楊山林

楊山林於八十年代初在文壇綻露頭角，《馬屁精碰壁》即在河南省首屆大型文藝評獎中獲獎，是河南省獲獎作者中最年輕的。後連續在“首屆中國通俗文學中短篇優秀作品評獎”、“全國建國四十週年通俗文學評獎”、晉、冀、魯、豫四省“山河杯”聯合評獎、“河南省首屆通俗小説評獎”中四次奪得惟一第一名，文藝界譽為“四連冠”。 其出身農家，曾經宦海、商場，嫉惡如仇，玩世不恭，作品關注弱者下層，直指腐敗、邪惡；懸念強烈，情節曲折，環環相扣，一波三折；人物性格獨特鮮明，語言簡潔生動；寓雅於俗、俗中有雅、雅俗共賞，通俗性與文學性達到了完美的溶合。以“通俗文學嚴肅的追求”而受學者、專家、讀者關注。其《在控告信的背後》《看風水》《死豬官司》《官娃恩仇記》《崎曲的愛》《山裏稀》等作品被多處改編再版，並被譯為多國文字。 90年代初博擊商海，體驗生活，發明的輕型木地板、仿根雕技術被中國管理科學院技術研究所採用，在京都商界一領風騷。近年來他隱於市，在家中潛心創作。創作領域更加廣闊，探案小説《背後一刀》，武俠小説《多情公子》《喋血母女情》《無影俠》，傳奇小説《愛魂》等面世即引起文壇關注，受到讀者歡迎，被多處轉載再版。系列長篇譴責小説《顛覆宋史》十部是先生商海衝浪、十年磨劍，重出江湖之後，集演史之宏闊深遂、武俠之玄幻大氣、探案之曲折懸疑、言情之撼魄銷魂、現實題材之直麪人生之長，取生活之水，鍛歷史之精，用真情之火，熔智慧之爐，冶煉而成的首批力作。旨在顛覆傳統，挑戰權威，開掘演史新路，獨創一派風格，探索文學性和通俗性的更好溶合。

“本人個子有點高，像秫秸；肉少骨頭多，近乎骷髏；脖子有點歪，看什麼都斜；兩眼有點模糊，識不得眉眼高低；性子有點倔，不碰南牆不拐彎；當過兵（民兵），當過教師（民師），一生與民有緣，一心為老百姓寫作。苦寫多年，賺錢還不如小丑扭扭腰吼一嗓子，但仍不思悔改，一根犟筋，一根直腸，現半瘋半傻狀態。滿紙荒唐言，誰解其中味？”。

------- 楊山林先生的自我描述

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中篇小説

《在控告信的背後》獲中國曲協主辦的"建國四十週年曲藝評獎"惟一一等獎

《官娃恩仇記》獲中國通俗文學學會主辦的"中短篇優秀作品評獎"中篇惟一一等獎,河南省通俗文學評獎一等獎

《揀兔》獲全國首屆幫事匯獎三等獎

《山裏稀》獲晉冀魯豫“首屆山河杯”聯合評獎一等獎

《馬屁精碰壁》獲河南省首屆文藝評獎作品獎(82年不分等級)

另有《看風水》、《死豬官司》、《黑妮》等多篇作品獲省級獎

電視專題片《艱難的起步》獲南陽市編導一等獎等

已出版作品：

系列長篇譴責小説《顛覆宋史》十部中第一部《狼食三部曲》之一《吻狼》，曾在現在網連載，參加“長江杯”全國網絡小説大賽，總點擊率一直位居榜首，榮獲三等獎，被讀者譽為“歷史演義的里程碑之作”。

《玩官》系列長篇譴責小説《顛覆宋史》十部中第二部，網絡連載中，得到網友一致好評的優秀的作品。

2011年現在網的‘2010年度網絡原創小説”十大好書“評選活動中，楊山林的《吻狼》，《玩官》分別被評為“十大好書”第一名和第三名。

“ 山林在通俗文藝領域筆耕多年，自1982年在‘河南省首屆文藝評獎’中首次獲獎後，又連續四次在全國、聯省評獎中奪魁，以‘通俗文學的嚴肅追求’而受到讀者、專家好評，是通俗文藝的領軍作家。他出身農村，當過鄉幹，在工廠、公安派出所體驗過生活，辦過企業，打過工，當過編輯，生活底子很厚，文筆也頗有功底。其作品雖寫的古代人物，但無不身上散發着濃郁、鮮活的時代氣息，有着深刻的現實意義，這是他獨特的心靈吶喊，也是旁人所不能及的。

山林經歷豐富、坎坷，卻含赤子之情，為人剛正不阿，常懷入世之心；山林多年習武，博眾家之長，為我所用，頗有心德，自成一家。一如其名字，其為文為人，既有山野清新疏朗之氣，又有文人的曠達與落拓，可謂鐵肩道義，妙手文章。十部譴責小説洋洋灑灑，數百萬言，是山林為我們奉上的一片丹心，一腔碧血，是山林在“江湖”走出的既內功深厚又輕盈迷人的‘凌波仙步’。”

------- 趙紅都（作家、學者，《傳奇故事》雜誌社社長、總編）

楊山林《顛覆宋史》長篇遣責小説系列十部 ^[2] 

“楊山林《顛覆宋史》長篇譴責小説系列十部”每一部無不完全跳開了演義昏君明君、忠臣奸臣的老框框，從大文化、人性的角度審視歷史，解析人物行為，揭示了世道人心。書中那啼笑皆非的人生無奈，那難測難卜的前程禍福、那荒誕無稽的官場規則，那鮮血淋漓的的泥淖掙扎，那觸目驚心的人性變異，那發聾振聵的心靈撞擊，無不震撼人心，讓人展卷難以放下的同時，感慨頗多。

縱觀現代的一些演史小説、戲劇、影視製造者，針對作史者拍馬不高明之處，將其荒唐、乖謬之處塗抹遮蓋，用現代觀念將其人物加工拔高，以強化“明主”的“明”、塑造“忠臣”的“忠”。一出生就奇香四溢的“香孩兒”演繹成了“當夜牡丹花開所燻”；危難時的“額頭蓋上巨龍飛舞”變成了自個兒的武功高強；荒淫腐化的宮庭變成了演繹至情真愛的殿堂，甚至皇帝到民間調戲侮辱民女，也演義成了頌揚皇帝風流瀟灑的佳話——於是乎，一個個有情有義、日理萬機、可親可敬、智慧勇敢的帝王；一羣羣山呼萬歲、愛民如子、為民謀富的忠臣；一個個盲目愚忠，依附他人，精神無根，逆來順受，奴性十足的順民，便活躍在當代文化的舞台上，宣告着封建王朝的輝煌，引領着愚昧的時尚，銷蝕着本就微弱的民本思想、人道之光。彷彿真的是隻要皇帝老兒明辨忠奸，對正撅屁股磕頭的“忠臣”説聲“免你一死”，中華便振興有望；當官的只要時時孝忠君王，多呼幾聲“謝主隆恩”，“萬歲，萬歲，萬萬歲”，中華便民富國強；老百姓只要聽天由命、逆來順受，當好任人宰割的奴才，便能夠命運通達，福壽安康。

此情此景，實令人絕望，讓人自殺的心都有。

站在不同於“奉旨修史”的、專制保鏢的官員立場，也不同於以王朝為主、以帝王將相為主、以統治階層自居的立場，更不同於現代患有“帝王癖”的奴性文人立場，不把利益所從出的王朝放在第一位，而把“中國”“民眾”放在第一位，用現代人文科學的目光，循情度理，藝術化地還其歷史本來面目，此當務之急，山林已開始做了。

“山林《顛覆宋史》長篇譴責小説系列”一反史學界及已有文學藝術作品對宋“盛世”成功經驗總結的成果，以譴責為主，把表現的重點放在其專制、懦弱、###、賣國、反動、誤國誤民的教訓上，顯然，這一角度選擇得頗有眼光，不僅獨到，而且利於出新，便於深掘。

“山林《顛覆宋史》長篇譴責小説系列”明顯地顛覆了宋史標籤性的“尊卑貴賤”、“忠奸正邪”，但這種“顛覆”，不是像有的架空歷史的作品那樣顛倒歷史真實，只是用歷史唯物主義的顯微鏡剖毫析釐，從歷史的亂石中搜尋真金礦石；從野史逸聞的雜草中尋求神奇的靈芝；用X光的穿透力，洞穿被歷代包裝變型的彼時彼景的豐富多彩的生活內幕、真情，從而站在人民的立場，從人文的角度，用新的觀點，重新敍述而已。

顛覆的是她的“標籤”，是她的觀念，保留的是她的真實，是她的義理。

全系列以正史記述人事為依據，參照野史、民間傳奇，在背景實、事件實、主要人物實的基本把握下，去偽存真，去粗取精，循情度理，重新演繹。事件框架實，以揭示歷史發展的哲理及專制體制對人格的摧殘、對人性的變異，探究時勢同人性搏擊的軌跡；發掘人格之美、智慧之美；頌揚真善美，鞭撻假惡醜。從而激勵後人，陶冶後人，警示後人。

在人物處理上，顛覆了諸多傳統觀念：不分“尊卑”、“貴賤”，不論帝王、平民，一律以“作為”客觀描畫；不論“忠奸”是與非，以“人格”“精神”定高下。

這是該系列在史料把握中的獨到之處。

顧炎武説：“天下興亡，匹夫有責。”但他卻忽略了另一個方面：“匹夫興亡，天下有責。”------這乃是文明社會的“人權”意義所在。通過主要人物在歷史情境中的命運轉折、興亡成敗、喜怒哀樂，反映歷史真情，揭示封建體制對人性扭曲的罪惡，此為“山林長篇譴責小説系列”切入歷史的角度，也是構思情節的主要方法。

以人物命運為主線構思情節是傳奇小説的一大特色，便於設置懸念，讓人物的悲歡離合“扣”住讀者，與讀者產生共鳴，從而不讀到結局，不捨得放開。“山林長篇譴責小説系列”十部顯然是抓住了這一點，每部一個在泥淖中滾爬掙扎的傳奇人物，那坎坷的命運，那扭曲的心靈，那無奈的掙扎……無不撼人心魄，讓人拍案叫絕。

“山林《顛覆宋史》長篇譴責小説系列”突出“主腦明、頭緒簡、針線密”的傳奇特點，注重新、奇、巧、情、險、趣等傳奇要素，追求“大開大合、大起大落、大喜大悲、大轉大折、大驚大懼、大仇大恨、大憂大疑、大羞大辱、大悟大迷”等一波三折的曲折情節、強烈懸念，讓讀者“笑得開懷、哭得痛快，驚得目呆”……正是這些爛熟於心的傳奇小説要素，形成了“山林《顛覆宋史》長篇譴責小説系列”的獨特風格，也是山林作品吸引讀者的魅力所在。

這是部讓拍皇帝馬屁、頌揚專制，頌揚奴性、愚弄百姓的保鏢護院型文人氣得吐血又無可奈何的歷史演義。

這是部發表出來必然引起史學界、文學界強烈關注、激烈爭議的熱點傳奇。

這是部顛倒古人“貴”“賤”、重分古人“賢”“愚”、新定“忠”“奸”涵義，讓大眾強烈共鳴、舒心愜意的人民文學。

它演義歷史，卻不“燙炒”史書。它從“正史”編造的縫隙中洞察真相，從野史逸聞中吸取精華，循情度理，揭“正史”未揭之謎，圓“正史”難圓之説，正“正史”粉飾之謬，還歷史之真情。

歷史上神龍見首不見尾的宋代北平王鄭恩究竟是個什麼樣的人物？

他什麼出身？武功從師何人？

為何民間立廟而正史上查無此人？

他“降妖福神”、“鄭府仙師”的神仙名號從何而來？

他究竟是如何結識趙匡胤，又是如何和趙匡胤反目為仇的？

真的是像戲劇《斬黃袍》唱的那樣，因魯莽無禮被趙匡胤醉酒所殺嗎？

他和夫人是如何認識、怎麼結合的？

他們究竟有無摯愛真情？

陶三春究竟是個怎麼樣的人物？

她父親和後周太祖郭威是什麼關係？

陶三春在宋代無職，鄭恩死後，她能夠兵發皇宮嗎？

她的結局是什麼？

趙匡胤究竟是個什麼樣的人物？真的像史書記載是個大英雄嗎？

他為什麼逃亡？野廟的老僧為什麼作弄他？

他流氓成性，真的會“千里送京娘”嗎？

他為什麼要挖空心思破壞鄭恩和陶三春的結合？

後周太祖郭威究竟是怎麼死的？

真的像傳説中那樣，是高行周的陰魂不散，“死鷂子嚇死了活家雀”嗎？

後周世宗柴榮是如何中計重用趙匡胤的？

“點檢作天子”的木牌從何而來？是怎麼製造的？

柴榮有幾個子女？

他們的下場是什麼？

韓通究竟是個怎麼樣的人物，他究竟是如何死的？

越國公盧琰是個什麼樣的人物，宋史上為什麼不記他？

眾多歷史之謎，眾多變異的傳説，撲朔迷離，讓人眼花繚亂，百思不得其解。

《狼食三部曲》將以五代史、南北宋史、野史、民間傳説為依據，以出身貧賤、善良憨厚、正直豁達、嫉惡如仇、淡泊名利的鄭恩流浪江湖、懲惡揚善，為宋太祖趙匡胤、周世宗柴榮賣命，最終因當官後本性不改、童心未泯，而被在亂世中扭曲變態，追求榮華富貴、專制極權的結義兄弟趙匡胤陰謀殺害為主線；以扣人心絃，一波三折的故事情節，塑造鄭恩、陶三春、陶洪、符玉鳳、柴榮、趙匡胤、盧琰、郭威、韓通、高行周、柴花、柴茂、趙弘殷、苗訓、韓龍等一羣文學作品未曾表現過的、表現過但與其人物形象截然不同的歷史人物；返正古今各類站在帝王立場上拍帝王馬屁的馬屁學説、文學之虛妄，站在人民大眾的立場上，以文學深掘生活的“虛構”手段，填補“學院派”宋史空白，解讀上述歷史之謎，還歷史以本來面目，為讀者奉獻一席色香味俱佳的消閒大餐。

一個惹禍鬧事的憨人，一個世俗難容的國魂。

“山林狼食三部曲”是其“顛覆宋史長篇小説系列”的一支，寫的是五代末、宋初時期，單純正直，善良憨厚，武功高超，視富貴為苦，以自由為樂，草根出身的北平王鄭恩闖江湖，歷官場，惹禍鬧事，為宋太祖趙匡胤、周世宗柴榮賣命，最終因當官後童心未泯，本性難改，終遭吃喝嫖賭的紈絝子弟、被權利扭曲變態的結義兄弟趙匡胤陰謀殺害的傳奇故事。

首部《吻狼》寫的是在油坊打工的少年鄭恩，糊糊塗塗被老闆利用，成了殺人逃犯，得了高深武功；糊糊塗塗亂管閒事，捲入打工奇案；遭遇“仙人跳”，誤購還魂丹；裸戰飛腿狐，大鬧孟州，歷盡艱險，救助柴榮和趙匡胤；亂幫神秘刁女，受盡委屈磨難，仍以德報怨；並因過不慣富生活、花園亂尿走進了官場的傳奇故事。

你玩我我玩你人性玩變，下玩上上玩下江山玩完。千古奇冤，今朝平反，為史定“大奸臣”賈似道翻案！

史定的大奸臣、千年來萬眾唾罵、文學作品中腐化墮落的邪惡代表、南宋宰相賈似道，實際上是一個出身坎坷、聰慧多智、玩世不恭、關心弱者平民、為挽救沒落的南宋王朝做出傑出貢獻的官場梟雄、人生智者—— 這是開玩笑嗎？不，這是歷史的真實！

官場大玩家，千古一賈。正邪集一身，可恨可愛。

你是老百姓，你就看吧，哈哈一笑，煩惱頓消。

你是生意人，你就看吧，賈似道為你提供智慧，保你發得狼娃子似的。

你想當官嗎？你就看吧，賈似道為你提供訣竅。

你是學者，你就看吧，找找毛病，寫篇小稿，柴米油鹽便有錢買了。

你已經官職不小，你最好不看，怕你氣着；倘若看了，莫對號入座，寫的是千年古人，你急什麼？

《玩官》的可貴之處是獨闢蹊徑，不炒剩飯，直擊了封建專制最根本的官本位實質，毫不遮掩地再現了人性被權力扭曲的醜惡，筆觸尖鋭潑辣，不為尊者諱。把至高無上的皇帝、太后、宰相、貴妃、公主這些尊貴人物，剝去裝腔作勢的偽裝，打碎婊子的牌坊，還原成世俗的本來面目，站在公正、客觀的立場，以現代人文的觀點，再現當時的事件和人物活動。這種 “敢為天下先”的獨創精神，其價值和影響都不可低估，説成為歷史演義樹起一座里程新碑，並不為過。

賈似道是史定的奸臣，懂得歷史的都十分熟悉他。為這樣的人物翻案，必須與歷史之情相合，否則就難以讓人接受。山林在這方面處理得很有水平。

賈似道的生母胡氏為其父外室，後嫁於石匠；姐被選入宮，曾與謝道清爭後、與楊太后不合；曾為倉吏、藉田令、軍器監丞——這為史記真實，如何嫁，如何成長，如何歸宗，如何得官、升官，千年後是誰也説不清的。作者便抓住這一點，採用事件框架實，發展變化虛；人物生平實，性格演變虛；情節虛則理實，顯歷史之必然；人物虛則情真，現彼時彼景之民意。以史料為素材，聯想推理，使其諸多虛假的“史料”化為藝術化的真實，將其留下來的難解之謎破解為“虛構”的真實，為我們創作了一席別具風味的大餐，充分揭示了歷史發展的哲理及專制體制對人格的摧殘、對人性的變異，探究了時勢同人性搏擊的軌跡；發掘了諸多人格之美、智慧之美；頌揚了真善美，鞭撻了假惡醜；使之具有了強烈的現實意義，引起了眾多讀者的共鳴。

在藝術手法上，《玩官》更有獨到之處。

《玩官》遵循通俗小説為“大眾説話”的主旨，突出主腦明、頭緒簡、針線密的傳奇特點，通篇以賈似道命運變化為主線，注重新、奇、巧、情、險、趣等傳奇要素，大起大落，大開大合，一波三折、環環相扣，讓人讀起來欲罷不能。

《玩官》對情節的編織也獨具匠心。情節的衝突安排張弛有度，與人物的個性絲絲相扣。猶如渾然天成。在舒緩的節奏中，經常帶有一些玩世不恭的詼諧；而展現緊張的衝突，又能飽含嚴肅的人性拷問。寫出了人性的複雜，情與理的糾葛，沒有讓人膩歪的忠奸標籤，全是活靈活現的人。有小品相聲的幽默風趣，尖鋭潑辣，又有純文學的細膩深刻，用通俗文學的技法達到了嚴肅文學的要求，俗中有雅、寓雅於俗、雅俗共賞，適應了當代眾多讀者的欣賞趣味。