漢宮春·梅

瀟灑江梅，向竹梢疏處^②，橫兩三枝。東君也不愛惜^③，雪壓霜欺。無情燕子，怕春寒、輕失花期。卻是有、年年塞雁^④，歸來曾見開時。

清淺小溪如練^⑤，問玉堂何似^⑥，茅舍疏籬？傷心故人去後，冷落新詩。微雲淡月，對江天、分付他誰^⑦？空自憶、清香未減，風流不在人知^⑧。 ^[2] 

①漢宮春：張先此調詠梅，有“透新春消息”，“漢家宮額塗黃”句，調名來於此。

②向竹梢二句：蘇軾《和秦太虛梅花》詩：“江頭千樹春欲闇，竹外一枝斜更好。”此處化用其意。

③東君：又名東皇、東帝，傳説中的司春之神。春於方位屬東，故名。

④塞雁：邊塞之雁。雁是候鳥，秋季南來，春季北去。

⑤清淺：林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺”。

⑥玉堂：指豪家的宅第。古樂府《相逢行古辭》：“黃金為君門，白玉為君堂。”何似：哪裏比得上。

⑦分付他誰：即向誰訴説。

⑧風流：高尚的品格和氣節。 ^[3] 

水邊的梅花是多麼瀟灑，在竹梢稀疏的地方。橫斜着挺出三兩枝。春風也不知道愛惜，任憑雪壓霜欺。燕子無情無意，只因怕冷，輕易地失去她開花的日期。惟有南歸的鴻雁，年年南飛時能看見她的芳姿。

清淺的小溪，如一條白白的絲練，請問那些華麗的堂宇，又如何能趕得上這茅屋疏籬？最令人傷心的是，自從知己朋友離去之後，便很少有吟唱梅花的清絕的歌詩。只有微雲輕輕飄浮，淡淡的月光隱約迷離。面對此景此情，我的孤高芳潔又都是為了誰？但那高潔的江梅，依舊倚風自笑，並未減淡她的清香，因為風流高逸是自身的品質，本來就不在乎別知與不知。 ^[4] 

這首《漢宮春》詞的著作權，歷來存有爭議。一説為晁衝之作，一説是李邴作。宋代有影響力的個選本如《梅苑》、《樂府雅詞》、《花菴詞選》及《全壽備祖》等，都將它歸於李邴的名下，後代有不少人沿襲這個説法。而同樣具有權威性的《直齋書錄解題》、《苕溪漁隱叢話》等著作，則認為它是晁衝之的作品，同樣有不少人認可這個説法。陳振孫、胡仔認為是晁衝之作，曾慥、王明清認為是李漢老（李邴）所作。 ^[1] 

該詞的小標題也有異議，有些書籍標記為“梅” ^[5]  ，有些書標記為“詠梅” ^[6]  ，有些書則沒有小標題。 ^[7] 

詞雖長調，其寄意卻單純，只就梅之品性孤高與環境冷落兩方面反覆寫來，其情自深。

首句“瀟灑”二字狀梅晶的清高，概盡全篇。“江梅”可見是野梅。又以修竹陪襯寫出。蓋竹之為物有虛心、有勁節，與梅一向被稱為歲寒之友。“向竹梢稀處，橫兩三枝”，極寫梅孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢寫梅之不得於春神，更為有力：“東君也不愛惜，雪壓風欺。”梅花是凌寒而開，其蕊寒香冷，不僅與蜂蝶無緣，連候燕也似乎叫伯春寒、輕失花期”。因燕子在仲春社日歸來，其時梅的花時已過，故云。一言“東君也不愛惜”、再言燕子“無情”，是雙倍的遺憾。“惟是有”一轉，説畢竟還有“南來歸雁，年年長見開時”，其詞若自慰，其實無非憾意，從叫唯是有”的限制語中不難會出。同一意念，妙在説來富於變化。同時，這幾句詞筆揮灑而思路活潑，蓋“燕雁與梅不相關，而挽入，故見筆力”（《獨醒雜誌》卷四）。

林逋詠梅名句雲：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”（《山園小梅》）下片則化用以寫在野的“江梅”的風流與冷落。唐人詠梅濤雲：“白玉堂前一樹梅，今朝忽見數花開。兒家門户重重閉，春色因何入得來。”（薛維翰《春女怨》）這是“玉堂”所本。過變三句言“清淺小溪如練”，梅枝疏影橫斜，自成風景，雖在村野（“茅舍疏籬”），似勝於白玉堂前。以問句提唱，緊接又一嘆：“傷心故人去後，冷落新詩。”“故人”即指林逋，此渭“梅妻鶴子”的詩人逝後，梅就失去了知音，“疏影橫斜”之詩竟成絕響。即有“微雲淡月”、暗香浮動，沒有人賞。（“分付他誰？”）結尾空自憶、清香未減，風流不在人知”幾句，贊梅自甘寂寞，潔身自好。其實這正是詞人自身精神和人格的寫照。 ^[9] 

此詞風格疏淡雋永。原因是多方面的，首先是詞中梅的形象給人以清高拔俗的感覺。為了塑造這樣一個形象，作者選擇了“瀟灑”、“稀”、“清淺”、“冷落”、“微”、 “淡”等一系列色淡神寒的字詞，刻畫梅與周圍環境，儼如—幅水墨畫，其勾勒梅花骨格精神尤高。與此相應，全詞句格也疏緩紆徐，往往幾句（通常是一韻）才一意，結構上也沒有大的起落，這就造成一種清疏淡永之致，毫無急促寒窘之態了。 ^[2] 

此詞在寫作上其妙處有二：一是化用林逋等前人詩不着痕跡，如鹽人水中，品嚐自知。一是摹形寫神，神形兼備，深得詠物詩之三昧。《苕溪漁隱叢話》、《獨醒雜誌》等書載：作者以此詞獻蔡攸、攸又呈其父蔡京，京頗喜愛，遂授衝之大晟府丞。作者以此詞幹謁，品格不能算高，然措辭委婉含蓄，略無窮餓酸辛之態。 ^[8]