桃源圖

此畫近景一片崎嶇不平的丘陵地帶，山勢平緩，山頭林立，如魚鱗狀似的。山間松柏競相生長，間以雜木和草木遍佈山間和山腳下，遠見為山重水複，一片又一片寬闊平坦的田野，沃土月巴田，田疇連遍，猶如龜背紋一般。阡陌間和叢樹下村舍遍佈。在平坦的平野上有寬闊的湖泊，如鑲嵌着一面面平鏡，閃爍發光。湖面兩岸桃林遍野，鮮花盛開，在湖間漁舟忙碌地來回如穿梭似的。山中疏樹流泉，白雲繚繞。後紙有近代顏乙題記四段，曾經近代任振廷收藏。 ^[2]  卷末自書王維桃源行首，後識“丙申春日，石翁老先生屬寫桃源圖並書摩詰長句，弟吳偉業”鈐“是偉業印”、“駿公”2印。 ^[1] 

此為一幅長卷，不但畫風純正，而且還有書法，即在卷末自書王維《桃源行》詩，洋洋灑灑數百言，點劃極有北宋大書家米芾神韻，間架開宕，其書法水準遠勝於明末清初一般書家，此畫布局較緊湊，所畫景物也較稠密，景物刻畫精緻真實。村落附近，湖水蜿蜒曲折，深淺莫測，象一面面銀白色鏡面。遠處的房舍、屋宇四處隱現，青山逶迤，高低起伏，使畫面的氣氛，顯得格外靜謐、安閒、和諧，正如晉代陶淵明筆下所描繪桃花源的美景一樣。此畫運筆沉穩，山巒用濃淡墨色反覆皴擦，然後加以暈染，即山石以常見的披麻皴為主，線條流動不滯。近樹用勾勒填色法，遠樹不勾枝幹，而以卧筆草草寫出，以濃淡適宜的墨彩，隨意點簇而成。此畫特點之一，畫家根據所畫景物的特點，能巧妙地利用虛實和黑白對比，以顯示出雲煙變幻的雲層，反映出作者中年時所日趨成熟的風格、面貌，詩、書、畫三者融為一體，為吳作精品。 ^[2] 

當代書畫家陳振濂：將《桃源圖》置於四王吳惲之間毫無遜色，指它為上承黃公望的元人風度，也絕非牽強附會，線條圓潤，意在王鑑、王時敏之間，是一種清初畫壇常見的手段。 ^[3] 

吳偉業（1609—1671），明末清初詩人，書畫家。字駿公，號梅村、大雲居士，太倉（今屬江蘇）人。思宗崇禎四年（1631）進士。官至司業。復補成員。入清徵為國子祭酒，順治十四年（1657）辭官南歸。早期詩作風流華綺，明亡後多蒼涼之音，善七律與七言歌行，書法趙孟頫。畫山水得元人法，而運以己意，筆墨清疏秀雅，無作家習氣。與董其昌，李流芳、楊文驄、程嘉燧、張學曾、卞文瑜、邵彌、王時敏、王鑑友善，作“畫中九友”歌以紀之。論者謂其畫風在董其昌、王時敏之間，傳世作品有《疏林山寺圖》扇面、《秋山書屋圖》冊頁、《桃源圖》卷、《為舜工寫山水圖》軸。著有《大雲居士集》《梅村家藏稿》《綏寇紀略》等。 ^[4]