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機組乘務員
(蘇聯電影)
鎖定
《機組乘務員》是由亞歷山大·米塔執導的動作片,Georgi Zhzhyonov、Anatoli Vasilyev參演。
該片講述一次他們的飛機要載着大量藥品飛往蘇聯專家工作的高加索地區,那裏發生了地震,必須立即撤出婦女、兒童和病號。他們經受了嚴重的考驗,飛機在熊熊烈火中的城市降落,山洪洶湧而來,房屋倒塌,石油庫爆炸,混凝土飛機跑道被震裂終於順利返航。
- 中文名
- 機組乘務員
- 外文名
- Air Crew、Экипаж
- 其他譯名
- 機組人員
- 類 型
- 動作、劇情片、驚悚片
- 出品公司
- Mosfilm
- 製片地區
- 前蘇聯
- 導 演
- Aleksandr Mitta
- 編 劇
- Yuli Dunsky
- 主 演
- eorgi Zhzhyonov
- 主 演
-
Anatoli Vasilyev
Leonid Filatov
Irina Akulova - 片 長
- 119 分鐘
- 上映時間
- 1980年
- 對白語言
- 俄語
- 色 彩
- 彩色
- imdb編碼
- tt0134633
- 主要獎項
- 1980年全蘇電影節評委會獎
- 出品時間
- 1980年
機組乘務員劇情簡介
稟性有異,對生活持不同態度;殊途同歸,為事業都奮不顧身。安德列是國際民航大機組的機長,是個熱愛飛行事業的老飛行員。幾十年來他出航歸來,老伴迎接他,得到的回答總是“一切正常”。這次回來,安德列聽到了一個出乎自己意外的消息,心愛的女兒娜塔莎未婚先孕了。安德列生氣之餘,找到了使女兒懷孕的小夥子,可是責任在女兒身上,又是女兒不願意嫁給這個小夥子。任性的女兒決定要把孩子生下來,今後還要安德列來帶這個小外孫。這深深地剌痛了安德列,因為他最怕讓他停止飛行。
[1]
高級飛行員瓦連京性情温和、工作認真,為了和相愛的阿莉婭結婚,他放棄了莫斯科開大飛機的優越條件,來到阿莉婭居住的小城市駕駛小飛機。此後他一直毫無怨言地愛着妻子和患有口吃病的五歲的兒子阿利克。可他倆的婚姻並不美滿,阿莉婭以為,她失去了去莫斯科的機會,丈夫又一心撲在工作上。最後夫婦倆感情破裂,終於離婚。沒想到阿莉婭不通人情,在法庭上竟然提出不讓瓦連京去看望自己心愛的兒子。
機組機械師伊果爾是個年輕能幹的人,他對生活充滿着信心,但在男女問題上卻很隨便,説什麼要做一個“獨立自主”的無憂無慮的人。很多姑娘垂青他,甚至委身於他,他也不願建立家庭。年輕姑娘塔瑪拉被安德列招來擔任機組服務員。伊果爾看中了漂亮的塔瑪拉,很快他倆幽會了。這次不同的是,他倆產生了愛情。有一次,塔瑪拉來伊果爾家,遇見了伊果爾過去的一個情婦。塔瑪拉感到自己受了侮辱,就和伊果爾分手。伊果爾多次向塔瑪拉解釋,甚至提出和她結婚,被塔瑪拉拒絕了。
[2]
安德列警告伊果爾改邪歸正,不然就讓他滾蛋。安德列又將瓦連京招回機組。這四個乘務員將共同去完成一項艱鉅的任務,前往亞美尼亞,為專家、技術工程人員運送藥品、食品,那兒正發生着嚴重的地震,他們還要把工程技術人員的家屬及傷員撤回。這架飛機來到盛產石油的山區城市比特里。由於不斷髮生餘震,附近一個煉油廠發生爆炸,泥石流夾雜着滾燙的石油向位於山谷底部的機場襲來。安德列機組用高超的技術,讓客機順着山谷滑翔,衝出火海起飛。在返回途中,機尾外殼板因為起飛時的撞擊出現裂縫,飛機瀕於墜落的險境,瓦連京和伊果爾拼死搶救,光榮地完成了任務。飛機最後順利在莫斯科着陸。
機組乘務員演職員表
機組乘務員演員表
角色 | 演員 |
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Doctor | 弗拉基米爾·伊萬諾夫 |
Skvortsov's ex-girlfriend | 耶樂娜·科若那娃 |
as G. Yushko | 格爾曼·尤什科 |
Kumiku Marimitsu | 慄原小卷 |
Igor Skvortsov, Flight Engineer | Leonid Filatov |
Tamara, Flight Attendant | Aleksandra Yakovleva-Aasmyae |
Nenarokov's Wife | Irina Akulova |
Timchenko's Wife | Yekaterina Vasilyeva |
機組乘務員職員表
導演 | 阿勒克斯桑達·米塔 |
編劇 | Yuli Dunsky、Valeri Frid、Aleksandr Mitta、Boris Urinovsky |
攝影 | Valeri Shuvalov |
配樂 | Alfred Shnitke |
剪輯 | Nadezhda Veselyovskaya |
藝術指導 | Anatoli Kuznetsov |
服裝設計 | Alina Budnikova |
機組乘務員譯製人員
機組乘務員獲獎記錄
本片獲1980年全蘇電影節評委會獎。
機組乘務員影片評價
影片前半部對現實生活中的道德衝突予以揭示,下半部則是根據驚險樣式規律拍攝的,兩部分之間進行了有機的聯繫。影片從技術上無懈可擊地使觀眾親身感受到自然災害的可怕,但同時又避免了大多數西方災難片所具有的刺激性。風格獨特,效果強烈。被認為是心理學上頗有容量的驚險故事。這部影片深受西方70年代“災難片”的影響,也是蘇聯攝製的第—部災難題材的影片。