李師江

李師江，1974年生於福建 1997年畢業於北師大中文系，現居廣州。詩人、小説家。在台灣出版《比愛情更假》《肉》《她們都挺棒的》等四部作品，內地出版長篇小説《逍遙遊》，獲得2006年[華語文學傳媒大獎]。2007年推出長篇力作《福壽春》。有部分作品被譯為英、法、日等語言行暢海外。《像曹操一樣活着》是其第一部歷史作品，《中文系》以上世紀九十年代中期的大學生活為背景，對大學生活到大學體制以及大學生心靈進行了細緻深入的剖析。他的著作還有《曹操：我這一輩子》。2022年10月，推出新書《黃金海岸》 ^[2] 

先安排結婚日程

再開始談戀愛

這個佈局讓我感到自己真是個務實的人

看到很多人還在談論

婚姻是不是愛情的墳墓

這一話題時

我像上帝一樣

偷偷地笑了

婚姻只不過是精子和卵子的

化學反應

愛情就是那張滿紙理論的

化學試卷

我家鄉的朋友們

一個接一個地結了婚

卻把我母親急得

一個勁兒在電話裏催我：

孩子，到時候了

你快結婚吧

我知道她的着急是因為

當別人談起兒媳婦時她卻沒有了可炫耀的資本

沒想到一輩子樸實無華的

母親

竟然隱藏着這麼大的

虛榮心

《福壽春》講述的是東南地區的鄉村俗世生活，小説沒有所謂的宏大敍事，幾乎全部是鄉下人的家長裏短、生老病死。小説着力對鄉村生活本身進行精細刻畫，李福仁、李三春兩代人的命運躍然紙上。李師江説，感情是他寫作這部小説的出發點，“我所寫的這種農村生活形態正在消逝，對消逝的東西必然有一種輓歌式的珍惜情懷，我的這種情懷由來已久。其次，與城市生活對比，鄉村生活的那種緩慢、隨意正成為一種美，這是激發我寫作的一種美學衝動。”

李師江説，小説中的每個人物都有原型，“有了生活原型，就能夠塑造出比較紮實而且不落俗套的人物、講出更生動的故事。”通常小説中的農民多是苦楚的，但李師江筆下的主人公卻看不出悲苦。對此，李師江稱，農民的生活狀態千差萬別，“我寫的只是一個東南海邊農村的生活，我瞭解的也只是這些。像《白鹿原》所寫的那種農村生活，我是不相信的。一個農村家族整天跟時政掛鈎，在我看來不可理喻。當然也許那個時代那個地方就真是那個樣子，也許是作家為了表達自己的政治觀念刻意如此。就我所寫的這個農村，農民雖然生活貧困，但不會因貧困而少了人情。”

評論家張檸在閲讀了《福壽春》後發表文章稱“‘70後’一出生就衰老”，他認為“70後”作家的激憤和衝動已經消耗殆盡，他們過早地進入了中年寫作甚至老年寫作。“由此我們可以看到，中國傳統文化的價值觀，是多麼具有魅力和消解性。它的目的就是讓你一出生就衰老。”

李師江認為張檸對《福壽春》存在誤讀：“我寫《福壽春》遠沒有達到無悲無喜的狀態，老一代純正農民的消逝、失地使得農民經歷了近幾年來的最大變化，從宏觀角度來説這是一曲土地的輓歌，不可能無悲無喜。”他説，寫這部小説，他採用了冷靜、客觀、淡然的白描手法，“張檸看慣了我以前句句發力的語言，對這次不露鋒芒的寫法不適應。”李師江認為，張檸把“衰老”這一標籤與“70後”這一概念拼在一起非常不妥，“我知道，張檸認為我的文字的鋭意已經全消。可我自己覺得，從自我表白的敍述轉向全局控制的描寫之後，一種更大的創作力正在我內心產生。”

各位朋友、各位嘉賓：

很榮幸因小説《逍遙遊》獲得“華語文學傳媒盛典·2005年度最具潛力新人獎”。

《逍遙遊》寫於2002年，2004年在台灣出版，2005年很偶然地得以在內地由遠方出版社出版。這本書是以我2000年到北京一段生活經歷為摹本，寫得瑣碎而變態，情緒瘋狂結構散漫，內容不值一提，惟一想表達的是我個人的一些氣味，當時的生活狀態。看過的讀者已經聞過我的氣味了，沒有看過的讀者也不必看了，這是一本蔑視小説的小説，也許它根本就不能成為一部小説。我猜測，評委們把這個獎項給我，也許不是因為這個小説有多完美，而是因為它很殘缺，它展示一種可能性。

在我自己的心目中，確實不能以新人來看待自己，在這個文學小天才到處橫行的年代，我這個混了有些年頭的老江湖還以新人自居，這是很可恥的。這不是因為我不新，我新得很，日日新，只是因為有比新更新的新，所以讓我有一點點得了便宜又賣乖的慚愧。但我很高興這個獎項中有“潛力”二字，這是一個非常有挑戰的稱號，有期待的稱號。挑戰與期待，正是我寫作的重要動力。

中國現代文學，從來都是在“潛力”兩個字上敗下陣來的。中國的白話文文學僅有不到百年的歷史，只有兩口氣值得一提，一口氣是五四時期的文學，這口氣早就被歷史的烽火燒得灰飛煙滅，後繼無人。一口氣是上世紀80年代先鋒文學。

在當下，類型文學的崛起，寫作的技術化和市場化的情況下，擺在所有自認為有文學潛力和文學理想的人面前的是，如何寫藝術意義上的文學，人生意義上的文學。我認為，正如電影展示的是影像魅力一樣，文學展示的正是語言的魅力，也就是我們漢語的魅力。這是通往藝術文學的不二之路。

在當下，網絡的崛起，語言形態的改變，漢語進入了一個繁雜而又自由的語境。有人對此嗤之以鼻，有人對此趨之若鶩，而我以為，這正是開闊漢語魅力的一個好時機，語言從來沒有這麼自由和靈活過，也沒有這麼氾濫過。對漢語文學創作而言，包容、吸納、提煉，漢語魅力的可能性正在其中。可以説，這是一個最好的時代，漢語發展的契機和潛力也許隱藏其中；這也是一個最壞的時代，漢語藝術的被消解、被消滅也可能發生在這語言氾濫的時期。對於流行和市場，我認為，不拒絕、不迎合、有包容、有警惕、有自我，心中也有讀者，有獨樂也有眾樂，這是我的寫作態度。這個貌似中庸的態度中，核心是對自我藝術判斷的堅持。

人生有宏大的主題，也有小巧的立意，作家有高深的思想，也有娛樂的精神。縱觀文學，向來都是一鳴驚人容易，保持後勁難。文學的後勁並不在於人生的體悟有多麼高深，主題多麼宏大，它既然是玩語言的藝術，他的後勁在於對漢語的把握和理想，在於對生活有誠實的表達態度。英雄不問出處，寫作不論題材，誠實的表達必能獲得文學的回報。

繞來繞去説了這麼多，可以總結一下了，也就是説，文學的“潛力”，就是對漢語的熱愛、探索和對生活的誠實態度。這是文學藝術在今天能否發展的動力。我想，也是我對“華語文學傳媒盛典·最具潛力新人獎”的一個理解。那麼，就讓所有像我一樣自以為有潛力的寫作者，所有得過獎和沒得過獎的寫作者，在未來幾年PK一下，誰才是真正應該獲得這個獎的人！

最後，感謝《南方都市報》，感謝《南都週刊》，感謝評委，感謝在座的朋友們！