沈左堯

1944年以一幅人像素描入選澳大利亞博物館。1946年《和平》宣傳畫受聯合國表彰，獲教育部獎金。二十餘年來，在國內外發表大量學術著作：《人民日報》海外版連載之《傅抱石青少年時代》及《大漠情·吳作人》等已出版單行本。又《吳作人紀念館聯》（556字）、《抱石公園聯》（226字）等皆已刻石。近年出版《左堯印存》及《悼師集》。在浙江湖州師範學院建“沈左堯圖書館”於2003年竣工。並在8樓設“沈行楹聯藝術館”。

1921年3月生於浙江海寧。沈左堯先生自幼愛好詩文，1933年在他12歲時就開始在上海《時事新報》公開發表作品，13歲時對篆刻藝術發生興趣，此後鑽研一生。1937年抗日戰爭爆發後，沈左堯先生隨同濟大學流亡昆明轉學國立藝專，1942年他考入中央大學藝術系，師從傅抱石、徐悲鴻，求學期間他象海綿一樣吸取大師之長，“學如不及，猶恐失之”，在大師們的悉心指導下，沈左堯先生學藝精進，徐悲鴻稱他的刻印“好古敏求，卓然不凡”，在校期間，沈左堯先生還組織了治印“閬社”和詩詞“恆沙社”，切磋藝事，討論印學，蔚為風氣。1945年沈左堯先生從中央大學畢業，開始了長達一生的專職創作。1946年聯合國舉行《和平》宣傳畫比賽，國內唯一選中沈左堯先生的一幅畫送展，該畫受到聯合國表彰，並獲當時中國教育部金獎。20世紀40年代陪都重慶街頭流行的印花綢布有一些也出自沈左堯先生的設計。 1948年解放前夕，沈左堯先生受上海的中國交通大學之聘到唐山工學院建築系任美術教員，1950年1月沈左堯先生調入中央文化部科普局任美術編輯，1956年任中國科協《知識就是力量》、《科學大眾》等雜誌美編，此間他發表大量繪畫、裝幀、插圖、攝影及科普文章，並翻譯出版了俄國柴可夫斯基的歌劇《葉夫根尼奧涅金》及美國高池基的《水彩風景畫技法》等書籍。在科協期間，他的工作量之大是罕見的：他同時負責《知識就是力量》和《科學大眾》兩大雜誌的封面設計、繪製和美編兼記者，還兼另外兩個雜誌的美編，此外尚需應付八方約稿。儘管工作非常緊張和勞碌，但沈左堯先生卻倍感充實，以一如既往的熱情取得累累碩果，成為戰鬥在科普美術前線的尖兵，如上世紀50年代，《大眾科學》、《大眾醫學》、《大眾農業》三大雜誌徵求封面設計，沈左堯先生的三個設計均被採用並獲一等獎，他還曾獲中國科普作家協會授予的“成績突出的科普美術家”榮譽稱號。

在文化大革命期間，沈左堯先生受到很大的衝擊，但他並未荒廢時間，依然堅持藝術創作。從1973年起沈左堯先生開始從事工藝美術設計、發明新型鐵畫工作，他研製成功的“鐵畫”， 設計的宮燈、屏風，深受外商歡迎，曾為國家創匯300多萬美元，然而所有的作品上都沒有標署過他的名字，對此他從不計較。1980年，沈左堯先生調入中國科普（創作）研究所並擔任中國科普作協美術委員會副主任委員的職務，在新的工作崗位上他依然激情迸射，勤奮工作，取得了優異成績，1985年他被評為先進工作者。

1987年，沈左堯先生以耄耋之年從工作第一線退下來，但卻“離而不休”，繼續傾心於他的藝術創作，並四處講學和作文化交流，他曾兩次受邀訪問台灣，1998年獲台灣“全球中華文化藝術薪傳獎”之“中華文藝獎”。20年來他還在國內外報刊發表大量詩文，在《人民日報》（海外版）長篇連載《傅抱石的青少年時代》及《吳作人·大漠情》，現均已出版，最近還出版詩詞《悼師集》及《左堯印存》等書。

縱觀沈左堯先生的一生是藝術的一生，他才高藝絕，其藝術成就高山仰止，他擅詩、書、畫、印、楹聯，幾乎在每個領域都有自己獨特的創作風格和卓越建樹。

在篆刻領域：沈左堯先生十歲出頭學習篆刻，十六歲時創作的印，現在海外尤其是日本文博界身價不菲。李可染先生稱讚其“鐵筆遒麗”， 傅抱石則譽曰：“取法雅正，終有所歸”，“其印殆出於天，譜中固可一一跡其所自來，而君之才藝足多處未可漠然視之也”。 徐悲鴻親自為他題詞：“多才多藝，於繪事外尤精治印，好古敏求，致力甚篤，其所造詣卓然不凡。”，後又陳之佛、喬大壯、傅抱石逐一簽名蓋章表示贊同。上個世紀中葉，如郭沫若、黃苗子、豐子愷、戴念慈、吳良鏞、陳之佛、李可染、茅以升等不少中國文化界的名人都樂於使用沈左堯先生治的印。

在繪畫領域：沈左堯先生青年時代考入當時的“中央大學”，師從傅抱石、徐悲鴻、喬大壯、吳作人諸前輩學習繪畫，習而大成。沈左堯先生的素描技巧高超，其觀察能力、理解能力與表現技巧均在勤奮中磨練得爐火純青。他目光犀利、觀察敏鋭，能在瞬間準確地抓住人物的特點、精神面貌和姿態表情。素描的線條流暢、概括凝練、精到，能夠準確傳神，體現出天賦的悟性和舉重若輕的駕馭能力。1944年還是學生的沈左堯先生繪製的一幅素描人像作品入選澳大利亞博物館；六、七十年代，北京的公園、飯店等公共場所有許多毛澤東主席的巨幅畫像也是沈左堯先生的創作。現在，他的許多作品都為國際友人和機構收藏。

在書法領域：沈左堯先生工於真、草、隸、篆，尤長於漢隸，作品皆以骨力雄健、氣勢飽滿、凝重質樸、用筆駿爽取勝，隸書尤為挺勁飛動、力透紙背。他曾和傅抱石先生等一起磋商，並親自將毛澤東主席題寫的“江山如此多嬌”放大到傅抱石、關山月為人民大會堂合作的巨幅“江山如此多嬌”山水畫上，這幅畫被懸掛在人民大會堂的宴會廳。在沈左堯先生逝世前夕，他還不知疲倦地耗時一個月創作出了世界上最大的一幅《道德經》書法長卷，該作品共5300多個字，寫在一張張長2米、高5.1米的宣紙上，每張紙上書寫133個字，共用了43張紙，整幅作品從用筆到謀篇佈局，或粗獷豪放、氣勢磅礴，或端莊凝重、靈動秀美，勘為傳世之作，沈左堯先生的不幸辭世與這次創作時積勞成疾不無關係，真可謂為藝術而生，為藝術而死！

在詩詞領域：沈左堯先生十二歲便開始在報上發表詩文，他一生強學博覽、才儲八斗，其舊體詩文功力深厚，他的詩既講求格律又善用比興，中國美術學院出版社和華寶齋聯合出版的《悼師集》是他的代表作，此書是以沈左堯先生為悼念他的老師傅抱石所作詩詞的手跡影印而成，師母羅時慧讀後認為，如此深厚師生之情，古今無有。沈左堯先生幼年喪父，事師如父，追隨一生，學習一生，研究一生，傅抱石亦待之如親子。沈左堯悼師詩詞38首，字字血淚，黃苗子讀罷賦詞曰：“此情千古難有。”

在楹聯領域：沈左堯先生的楹聯作品很多，他寫的許多楹聯均為即興之作，才思敏捷，稍事沉吟，便可信手拈來，頃刻之間將對方名字嵌入聯中，且妙語如珠，均為佳句，堪稱一絕。他的作品遍及全國風景名勝地，其中江西《抱石公園長聯》、蘇州《吳作人藝術館長聯》等均已刻石，而2002年正式出版的《左堯印存》，則為沈左堯先生七十年治印生涯之總結。

此外，沈左堯先生還在散文、翻譯、攝影方面造詣頗深，他的文章很漂亮，風格雄健，立意典雅曠達，文氣沉穩酣暢，有韓柳遺風；沈左堯先生懂多國語言，能飽含激情地用俄語和德語朗誦詩歌；沈左堯先生數十年如一日地痴迷攝影，早在新中國成立之際，沈左堯先生從江南奔赴北京，沿路看到人民為新中國誕生而歡慶的景觀，拍了許多照片，在大連舉辦了個人攝影展。

沈左堯先生一生最為光輝之處並不僅在於他的藝術成就，更在於他的人格魅力，他是藝術大師，但求其作品並不是名人的專利，上門求他字的人很多，什麼情況都有：校慶的、開業的、喬遷的、結婚的、祝壽的……凡求字、求楹聯者，無論是政府高官，還是平民百姓，無論認識與否，他一概應允，有求必應，有一年他竟寫了三百多幅楹聯！在近80年的藝術生涯中，他的藏品頗多，其中有徐悲鴻、傅抱石、陳之佛、吳作人、謝稚柳、黃苗子、劉開渠等大家作品，價值連城。但他將包括這些作品在內的一千餘件藏品無償捐贈給國家，現在這些藝術珍品都陳列在湖州師範學院的沈左堯圖書館。