湖莊清夏圖

《湖莊清夏圖》長卷、絹本、設色，縱19.1釐米，橫161.3釐米，卷末自識“元符庚辰大年筆”。

《湖莊清夏圖》描繪了夏季湖的平遠景色。開卷是湖莊臨岸，垂柳拂溪；接接着一座小橋橫跨水上，湖中蓮葉田田，羣鴨遊;岸上綠樹成的，遠處煙水迷濛；路轉溪頭，又見綠樹環抱中，數間村舍，屋後一片林木，在煙霧籠罩下，橫向舒展，時隱時顯，更增加悠然的靈動氣氛，充滿幻夢般的詩意。卷末近景描繪三株形態各異的大樹，與卷首樹木相呼應，左下角有明代早期收藏印。 ^[1] 

在北宋，由於隱士、僧人、部分宋朝宗室貴族都有着隱逸的思想，他們中的部分山水畫家更是身體力行，力圖在畫面上表現出這種對隱逸生活的嚮往；與五代時期不同，由於全國統一，北宋國力雖弱但相對平穩，即便隱居也很少在大山之中，而是多處於城郊；像趙令穰這樣的宗室更難以遊歷名山大川，只能“朝陵一番回”，在詩作中反映的也多是城郊的隱居生活，因此產生了《湖莊清夏圖》這類表現城郊景緻的江湖小景。 ^[2] 

此圖繪江湖平遠小景。湖莊臨岸，垂柳拂溪，池塘荷葉點點，堤坡綠樹成萌，境界幽美恬靜。遠處林渚在層層煙霧籠罩下，時隱時顯，富有滋潤迷濛感，也增添了景色的空間深度。幽靜的環境，鬱葱的山川，清潤的大氣，深遠的空間，組成一幅光影交輝、變幻無窮、如夢如詩的優美意境，猶如一曲宛轉清麗的抒情交響樂。 ^[3] 

作品在構圖上也頗有特色，斜造的江水，斜向佈列的物象構成了斜角線的構圖，加強了遠近的空間深度，也使自然山水由全景式向特寫式轉變。這一構圖方式在北宋末逐漸普及，成為南宋馬夏一派半邊山水的前驅。 ^[4] 

畫家在技法上繼承惠崇傳統，善用濕筆，樹葉、柳枝均用筆點描而成，深淺相間，富有光彩感。坡石勾和水墨渲染溶成一體，起伏轉折，富於立體感。用筆質樸，墨色融和，形成自然、樸實，細謹、虛和的格調，在北宋山水畫風中是獨具一格的。 ^[4] 

美術史論家毛建波：這種夢幻般的景象，既沒有關仝、范寬一派的峻嶺疊嶂，也沒有李成一派的枯木寒林，而是平淡自然、寧靜宜人的湖天渺茫之景、體現着國家追求自然美的理想，以一種青麗潤澤的筆墨詩化景物，留下令人難忘的意境。（《中國美術名作鑑賞辭典》） ^[5] 

中國藝術評論家水天中：《湖莊清夏圖》是現存的趙令穰的代表作，描繪夏季雨雲低垂的湖畔景色，蓮葉田田，柳綠草青，舍外濃蔭下靜無一人，只有鴨羣在湖中嬉戲，頗得盛夏驟雨初歇時湖上寂靜清涼的意趣。但湖上蓮葉、岸邊苔點筆法呆板少變化，岸上樹幹作等距排列，是美中不足之處。（《中國書畫鑑賞辭典》） ^[6] 

《湖莊清夏圖》畫風工緻，筆墨柔潤，表現湖邊柳岸幽居的情趣，塘中荷葉田田，岸邊煙樹迷離，清幽靜謐，景色宜人。畫面所呈現的深遠和平遠基調，開創了新的畫風。 ^[7] 

《湖莊清夏圖》左下角有明代早期收藏印，明代末年董其昌也收藏過，後入清內廷為乾隆所藏，現代曾為畫家黃君壁所藏，攜台後流入美國。 ^[8] 

趙令穰，生卒年不詳。字大年，汴京（今河南開封）人。為宋太祖趙匡胤的五世孫，官至光州防禦使﹑崇信軍觀察留後，卒贈“開府儀同三司”，追封“榮國公”。 ^[9]