桃枝松鼠圖

此圖描繪了在結着肥美鮮桃的桃枝上，一隻松鼠棲伏其間，正欲竊食桃果的情景。松鼠躡手躡腳，小目圓睜，直視鮮桃，長尾翹起，正欲前行。 ^[2] 

此圖無款，鈐朱文“舜舉”“翰星流囗”印。 ^[3] 

後幅有明歐大任的跋語：“玉潭翁畫鼠，天機所到，真能爛然，不落繪家蹊徑，寫物之佳境也，寥寥數筆，誠自可寶”。 ^[3] 

錢選花鳥翎毛師趙昌。趙昌乃宋花鳥畫大家，其風格與黃筌、徐熙不同，尤重寫生，有“逼真”之能。而錢選的花鳥畫較趙昌又有了很大提高，其折枝法在寫生基礎上更經過了藝術提煉，刪繁就簡，突出了畫面的意境情趣。這個轉變，除與錢選本人“天機”有關，也與元初花鳥畫漸變簡逸的時代畫風分不開，這些從《桃枝松鼠圖》中就可以看出。 ^[4] 

錢選其畫人物多以竹林七賢、陶潛、盧仝等隱士為題材，山水則以山居、桃源為多，畫花鳥多折枝，注重作品的意境情趣。《桃枝松鼠圖》是其花鳥畫中的代表作。 ^[4] 

畫中桃枝枝頭綴有兩個成熟碩實，一隻松鼠正沿着細嫩枝條涉足向前，意欲竊食，枝條在松鼠及果實的重量壓迫下呈彎曲狀，似乎只要松鼠稍一前進就會枝斷鼠落，所以儘管松鼠與桃實間相距很近，但要吃到它是相當困難的。至於松鼠最終能否吃到桃子，這就留待讀者自己去猜度了，作者之妙意當在於此。畫面刻意表現了松鼠饞涎欲滴、雙眼緊盯鮮潤的桃實而又不敢縱身向前之神態。此圖用筆工緻，但構圖疏簡，寥寥幾筆枝葉，突出了鼠、桃之主題。 ^[4] 

《桃枝松鼠圖》局部(2張)

整個畫面佈局疏落有致，用筆細勁，構圖疏簡得宜，寥寥幾筆枝葉，點出了鼠、桃之主題。在潔淨的背景上，用工整的沒骨法畫出松鼠和桃枝，只在桃實、葉脈上略用線勾，使形象突兀於畫面之上，使觀眾的視覺上造成強烈的印象。在構圖上，那翹起的肥大鼠尾正和向右上角斜插上去的桃枝取得平衡，這又體現了在寫實中富有裝飾味。 ^[3] 

當代書畫家陳振濂：當松鼠躡手躡腳地把目光對準那兩枚熟得透潤的桃子時，觀眾的注意力也被隨帶而去，在畫面上，這就是以動制靜的效果。松鼠爪足的收縮與細勁，不但刻畫出這種活潑可愛的小動物的生理習性，也使覬覦與垂涎變得更神秘，更有一種誘人的氣氛。至於鼠尾的高聳，則具有對比的效果，雖然它本身並非重要；但一則對整個畫面起到一種平衡的作用，使左、右兩端基本比較均衡，二則也使松鼠頭部的收縮與足爪的收縮顯得更強烈；尾松頭緊，正是理想的動態動勢的刻畫，因此，這亂蓬蓬一團尾巴絕非是可有可無的。 ^[5] 

2018年10月4日起，台北故宮博物院正式推出“國寶再現——書畫菁華特展”，《桃枝松鼠圖》在其中展出。 ^[6] 

錢選（約1239—約1300年）， 南宋畫家。字舜舉，號玉潭、香川翁、習懶翁等，湖州（今屬浙江）人。南宋景定鄉貢進士。南宋亡，堅持氣節，隱於繪事。擅人物、花鳥、蔬果和山水，筆致細柔勁密，着色清麗，出於南宋畫院“近世”畫體而有裝飾味。倡言作畫要有“士氣”，力求擺脱南宋畫院中陳習，主張參酌北宋、五代及唐人之法。精音律之學，能詩。存世作品有《桃枝松鼠圖》《浮玉山居圖》《花鳥圖》等。 ^[7]