朱楓

1956年5月在南京市文化局工作，任雲錦研究員，1958年在南京市雲錦研究所工作，現任該所藝術研究室主任、學術委員會主任委員、高級工藝美術大師。早在 1954年，他便在老一輩工藝美術家陳之佛教授領導下，組建雲錦研究組，繼承傳統，總結雲錦的創作技術，搶救這一寶貴的民族遺產。

代表作凸凹錦繼承了纏枝牡丹圖案、面屋凸凹，有立體感。雲錦雨花錦為國賓館高級沙發面料，色彩淡雅、富麗而協調。金銀妝織錦是專為藏族而設計的新品種。萬紫千紅金寶地裝飾壁掛織錦突破了雲錦傳統程式，大膽借鑑花鳥畫織法，被南京市政府作為贈送日本名古屋市協會的禮品。他還參與指導明代定陵萬曆皇帝孔雀羽織金妝花紗龍袍的複製工作，該作品獲1984年中國工藝美術品百花獎金盃獎。

“美若綺雲、燦若雲霞”的南京雲錦，被稱為中國古代織錦工藝史上最後一座里程碑，堪稱“中華一絕”。到了新中國成立初期，有1600多年曆史的雲錦一度瀕臨消亡，僅剩下4台織機、3位傳人。1954年初，朱楓被抽調參與籌建“雲錦研究組”，他沒有想到這一“臨時安排”成了他畢生的事業。當時，朱楓首要的工作就是通過老藝人、作坊、織造莊，把雲錦圖案花紋的手稿和樣品儘可能蒐集齊全。那幾年，他和研究組成員陸續蒐集到兩千餘幅傳統雲錦圖案畫稿。這些資料，將雲錦從瀕臨消亡的邊緣拉了回來，在此後的50年裏，它們成為雲錦研究所賴以生存發展的寶貴財富。

在朱楓等人的努力下，雲錦研究所成功恢復了失傳的“雙面錦”和“凹凸錦”技藝；他為畫冊《中國》設計的雲錦封面，讓雲錦首次成為國家外交禮品；他在上世紀70年代設計製作的《萬紫千紅》，成為代表南京雲錦最高水平的傑作之一。

50年代出版了他編繪的《雲錦圖案》和《南京雲錦》。

1946年—1977年，他組織編繪明清雲錦傳統圖案近100幅；在雲錦設計上，他既繼承傳統，又密切結合現代社會需要，使之具有新意，設計了提包、靠枕、枕套、台毯、匹料、壁掛等新品種。

1993年獲得“中國工藝美術大師”稱號