減字木蘭花·春怨

獨行獨坐^⑵，獨唱獨酬還獨卧^⑶。佇立傷神^⑷，無奈輕寒著摸人^⑸。

此情誰見，淚洗殘妝無一半^⑹。愁病相仍^⑺，剔盡寒燈夢不成^⑻。 ^[1] 

⑴減字木蘭花：詞牌名，又名“偷聲木蘭花”等，簡稱“減蘭”。雙調四十四字，上下片各四句，兩仄韻兩平韻。

⑵獨行：一人行路；獨自行走。獨坐：一個人坐着。

⑶獨唱：獨自吟詠、吟唱。獨卧：泛指一人獨眠。

⑷佇（zhù）立：久立。傷神：傷心。

⑸無奈：謂無可奈何。輕寒：微寒。一作“春寒”。著摸：也寫作“着莫”，有撩撥、沾惹之意。

⑹殘妝：指女子殘褪的化妝。

⑺相仍：依然；仍舊。

⑻寒燈：寒夜裏的孤燈。多以形容孤寂、淒涼的環境。不成：不行，不可以。 ^[2-3] 

無論是走還是坐，無論是獨吟還是酬和，乃至卧倒牀榻，我都獨自一人；久久地站着凝望讓我倍加傷神，更無奈這微寒撩惹我的愁緒。

這份愁情有誰能夠見到，讓我淚流滿面，把自己原先的粉妝沖洗得沒有剩下一半；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究還是難以入眠。

朱淑真雖家世顯赫，婚姻卻十分不幸，婚後鬱鬱寡歡。這首詞當作於朱淑真婚後，是感嘆自己的所嫁非偶，不滿自己的婚姻而寫。 ^{[4]  [5]} 

此詞與朱淑真其他詩詞風格不同：愁腸已極，寂寞已極，深刻地記錄了朱淑真一生淒涼悲慘的境遇，飽含她內心抑鬱孤獨的愁緒。

上片開篇就是“獨行獨坐，獨倡獨酬還獨卧”，連用五個“獨”字，逐層鋪排女詞人內心強烈的孤獨感，充分表現出她的寂寞和惆悵，似乎“獨”字貫穿在她的一切活動中。她是走也惆悵，坐也孤寂，卧也淒涼，獨倡獨酬，心迷意亂，煩悶難當，大有心魂欲裂之感。這五個“獨”字，全是動態的描寫，凸顯了女詞人煢煢孑立、愁病交加之狀，具有很強的表現力。此語與李清照的“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”（《聲聲慢·尋尋覓覓》）有異曲同工之妙。

正是這種無處不在的孤獨，使得詞人感覺不到紅塵人間的温暖，故有“佇立傷神，無奈輕寒著摸人”之語。這兩句緊承上句，不僅寫她孤獨，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無奈輕寒著摸人”一句，寫出了女詞人對季節氣候的敏感。“輕寒”二字，正扣題目“春怨”二字的“春”字，全詞無一語及春，惟從“輕寒”二字，透露出春天的信息。“著摸（着莫）”一詞，宋人詩詞中屢見。如孔平仲《懷蓬萊閣》詩：“深林鳥語流連客，野徑花香着莫人。”楊萬里《和王司法雨中惠詩》詩：“無那春愁着莫人，風顛雨急更黃昏”。朱淑真詞“著摸”與楊萬里詩“着莫”的用法完全相同。輕寒撩惹春愁的緣由，失去愛情幸福的女詞人深有體會。寡居的李清照感到“乍暖還寒時候，最難將息”（《聲聲慢·尋尋覓覓》）；對自己的婚姻深感不滿的朱淑真在“佇立傷神”之際，不禁發出“無奈輕寒著摸人”的吟詠：足見兩位女詞人在“輕寒”季節，有着共同的傷心之處。這兩句，轉向寫靜態的感覺，但意脈跟開頭兩句是相承的。

如此折磨女詞人的是他內心的孤獨寂寞，是她不幸的婚姻，是她多舛的命運。下片進一步抒寫女詞人愁怨。“此情誰見”四字，承上啓下，一語雙兼。“此情”，既指上片的孤獨傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無一半”，寫出了女詞人以淚洗面的愁苦。結穴“愁病相仍，剔盡寒燈夢不成”兩句，描繪自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。

“剔盡寒燈”的“剔”，這是個感覺很輕微、很平常的動作，卻充滿了一種愁意，一種無聊，一種微微的痛感。“孤燈”既是唯一相伴的微弱光亮，也是心態微薄的希望，明明滅滅，起起伏伏。“夢不成”，那夢中的歡愉是聊以慰藉心靈的幻覺與麻醉，可是依然“不成”。連夢都做不成，生活就好比被逼到懸崖邊上，下面就是絕望了。“剔盡寒燈”這小小的動作，畫出了詞人形單影隻、獨對寒夜、百無聊賴的形象。愁病纏身的詞人，獨自對着寒燈哭泣，滿臉淚痕，悲傷不已，即令一遍一遍把燈花剔盡，仍是不能入睡。對於孤悽愁病的閨中人，只寫這一淚、這一夜的悲苦，其他日子裏也可以想象而知。又何況是“此情誰見”，無人見，無人知，無人慰藉，無可解脱。自寫苦情，情長詞短，其體會之深，含藴之厚，非男性作家擬閨情之詞所能及者。 ^{[3]  [4]  [5]} 

清代王士禛《帶經堂詩話》：嘗讀耶律文正詩“花落餘香著摸人”，蓋本朱淑真“無奈輕寒著摸人”語。適讀宋彭器資汝礪《鄱陽集》有《湖湘道中見梅花》絕句雲：“滴葉開花妙入神，酥盤憶看北堂春。瀟湘此日堪腸斷，隨處幽香著莫人。”乃前此矣。

清代吳衡照《蓮子居詞話》卷四：朱淑真詞“無奈輕寒著摸人”，“著摸”二字，孔平仲、彭汝礪詩皆用之。 ^[6] 

朱淑真，號幽棲居士，南宋女詩人、詞人。浙江錢塘（今浙江杭州）人，世居桃村。生於仕宦之家。丈夫是文法小吏，因志趣不合，夫妻不和睦，最終因抑鬱早逝。其餘生平不可考。工詩詞，詞意淒厲悲涼。有《斷腸集》《斷腸詞》傳世。 ^[7]