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漢宮春曉圖
(明代仇英創作繪畫)
鎖定
《漢宮春曉圖》以人物長卷畫,生動地再現了漢代宮女的生活情景。其用筆清勁而賦色妍雅,林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映,鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象,極勾描渲敷之能事,體現了作者積極向上、熱愛生活的人文思想,亦表達了他對宮廷浮華美好生活的讚美。
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《漢宮春曉圖》是仇英平生得意之作,為中國十大傳世名畫之一,亦被譽為中國“重彩仕女第一長卷”。
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- 中文名
- 漢宮春曉圖
- 作 者
- 仇英
- 創作年代
- 明代
- 畫作類型
- 重彩仕女畫
- 規 格
- 縱30.6cm,橫574.1cm
- 材 質
- 絹本
- 現收藏地
- 台北故宮博物院
漢宮春曉圖畫作內容
《漢宮春曉圖》以春日晨曦中的漢代宮廷為題,用長卷的形式描繪後宮佳麗百態;畫中后妃、宮娥、皇子、太監、畫師凡一百一十五人,個個衣着鮮麗,姿態各異,既無所事事又忙忙碌碌。其中,亦包含有畫師毛延壽為王昭君寫像的故事。
除卻各仕女羣像之外,亦融入各種文人式的休閒活動:包括妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、鬥草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇等。
畫作自右往左依次為:
最右方的宮廷外景,曉煙中露出柳梢,花柳點出“春”,晨煙點出“曉”。圍牆內一灣渠水,鴛鴦白鷳飛翔棲息。
一宮女領三孩童倚欄眺望水上飛鷳。宮室內兩宮女冠袍持宮扇,似待參加儀仗。
一宮女憑欄望窗外孔雀。兩便裝宮女,一飼餵孔雀,一依傍門後。
户外一人提壺下階,三人分捧錦袱雜器侍立,一后妃攏手危立,注視宮女灌溉牡丹,牡丹左方一女伴隨兩鬟,一鬟澆花,一鬟持扇,上方填畫屋宇階欞。
有一樹似梨開白花,樹下有人摘花承以金盆,有人採花插鬢,有人持扇迤邐而來。再左平軒突出,軒內女樂一組,有婆娑起舞者,有拍手相和者,有鼓弄樂器者,有持笙登級者。軒後屋中兩人正在整裝。階下六入圍觀地下一攤花草,同作鬥草的戲,其餘兩人正匆匆趕來。上方門內兩人卻罷琴卧地讀譜。
正屋一大羣人,弈棋、熨練、刺繡、弄兒,各有所事。階下六人,捧壺攜器閒談。左廂兩人弄樂。再左正屋中一人似后妃,畫工為的寫照。另有十餘人拱衞侍從。
最後宮女一人撲蝶於柳梢。柳外宮牆,男衞四人,分立於宮牆的內外。
漢宮春曉圖創作背景
仇英生活在江南吳浙一帶,該地區工商業非常發達,經濟發展較為快速,出現了資本主義萌芽。依託於當時的經濟,文化藝術也隨之迅速發展。商賈聚集之地,商品經濟發達,繪畫需求也應不在少數。明代的社會經濟對於當時的文化藝術產生影響是不為過的。同時,明代世俗風氣經歷了簡奢變化,這種變化大約以成化(1465—1487年)年間為界。無論南北方地區,尚奢已成風俗。明代中晚期的社會風氣在很大程度上影響着當時的書畫交易:奢靡之氣影響着消費觀念,培養出龐大的消費羣體,而長物之好、雅賄之風則製造了消費動機,成為書畫交易繁榮的直接原因。仇英出生在明弘治十一年(1498年)左右,正是明代社會尚奢風氣的形成和發展時期,他早年接觸和浸染在這樣的世俗文化之中,對其藝術的創作造成了很大影響。《漢宮春曉圖》即是在這樣的藝術背景下產生的,其創作時間大約為嘉靖十九年至二十三年(1540—1544年)期間。
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漢宮春曉圖藝術鑑賞
漢宮春曉圖主題
《漢宮春曉圖》以人物長卷畫,生動地再現了漢代宮女的生活情景。其畫題即高度概括了繪畫的題材與內容:鼎盛與繁華象徵的“漢宮”,引人產生無限遐想的“春曉”。在這裏,仇英以春日晨曦中的漢人宮廷為題,描繪了宮廷仕女生活的場景,表達了他對宮廷浮華美好生活的讚美。
同時,仇英的審美觀念和趣味受了當時文人的影響,主觀意趣與自然之境相結合,畫面背景有高台樓閣、綠樹叢林、潺潺流水、鳥語花香等,整體渲染出嫺雅幽然的境界, 處處顯示着人們積極向上、熱愛生活的人文思想,《漢宮春曉圖》即是仇英人文思想的體現。
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漢宮春曉圖形象
此卷《漢宮春曉圖》在塑造其人物形象方面最大的特色即是人物與背景相融合,這樣既使得整個畫作有情節的趣味性,又能使人物形象更加豐滿。
圖中的眾多女性裝扮、澆灌、折枝、插花、飼養、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、鬥草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇,千姿百態。整個畫作場景全無哀怨悲涼,處處是一種輕鬆活潑的歡快氛圍,各仕女人物姿態從容,歡喜有聲。
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漢宮春曉圖構圖
局部圖(4張)
漢宮春曉圖設色
在設色上,《漢宮春曉圖》以工筆重彩的筆法表現,研雅鮮麗,給人一種朝氣蓬勃的氛圍。在畫面中,畫家巧用紅色搭配,幾乎每位仕女的下裙、頭飾、上衣、帶子或者衣服邊緣以及案板、椅子、欄杆、等一些生活用具上也不同程度配有鮮豔的紅色,紅色錯落有致地顯現在畫面上,使得畫面喜慶亮麗。同時背景後面還配有仇英所特有的青綠山水畫法,青綠山水勾勒工整精豔、設色中融和渲染、點皴,透出文雅清新的韻味。紅與青綠的配合,再有硃紅暖色調的宮殿作大的背景襯托,更使得畫面朝氣蓬勃、其樂融融。
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漢宮春曉圖名家點評
當代畫家張志英《仇英〈漢宮春曉圖〉是一幅怎樣的畫作》:“全畫構景繁複,用筆清勁而賦色妍雅,林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映,鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女羣像之外,該圖復融入琴棋書畫、鑑古、蒔花等文人式的休閒活動,成為仇英歷史故事畫中的精彩之作。”
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漢宮春曉圖後世影響
地位
影響
在《漢宮春曉圖》中,仇英將自己的青綠山水和亭台樓閣技法作為仕女畫的背景,增加了畫面的生活情趣,以及將古人法度和明代風格融合在一起,追求文人的古雅藴藉,形成仇英自己獨具風格的一派仕女畫創作,成為明代工筆人物畫的典範。對明代人物畫有挽衰振弊之功,對後來的尤求、禹之鼎等人都有直接的影響。
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漢宮春曉圖歷史傳承
《漢宮春曉圖》大約於嘉靖十九年至二十三年(1540—1544年)間創作完成後,經由明代收藏家汪愛荊等人所鑑藏,後於隆慶初年被項元汴所購得;至清代時,於康熙五十二年(1713年)三月,作為恭慶康熙六十大壽的賀禮進入清宮廷,著錄於《石渠寶笈》卷十五。現收藏於台北故宮博物院。
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漢宮春曉圖重要展覽
漢宮春曉圖作者簡介
仇英(約1498—1552年),字實父,號十洲,江蘇太倉人,居吳縣(今蘇州)。明代畫家。與沈周、文徵明、唐寅齊名,為畫史上“明四家”之一。存世畫跡有《漢宮春曉圖》、《桃園仙境圖》、《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》、《桃花源圖》、《仙山樓閣圖》、《蓮溪漁隱圖》、《桐陰清話軸》、《秋江待渡圖》等。
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- 參考資料
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