木蘭花慢·幾臨流送遠

幾臨流送遠，漸荒落³、舊郵亭⁴。念西子初來，當時望眼，啼雨難晴⁵。娉婷⁶。素紅共載⁷，到越吟⁸、翻調倚吳聲。得意東風去棹，怎憐會重離輕。

雲零。夢繞浮觴⁹，流水畔、敍幽情。恨賦筆分攜，江山委秀，桃李荒荊。經行。問春在否？過汀洲、暗憶百花名。鶯縷爭堪細折¹⁰，御黃堤上重盟。 ^[1] 

1.木蘭花慢：原唐教坊曲名，後用為詞牌名。《金奩集》入“林鐘商調”，《樂章集》注“高平調”。此調以北宋柳永《木蘭花慢·坼桐花爛漫》為正體，雙調一百零一字，前段十句五平韻，後段十句七平韻。另有多種變體。

2.芸隱：即施樞，字知言，號芸隱。丹徒人，舉進士未第，曾為浙東轉運司幕府。著有《芸隱橫舟》《倦遊》二稿。夢窗詞友，詞人另有《八聲甘州·姑蘇台和施芸隱韻》及《掃花遊·贈芸隱》相贈。

3.漸（jiān）：漬濕。

4.郵亭：古時設在沿途，供傳送文書的人和往來旅客食宿的館舍。

5.啼雨難晴：《冷齋夜話》雲：“魯直自黔安出峽，登荊州江亭，柱間有詞曰：‘簾捲曲闌獨倚，江展暮天無際，淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾。數點雪花亂委，撲漉沙鷗驚起。詩句恰成時，沒入蒼煙叢裏。’魯直讀之，悽然曰：‘似為餘發也。不知何人所作，所題筆勢妍軟欹斜如女子；而有‘淚痕不曾晴’之句。不然，則是鬼詩也。’是夕，有女子絕豔，夢於魯直曰：“我家豫章吳城山，附客舟至此，墮水死，不得歸，登江亭有感而作，不意公能識之。”魯直驚寤，謂所親曰：“此必吳城小龍女也。”

6.娉婷：形容女子美好的風貌、姿態。

7.素紅：本指女子的服飾裝束穠淡相間或紅裝素裹，這裏代指美女。

8.越吟：越人莊舄仕楚執珪，爵位最高，仍不忘故國，病中仍吟唱越國的歌以寄託鄉思。後因以“越吟”比喻思鄉之歌。王昌齡《同從弟南齋玩月憶山陰崔少府》：“美人清江畔，是夜越吟苦”。

9.浮觴（shāng）：王羲之《蘭亭集序》：“一觴一詠，亦足以暢敍幽情。”

10.鶯縷：指柳鶯，以鳥代柳。 ^[3] 

我已有多次在水邊送別友人離去，你看甚至連舊時的新驛亭，現在也逐漸荒蕪敗落了。想當初西施從越地剛到吳國姑蘇之時，時常面向南方故土，望眼欲穿，並因不見故鄉而淚落如雨。但後來她在館娃宮中穿紅着素，婀娜多姿，享盡榮華富貴，所以如果她再返越地故鄉，在吟唱時反而會不由自主地露出吳音來。今天你（指芸隱）憑藉權貴的幫忙，乘船離開這兒到浙樂做事，你是否能體驗得到與友情的聚散相比，孰重孰輕？

白雲飄零，各自東西，好象我倆此時此刻的分離一樣，若再要相聚，且待夢中。夢境中我們似乎又在溪水畔擺起流觴宴，暢敍別後的離愁別恨。我悵恨平時詩詞相和的我們倆，如今卻要生別離，這就好象大自然中是桃李芬芳，還是敗草荒荊，都是上天的刻意安排啊。當你水路經過百花洲的時候，又能引起你一段美好的回憶：你與人曾在此鬥花草嬉遊、踏青。所以你將再問江洲一聲：春天還留在這兒嗎？黃鶯兒穿梭在岸堤的柳枝之間，這柔嫩的柳絲怎擋得住人們多次的採折贈別？我與你還是在柳堤下訂下重新相見的準期吧。

吳文英與施芸隱詩詞唱和在集中數見。據夏承燾《吳夢窗系年》：“端平三年丙申（1236年），三十七歲，施樞為浙東轉運司幕府。施氏《芸隱橫舟稿自序》：‘丙申冬，趨浙漕……”。“嘉熙二年戊戌（1238年），三十九歲，秋，作此詞。……案《芸隱橫舟稿自序》：‘樞自丙申冬趨浙漕，節戊戌秋捧檄東越’。夢窗此數年皆在蘇州，據此詞與施序，今秋或暫住杭州。”這首餞別詞作於杭州。 ^[4] 

“幾臨流送遠，漸荒落、舊郵亭”一韻，寫送別的地點：水邊的驛館。這裏年久失修，破舊不堪，而亭外又是一片漬濕衰落景象。夢窗多次在此“臨流送遠”，一個“幾”字，概括詞人多少送別的經歷，引發詞人多少難忘的回憶。此時此刻，一幕歡樂幸福的戀情，從記憶中跳了出來。

“念西子初來，當時望眼，啼雨難晴”一韻，夢窗的藝術構思靈動多變，奇特巧妙。本來寫“臨流送遠”的悽楚，但筆鋒一轉，由“送遠”聯想到“西子初來”的情景，也許就在這裏的水邊，這個破舊的郵亭，迎來了他美麗的情人。“西子”二字，已寫出了少女如西施般的佳麗，但初見時最突出的印象是她的眼睛，大畫家畫人，大作家描繪人，很多都是抓住人物眼神，令人過目難忘，夢窗這裏描摹的是一位滿眼淚痕的女子。化用《冷齋夜話》中魯直登荊州江亭所見詞中“淚眼不曾晴”的句子，使之變成自己的藝術境界，要刻畫的人物形象。“啼雨難晴”，是夢窗筆下的藝術創造，眼淚如雨般難於止住，美女那般委曲、楚楚動人的形象通過一雙淚眼，躍然紙上。

“娉婷。素紅共載，到越吟、翻調倚吳聲”二韻，描繪當初二人在一起的浪漫生活。夢窗與這位漂亮女子，攜手共度無數歡樂時光，從越歌唱到吳聲。夢窗知音律，能自度曲，制曲填詞，由美女來唱，何其愜意。

“得意東風去模，怎憐會重離輕”一韻，承前，正在歡樂的高潮中，筆鋒一轉，對方似乎另有高就，正春風得意乘舟離去，不知珍惜相聚的日子，輕易離別。這裏詞關雙意，字面承上韻，委婉地怨尤女子離自己而去，另一層意思是寫施芸隱如今要隨繡節過浙東供職，詞人產生一種離別的失落感。“怎憐”二字，是一種反詰語氣，暗含幽怨情緒。

詞的上片，由“臨流送遠”的眼前餞友，引發追念與舊情人的一段悲歡離合，反襯、烘托今日離別的惆悵、哀怨，角度新穎，構思靈巧。

“雲零。夢繞浮觴，流水畔。敍幽情”二韻，正面寫餞別酒宴。天空漂浮着稀疏的雲彩，酒酣如醉夢，腦中浮現主羲之名文《蘭亭集序》“一觴一詠，亦足以暢敍幽情”的佳句，眼前自己與友人正臨水畔，暢敍惜別之情。

“恨賦筆分攜，江山委秀，桃李荒荊”一韻，承上抒發感慨。悵恨自己這隻詩人的筆總在敍寫離情。眼前江山失去了秀美。桃李一片荒蕪。一個“恨”字，總領全篇，是詞眼，不僅恨別，也包含家國之恨。“江山委秀，桃李荒荊”，是眼前景，更是南宋這末世小朝廷的形象寫照。詞人無限惆悵傾注筆端。

“經行。問春在否？過汀洲、暗憶百花名”二韻，夢窗的構思、筆鋒出人意料，上韻寫“江山委秀、桃李荒荊”，這裏又幻想春園滿色、百花爭豔了。詞人每次行經江南這春美如畫的水邊，都要問春是否還在，都要暗憶百花芳名。在問春、憶春的背後，寄託着詞人懷戀盛世江山的哀思。但字面表現得很平和自然。

“鶯縷爭堪細折，御黃堤上重盟”一韻，回到現實，與友人折柳告別，依依不捨，並約會在御黃堤上重聚。夢窗在結尾用一種閒適的藝術境界收住，暗用鷗鷺之盟的藴藉神味，隱示山林之居的雅趣。

這首詞意境美，有韻味，耐人咀嚼。詞的上片用男女聚散離合，襯托臨流送友的淒涼、孤寂氣氛；下片進一步以山河破敗的景象，問春憶春的聯想，加深餞別酒宴的悲哀程度。突破了一般惜別的主題。構思新鮮、巧妙。 ^[3] 

中國韻文學會會員徐育民：全詞用“念”“恨”“問”“暗憶”幾個字連接，結構井然，脈絡明晰。詞人心理描述細膩、隱曲，層次清楚。（《吳文英詞新釋輯評》） ^[3] 

吳文英（約1200年—約1272年），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，與翁元龍為親兄弟，後出嗣吳氏。未入仕途，以布衣出入侯門，結交權貴，流寓吳越，多居蘇州。宋理宗紹定五年（1232年）為蘇州倉台幕僚，淳祐間在吳潛幕府，景定後客榮王邸。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。其詞綿麗，措意深雅，守律精嚴，煉字煉句，又多自度腔，詞上承温庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。對南宋後期詞影響很大；缺點是其詞雕琢工麗，音律諧婉，然多數詞意晦澀，題材狹窄。張炎批評説：“吳夢窗詞如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。”（《詞源》）。賙濟在《宋四家詞選》中將吳文英、辛棄疾、周邦彥、王沂孫列為宋詞四大家。今存《夢窗詞》甲、乙、丙、丁四稿，存詞三百餘首。 ^[2]