燕姬曲

燕京女兒十六七²，顏如花紅眼如漆³。

蘭香滿路馬塵飛⁴，翠袖籠鞭嬌欲滴⁵。

春風澹盪搖春心⁶，錦箏銀燭高堂深⁷。

繡衾不暖錦鴛夢⁸，紫簾垂霧天沉沉。

芳年誰惜去如水⁹，春困著人倦梳洗¹⁰。

夜來小雨潤天街¹¹，滿院楊花飛不起¹²。 ^[1] 

1.燕姬，即燕都的美女。燕，北京古為燕國，簡稱燕。姬，是對婦女的美稱。

2.燕京：即元大都北京。

3.眼如漆：眼珠象漆一樣又黑又亮。漆，形容黑色。

4.蘭香：指少女身上散發的幽香之氣。

5.翠袖籠鞭：執鞭之手籠在翠色的衣袖裏。翠袖，翠綠色的衣袖。籠鞭，有版本作“短鞭”。

6.澹盪：舒緩盪漾。

7.錦箏：箏的美稱。

8.“繡衾”句：謂因愛情成空，所以繡花的衾放也抵不住孤身獨的寒冷。錦鴛：錦緞作的鴛鴦枕。

9.芳年：喻美好的年歲，指青春年少。

10.春困：春日温和的天氣使人困卷。著人：使人，一作“着人”。

11.天街：京城中的街道

12.“滿院”句：以楊花的飄零象徵燕姬盛時已去。 ^{[2]  [3]} 

燕京的少女剛滿十六七，容顏像花紅，眼珠似黑漆。

蘭香滿路，馬蹄揚起煙塵飛，翠袖籠着短鞭嬌羞滴滴。

春風盪漾搖動她那懷春的心，銀燭高照撥弄錦箏閨房幽深。

錦被不暖做不成鴛鴦夢，紫簾下垂，晨霧彌滿，天色昏沉沉。

誰來憐惜美好的年華去如流水，春天真使人睏乏懶於梳洗。

夜來細雨濛濛潤濕了京都街道，滿院的楊花不能隨風飄起。 ^[2] 

關於此詩的創作時間，有兩種説法：一説可能作於元泰定四年（1327年），薩都剌中舉初次入京之時；一説應作於元至順二年（1331年），時薩都剌官翰林國史院應奉文字，在京城供職期間，他作了大量詩歌吟詠風俗景物，此詩是其中較成功的一篇。

此詩寫燕京女子，詩中女主人公的身份，昔人亦有爭議。或有妓女的説法，但薩都剌在《鬻女謠》中，曾有“平生睥睨紈袴習，不入歌舞春風鄉”的自白，從此篇的意象來考察，描寫的對象也應非青樓中人。亦有人説是富貴人家的姬妾，但作品也並未坐實。 ^[4-5] 

“燕趙多佳人，美者顏如玉。”這首七言樂府就是對燕京地方一名年青女子的精心寫照。

全詩分為三層。前四句為一層，先從女主人公的一次出遊中，繪出了她外貌的姣美。寥寥數筆，動靜相間，使讀者同路上行人一樣對她的豔麗留下了難以磨滅的印象，收到了先聲奪人的效果。

“春風”以下四句為第二層。“春風澹盪”，是實景的賦寫，又兼有“興”的意味：從春風的晃漾，領起了女主人公春心的搖盪，引導着讀者去繼續追蹤她生活的深層的軌跡。詩人筆鋒一轉，由白日轉入黑夜，由女主人公在公開場合下的露面，轉入了她高堂深居之內的一人世界。“銀箏華燭”，同“銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸”（王涯《秋夜曲》）的意境同出一轍；而“繡衾”二句，更是顯豁地透露出這位燕京女子在愛情生活上的失意，她形單影隻，只能寂寞地垂着衾帳守長宵“紫簾垂霧天沉沉”，造出了漫漫長夜的一種冷寂、朦朧的氛圍，映合着女主人公悲涼悄恍的心境，又為下文的進一步展開宕出了地步。

末四句為第三層，描寫的是次日晨起的情景。寫了夜來的春雨卻使院內的楊花狼藉困頓，委地不起。這“飛不起”的楊花，象徵着女主人公絕望的心緒，所謂“春心已作沾泥絮”，與上文“搖春心”形成了強烈的反差；它同時又象徵着燕京女兒未來的命運。與“芳年誰惜去如水”句對讀，使人不能不感到一種深沉的長惘與悲哀。

這首作品藴藉婉麗，融情入景。它運用富於色彩和表現力的語言，以及暗示、象徵的手法，由燕京女兒的外部肖像，不露痕跡地渡入了人物的內部生活與內心世界，一直深入到封建女子命運悲劇的核心。詩中雖未明言燕京女兒究竟是待字思嫁抑或是獨守空房，但詩人憑着豐富的社會閲歷，生動形象地繪現了元代婦女個人生活情狀的某種側面，表現了她們失去自行駕馭愛情命運權利的苦悶，因而使作品帶上了較高的典型性和藝術感染性。 ^[5] 

漢語大詞典出版社總編輯李夢生：這首詩又名《楊花曲》，用的是南朝樂府體，文筆清麗婉轉。前段用平聲韻寫繁華，給人以藴長未盡之意；後段用仄聲韻寫衰落，給人以傷懷悲惻之感。轉折明顯，對比強烈，不加一句評論而寄託悠深。時人推崇薩都拉“最長於情”（虞集《清江集·序》），就是指這類作品而言。（《古詩觀止》） ^[6] 

上海學術月刊社副編審劉明浩：本詩寫燕姬始榮終衰，藴含褒貶人世之意。全詩婉約清麗，寫燕姬之豔麗不落凡筆。（《宋元詩觀止》下冊） ^[7] 

薩都剌（1272—1355），字天錫，號直齋，蒙古族。父因軍功居雁門（今山西代縣），故為雁門人。泰定進士，授翰林應奉，後出任南御史台掾、淮西憲司經歷等職。棄官後隱居安慶司空山。詩多寫自然景色，清新綺麗。有《雁門集》。 ^[8]