殘荷鷹鷺圖

一羣水禽本來正在蘆葦池中悠然捕食嬉戲，池塘裏荷葉早已衰敗枯萎，不少都落入水中，蓮蓬也已經乾癟了，翹立在池中，乾枯的蘆葦隨風飄蕩。突然一隻蒼鷹，掠過長空，從高空俯衝下來，鋭利的目光緊緊盯着下方的獵物，由於蒼鷹速度太快，直到危險迫近，鷺鷥才發現，倉皇竄入荷葉蘆葦叢中，張嘴尖聲鳴叫，撲騰雙翅，企圖躲過蒼鷹的襲擊。它這一逃驚醒了其他水禽，一隻野鴨被嚇得也是緊縮腦袋，羽毛亂顫，抬頭驚恐地對着蒼鷹一陣驚悚的狂叫，似乎忘記了逃命；另一隻野鴨嚇得把腦袋埋入水中，不敢面對呼嘯而下的猛禽。野鴨上頭一隻小鳥的雙爪緊抓住乾枯的荷竿，縮頸抬頭望着蒼鷹， 也是被這突降的災難嚇暈了，不知所措，淡忘了逃生。鷺鷥的右上角還有一隻小雀，看見了鷹立即俯衝下來，想躲到蘆葦叢中躲避一下劫難。 ^{[2]  [3]} 

本幅自識“呂紀”，鈐印“四明呂廷振印”，無年款。 ^[4] 

呂紀的畫有兩種面貌，一是繼承唐宋以來及至邊景昭的工筆重彩的院體風格，畫面燦麗，精工細繪；一是似林良畫風的水墨寫意，筆鋒清勁，雄秀奔放。這幅《殘荷鷹鷺圖》屬於後一種， ^[5]  即此圖為學林良畫風而創作的。 ^[2] 

該畫作描繪的是自然界中弱肉強食的主題，凌空一蒼鷹急衝而下，兇狠的目光緊緊通視着眼前要到嘴邊的獵物，在殘荷蘆葦池中，一羣弱小的水禽正亡命而逃。畫家以縱身而下的飛鷹、無奈而奔逃的弱禽，加上風動的殘荷蘆葉，造成畫面傾覆不安的態勢，很好地表達了主題。 ^[3] 

在具體表現上，畫幅下半部採用錯落紛披的筆法，畫家將蘆葦、荷葉、蓮蓬、鷺鷥、禽雀雜亂地安排在一起，更好地體現了鷺鷥、禽雀遭受襲擊時的慌亂情景，增添了一種動盪不安的情緒，突出了悲劇效果。幾片殘荷、數枝蘆花點明瞭正值初秋季節，肅殺的秋景渲染了氣氛。 ^[3] 

局部圖(3張)

在景物的具體描繪上，半空中蒼鷹的翎毛用碎筆淡墨，隨羽毛的長勢寫出，一絲不苟，有着很強的質感，而鷺鷥和諸禽雀則多用“沒骨法”，筆法粗放而不失嚴謹。圖中蘆葦稈用中鋒描繪，蘆葉有墨色的濃淡變化，枯潤有致，富有彈性。而蘆花用碎筆點成，虛實相間，層次分明，荷葉用濕筆畫出，再用中鋒勾莖，揮寫自然，靈氣四動。整個畫面，用筆粗簡，荷葉、蘆葦、水草似一氣畫成，墨色淋漓。 ^[3] 

故宮博物院研究員鑑定專家單國強：（該畫作）筆墨形式緊密結合內容，蒼鷹純用寫意水墨法，筆鋒粗勁，水墨淋漓，恰當表達了鷹之雄強勇猛；鷺鷥則以白描細線淡淡勾出，顯得分外嬌弱、潔白；荷葉勾染相間，以突出殘荷之凋敗；蘆葦則運飛動之筆，橫塗豎抹，猶如狂草，更見凌亂和風勢。這些因物而施的多變筆墨，既準確地刻畫出了物象的形與神、質與勢，也反映出畫家工寫俱精的高超技藝和兼工帶寫的藝術特色。 ^[4] 

從該畫作可以看出，院體畫由工筆向寫意變化的明顯趨向。 ^[5] 

2015年4月30日至2015年6月29日，《殘荷鷹鷺圖》在北京故宮武英殿舉辦的“2015春季書畫特展”中被展出。 ^[6] 

呂紀，生於1477年，卒年不詳，字廷振，號樂愚，鄞縣（今浙江省寧波市）人。明代畫家，擅長花鳥、人物、山水，以花鳥畫著稱於世。初學邊景昭工筆法，亦受林良水墨法影響，後臨仿研習唐宋諸家名跡，繼承兩宋“院體”，遂自成一體，獨步當代。他亦兼善人物、山水，宗法南宋馬遠、夏圭畫法。其代表作品有《殘荷鷹鷺圖》、《桂菊山禽圖》等。 ^[3]