梁世雄

梁世雄的創作皆取材於寫生，在忠實於自然的基礎上，內化於心，融入學養與性情，構建畫面雄健之風，抒發胸中氣象，展現天地人的自然和諧。在筆墨上，初期多作雲霧迷濛之景，展現出生命朝氣，經過歲月的打磨，人藝俱老，筆墨趨於粗放，筆法老辣，遒勁中見率意和舒朗。在創作手法上，融合南北方畫法，兼收幷蓄，同時積極探索一些前輩們沒有畫過的東西，認認真真，饒有興趣地去分辨和展現不同的景物與人物。梁世雄筆下有青藏高原的紅柳、雪山、跑馬，新疆的胡楊，台灣的三代木，南方的巨榕、紅棉以及北方的古柏等等物象，以敬畏之心仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，以山水畫為載體凸顯生命的規律與張力，表現內心的豁達與光明。

李勁堃（中國美術家協會副主席、廣東省文學藝術界聯合會主席、廣東省美術家協會主席、廣州美術學院院長）：

梁世雄的藝術伴隨着新中國成長，受業於關山月、黎雄才兩先生，在傳承嶺南畫派藝術革新精神基礎上，梁世雄別開新路，形成了自家的藝術風貌。上世紀七十年代以前，他主要從事現代人物畫的創作，此後全面轉向山水畫，並以此名世。新中國美術教育的語言結構與技術範式，對梁世雄的繪畫產生了持續深遠的影響。無論是早期的人物畫，還是後來的山水畫，追求物象的準確，構圖的嚴密，成為他的繪畫優先考慮的問題。貼近自然，反映現實，成為他的繪畫的主要特徵，這是緊隨時代脈搏跳動的映現。

吳為山（中國美術館館長、中國美術家協會副主席）：

畫如其人，梁世雄先生將人生境遇、脾氣秉性、學識修養與繪畫融為一體，這與岳父容庚先生博學與愛國精神的指引密不可分。著名古文字學家容庚教授生平正直，深為學者見重，梁世雄從岳父的教導以及所庋藏大量文物、字畫、碑帖當中獲益良多。同時，得益於關山月和黎雄才兩位大師的教導，梁世雄的藝術風格繼承並發展了二位視野開闊、取景壯美、筆力雄健的特點，成為黎、關之後嶺南畫壇的山水畫大家。

梁江（中國美術館原副館長、廣州美術學院中國近現代美術研究所所長）：

看梁老的展覽，很多人可能都只關注到作品，但我想特別提醒的是：梁世雄老師是嶺南畫派的第三代人物，他在美術教育上有非常重要的貢獻，而且他在中國畫的師徒傳承往現代教育轉型這個節點上，起到了承前啓後的作用。他既是親歷者，又是建構者和推動者，這幾重身份都集中在他一個人的身上。