武漢市豫劇團

一九五零年年初，農曆舊曆年的臘月底，陳素真應武漢市文化局局長巴南岡邀請，帶劇團去武漢演出。此時期陳素真正在鄭州羣星舞台演出，這是豫劇第一次南下，武漢又是中南地區最大的城市，商業繁榮，劇種多，名家多。新年期間去武漢演出，雖然是更能展現豫劇水平，但是壓力也不小，京劇名家程硯秋、高百歲、趙燕俠、高威廉、李萬春等正在武漢演出的熱火朝天。

陳素真帶的底包演員除了飾演小生的義妹王曼影，還有武生牛保敬，青衣司鳳英，以及那年中秋節新收的徒弟吳碧波。其餘還有女小生李寶珠，以及李寶珠的姐姐花旦李湘雲，妹妹李金鳥，還有文武老生黃忠祥、於奎元、範金旭，花臉陳永治，三花臉李紀才，武生武雲龍，以及馬蘭枝，胡玉元，王玉花，王金聲，鄭文軒，李孝連等以及樂隊場面，服裝，等共計一百餘人。

陳素真率領劇團於臘月二十六日到武漢，休整幾天後在除夕那天（一九五零年二月十六日）晚場在武漢民眾樂園羣眾舞台上演《洛陽橋》（此劇後來定名《梵王宮》），時在武漢的京劇四大名旦之一的程硯秋在吃完年夜飯後去觀劇。大年初一日場，陳素真的學生吳碧波、王曼影主演了《打金枝》，李湘雲主演《克敵榮歸》。夜場，陳素真，李寶珠，黃忠祥，李紀才貼演《霄壤恨》同日民眾樂園的民族歌劇院趙燕俠劇團的日場貼演的《鴻鸞禧》，夜場是趙燕俠、高威廉全本《鳳還巢》。

一九五零的春節的演出，是陳素真帶領劇團第一次南下武漢，在新年的鞭炮聲中鑼鼓開場了。新年裏，陳素真陸續貼演了《女貞花》《伉儷箭》《巾幗俠》《花媚娘》《桃花庵》《蝴蝶杯》《玉虎墜》《三拂袖》《義烈風》《抱琵琶》等劇。

隨後演出到了三個月，陳素真因身孕不能繼續演出，返回開封。其餘弟子學生吳碧波，王曼影，李寶珠等皆留在武漢。武漢文化局又邀請來陳素真獅吼劇團時期的學生李景萼。豫劇團從此留在武漢，並正式成立了武漢市豫劇團。

一九五二年中南匯演，陳素真作為中南局武漢市豫劇團的領銜主演正在西北地區演出，應邀返漢，參加中南五省戲劇匯演，榮獲大會最高獎榮譽獎。作為中南局的代表本應該參加十月份的全國匯演，因中南局接上級通知，無原因阻礙陳素真參加全國匯演，在全國匯演結束之際，陳素真才被允許赴北京觀摩演出。因此作為豫劇代表人物的她也無機會演出，無緣參加評獎。中南局文化領導崔巍，巴南岡也深知此事對不起豫劇名旦陳素真，他們也有自己的苦衷，無奈何做這樣的舉措。但是在匯演結束後想挽留陳素真返漢領銜主演，受了委屈的陳素真婉轉拒絕了。應馬金鳳邀請赴江蘇徐州演出了一段時間，並移植排演了《宇宙鋒》。

《宇宙鋒》一劇移植於漢劇大家陳伯華的同名代表劇目，這齣戲也是中南匯演時期漢劇演員陳伯華復出後的成名作，隨後在全國匯演榮獲一等獎，譽滿全國。同是中南局的優秀代表的豫劇演員陳素真受到了如此傾軋與冷落，孤寂憤懣之心也是自然的。賞識陳素真之才的著名導演崔巍，巴南岡面對這個局面，也是無計可施。陳素真離開武漢豫劇團，再也沒有回去過。

六十多年過去了，陳素真的義妹王曼影也從武漢豫劇團退休了，作為武漢市豫劇團的主要奠基人的陳素真，為豫劇南下湖北做了開創性的工作。豫劇在武漢三鎮眾多劇種佔有一席之地，是她傑出的表演藝術獲得的，也是她的學生及弟子吳碧波，王曼影，李寶珠，李湘雲，李景萼等眾多藝術家掙得的。

1988年3月，根據市政府《調整武漢市藝術表演團體佈局》的意見，市文化局決定豫、越、評三家劇團實行轉向，即以從事藝術表演為重點轉為從事文化多種經營為主。1989年為適應轉向工作的需要，該團成立“經營部”，同時撤銷“藝術室”，對全團人員實行分流，一部分實行內養，一部分推薦給其他省、市豫劇團（河南省鄭州市豫劇院，湖北省十堰市豫劇團，襄樊市豫劇團），一部分停薪留職，一部分留團進行經濟開發工作。

自建團以來，該團共上演劇目400多個，其中現代戲60多個，傳統劇目：《巾幗俠》、《滌恥血》、《三拂袖》、《花媚娘》、《天地配》等。70年代末至80年代中期，創作了《魂斷洛陽宮》、《第九個罪犯》、《人生之歌》、《石頭記》、《胡服騎射》，改編《鍘趙王》、《楊八姐救兄》，整理《跑汴京》，移植《愛情的審判》、《假婿乘龍》、《靈堂花燭》、《啞女告狀》、《三搶親》、《紅燈記》、《沙家浜》、《杜鵑山》、《紅嫂》、《平原作戰》等劇目。 ^[2]