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桂菊山禽圖
(明代呂紀創作絹本設色畫)
鎖定
《桂菊山禽圖》是明代呂紀創作的絹本工筆重彩畫,現收藏於北京故宮博物院。
- 中文名
- 桂菊山禽圖
- 創作年代
- 明代
- 作 者
- 呂紀
- 畫作類型
- 工筆重彩畫
- 材 質
- 絹本
- 規 格
- 縱192cm,橫107cm
- 現收藏地
- 北京故宮博物院
桂菊山禽圖畫作內容
該畫描繪的是秋天的情景,畫中有一棵高大而茂盛的桂花樹,樹幹蒼健,樹上綠葉茂密,桂花簇聚。桂樹上棲落着幾隻八哥,有兩隻正隔着樹枝對唱,一隻正翹首遠眺。在低一些的樹枝上,有一隻藍色綬帶正朝着樹下鳴叫,它黑白相間的羽翼之間,長着藍色的羽毛,嘴和爪子為紅色。樹下的三隻綬帶,正在爭食一隻草蟲,它們翹起高高的羽翎。桂樹下長着一些野草,還有一些形狀各異的石頭,石後幾株菊花正開得鮮豔,顏色有紅的、黃的、白的。
[2]
桂菊山禽圖創作背景
呂紀工筆重彩花鳥畫創作的時候,承襲五代黃筌工整精細的畫風,
[4]
在整體章法佈局和背景樹石用筆上,更多地接受了南宋馬遠、夏圭的影響,由此而逐漸形成了自己的風格特色,《桂菊山禽圖》《山茶白鷳圖》是其中的代表作。
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《桂菊山禽圖》刻意精細,顯然是奉召而作。
[6]
桂菊山禽圖藝術鑑賞
桂菊山禽圖主題
《桂菊山禽圖》中的物象真實地展現了生物的自然本性,也形象地表達了內涵的寓意。所繪主體花鳥:桂花、秋菊、八哥以及授帶鳥,都是祥瑞吉慶之物、寓意着富貴長壽和君子的氣節;殉麗的色澤與生動的景緻,又營造出歡樂的氣氛和華美的意境,明顯地反映了皇家的藝術和審美旨趣。
[3]
桂菊山禽圖構圖
《桂菊山禽圖》局部(3張)
桂菊山禽圖技法
此畫用筆秀勁,勾勒敷色,頗具功力。山石用斧劈皴。山石的筆法較為粗放,稜角方硬,具有立體感和質感。此畫繼承南宋院體中花鳥畫法,工細中稍加放縱,形成精工富麗的藝術風格:細筆工繪,花、葉、鳥產生了強烈的對比;這種一工一寫,相互映襯,達到粗細相間,卻和諧統一,且顯得自然生動:禽鳥造型準確,形象逼真,生動活潑,小趣盎然;設色方面,此圖色彩濃重豔麗,厚重而無俗媚之氣。綬帶鳥斑斕的羽毛和豔麗的長尾,漂亮的紅嘴,腳爪,描繪極為真實自然,色彩的深淺厚薄的變化,表現了羽毛的質感。八哥雖體以黑色為主,但卻層次分明,活潑自然,生動畢肖,每一隻八哥的神情刻畫得特別貼切。花葉用石青染出,以濃淡分向背,極富有變化。
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桂菊山禽圖不足
桂菊山禽圖名家點評
北京故宮博物院研究員單國強:此圖畫法工整鮮麗,繼承了“黃家富貴”的宮廷“院體”花鳥傳統。同時,工筆重彩的花鳥與粗筆水墨的樹石相間,也反映了呂紀兼工帶寫的成熟花鳥畫風格。
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桂菊山禽圖重要展覽
桂菊山禽圖作者簡介
呂紀(約1439—1505年),字廷振,號樂愚,浙江寧波人。明孝宗弘治年間(1488—1505年)宮廷畫家,官至錦衣衞千户和指揮同知。以花鳥畫著稱,典型風格為工筆重彩畫法,源自明朝邊景昭,上溯五代黃筌,亦能工筆淡彩和水墨寫意法。所取題材,多賦予吉祥富貴寓意,形式上也追求富麗華美的審美意趣,風格是鮮明的宮廷藝術特色。筆墨表現多工寫結合,花鳥工細,背景粗健,通過對比、陪襯,有力地突出了主體禽鳥。
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- 參考資料
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- 1. 中國古畫欣賞之《桂菊山禽圖》 .人民網.2017/1117[引用日期2018-07-16]
- 2. 唐譯編著,一生不可不知道的中國繪畫[M],企業管理出版社,2013.04,第162頁
- 3. 田一野.呂紀的《桂菊山禽圖》[J].少兒書畫,2009,(第4期).
- 4. 劉會彬著,中國國畫名作100講[M],百花文藝出版社,2007.1,第167頁
- 5. 歐陽雲編著,明代繪畫藝術鑑賞[M],陝西人民美術出版社,2011.04,第68頁
- 6. 陳振濂著,品味經典:陳振濂談中國繪畫史 三 元末~明[M],浙江古籍出版社,2007.9,第115頁
- 7. 蔣文光主編,中國曆代名畫鑑賞 (上冊)[M],金盾出版社,2004年09月第1版,第216-217頁
- 8. 木菁編著,中國古代書畫藝術美[M],新疆美術攝影出版社,2015.04,第145-146頁
- 9. 桂菊山禽圖 .北京故宮博物院[引用日期2018-07-18]
- 10. 《故宮藏曆代書畫展》最後一期開展 .故宮博物院[引用日期2019-02-28]
- 11. 中國古畫欣賞之《桂菊山禽圖》 .人民網.2017/1117[引用日期2018-07-12]
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