洛煌笈

《洛煌笈》是一本忠於國風，忠於東方的畫集。畫集共分為3個大章節和7個小章節，每個篇章均講解了不同的故事和情懷， ^[1]  是一本以鋼筆勾勒和黑白設色的繪畫方式為主，展現古典風格、體現東方美學的商業插畫作品集。 ^[2] 

近年來各式商業插畫作品層出不窮，但是作品往往很速食，其一是單調，其二是想象力侷限，其三畫工尚缺火候，往往功底表現出“不紮實”的現象，這樣的作品大多隻能滿足一時的視覺刺激，卻不足以成為經典作品被傳承。隨着商品經濟的不斷髮展，商業插畫的內容越來越多樣化，繪畫形式也日趨多元化，如何創作出屬於藝術家自身特點和身份標識的插畫作品，成為插畫市場所面臨的主要問題之一。而中國插畫產業如果需要尋找自身的特色，就必須引入借鑑中國藝術的題材作品才能發展出有民族個性的商業插畫。“國畫”作為中國藝術的瑰寶，與西方藝術的“模仿”不同，其魅力是一種經過高度提煉的美。將國畫元素與現代商業插畫結合，讓中國的商業插畫更具民族特點，在與其他國家如歐美、日韓競爭和交流中，亦可彰顯中國插畫藝術與國畫元素的力量。與此同時，也可以讓人們在當代商業插畫中，把這種文化底藴和美得感受傳承下去。《洛煌笈》便是基於此背景所創作的。 ^[2] 

國畫元素中“留白”的運用使畫面的主體主題內容更加突出，插畫畫面中有限的筆畫引導空白之處，使得畫面的主觀形象與客觀留白的信息傳達相一致。在《洛煌笈》中李一凡用了很多巧妙地留白，這樣的構圖方式能省去不必要的複雜細節。杉澤插畫作品《孔雀明王》所示，畫面中手肘部分的留白與背景的煙雲圖案繁複對比產生畫工之外的衣襟，在充分傳達畫面信息的同時營造出具有中國傳統文化的韻味，並且給觀者留下深刻的印象。

相較於傳統手繪插畫，商業插畫因工具和繪圖方式不停變換髮展，着色方式也在不停變化。在加入了國畫中水墨丹青的應用後，商業插畫在視覺色彩上有了更加豐富的組合方式。《洛煌笈》中的色彩同時包含了黑白和彩色兩種表達形式，在不羈的墨色和細膩的線條中，滲透出的是遠古印象、空山輕語，通過對其使用的色彩元素來探索國畫色彩在商業插畫中的表現形式。

《洛煌笈》中的作品《星宿》中作者利用國畫元素中“水墨”這一元素的黑白特性，除了畫工技法之外，更是體現了插畫家從現實中高度概括的畫面，表達的不單是事物的黑白關係，所呈現出的是插畫畫面之外的悠遠意境，能使人產生豐富的聯想是國畫中“水墨”元素的特點。而以水墨筆刷組成類似水面的質感，利用“水墨”元素獲得爭強商業插畫的視覺表現的豐富性和藝術個性。因杉澤的插畫集《洛煌笈》中的插畫結合了數字技術的緣故，使得水墨色域更具有黑白表現性，從而達到了國畫中以虛當實、虛實相生的繪畫意境。

杉澤在進行《洛煌笈》的繪畫時使用了毛筆的繪畫效果，墨色伴隨筆力輕重變化而變化，畫面中人物的面部完全由不同濃淡，粗細的筆墨構成，彰顯出墨韻寄予畫中的國畫思想。就如同杉澤在《黑白畫意》中表現的那樣，這種表現在商業插畫中以保留的筆觸體現，受國畫元素影響的商業插畫並不刻意追求光滑、圓潤之感，更用筆的力量感。國畫中的“筆墨”元素運用到商業插畫中，可以展現出國畫元素在藝術形象上的靈動，也能強化商業插畫家與觀者之間心靈的聯繫，強化商業插畫的視覺形象。 ^[2] 

2014年11月，《洛煌笈》由人民郵電出版社首次出版。

杉澤（VIKI_LEE），本名李一帆，畢業於四川大學藝術學院，國風美學畫師，自由藝術工作者，致力於東方水墨插畫藝術，在繼承國風底藴的基礎上敢於挑戰傳統繪畫方式，形成了妖冶唯美且不失大氣的獨特風格。曾獲第九屆中國金龍獎蕞佳插畫提名，作品多次參展於國內知名藝術大展，並收錄於《中國百位插畫師黑白作品精選》等。已出版圖書：《黑白畫意：專業手繪插畫攻略》《洛煌笈》《觀山海》等。 ^[5]