木蘭花慢·斷橋殘雪

覓梅花信息²，擁³吟袖⁴，暮鞭寒。自放鶴人歸⁵，月香水影，詩冷孤山。等閒⁶。泮⁷寒晛⁸暖，看融城、御水到人間。瓦隴⁹竹根¹⁰更好，柳邊小駐遊鞍。

琅玕¹¹。半倚雲灣。孤棹晚，載詩還。是醉魂醒處，畫橋第二，奩月¹²初三。東闌¹³。有人步玉¹⁴，怪冰泥、沁濕錦鵷¹⁵斑。還見晴波漲綠，謝池¹⁶夢草¹⁷相關。 ^[2] 

1、斷橋殘雪：西湖十景之一。斷橋在西湖孤山的側面，裏湖與外湖之間。

2、覓梅花信息：梁簡文帝有《雪裏覓梅花》詩：“絕訝梅花晚，爭來雪裏窺。”

3、擁：合攏一起。

4、吟袖：詞人的衣袖。

5、自放鶴人歸：北宋林逋結廬孤山，梅妻鶴子，終身不仕，縱情山水。

6、等閒：不留意，轉眼間。

7、泮（pàn）：冰雪融化。

8、晛（xiàn）：陽氣浮動。

9、瓦隴：屋頂以瓦敷成的行列。

10、竹根：籬邊。

11、琅玕（láng gān）：美玉，這裏指翠竹。

12、奩（lián）月：玲瓏的月亮。奩，婦女用的鏡匣。

13、東闌（lán）：猶言東園。闌，通“欄”。

14、步玉：踏雪。

15、錦鵷（yuān）：飾有鳥的錦制女鞋。鵷，傳説中與鳳凰同類的鳥。

16、謝池：謝靈運《登池上樓》詩有“池塘生春草，園柳變鳴禽”句，故稱“謝池”。

17、夢草：《南史·謝惠連傳》稱，謝靈運夢見他弟弟謝連惠，文思大暢，故稱“夢草”。 ^[3-7] 

為了把梅花的信息尋覓追趕，我低聲吟哦，雙袖緊掩，暮色蒼茫，連馬鞭都浸透了冬寒。自從放鶴的詩人永逝之後，月下的暗香，月中的疏影……這詩句也似被冷凍在湖裏的孤山。但，總有一天寒冰消解，陽光璀燦，到那時，看滿城春色融融，伴隨御溝的流水來到人間。還有這碧瓦隴中，竹根籬邊，美好的殘雪縱然為期短暫，而我卻要在垂柳邊畔解鞍小駐，盡情飽覽。

翠竹一片，半倚佈滿濃雲的水灣，天色將晚，看扁舟一葉，正滿載詩情歸來靠岸。即使醉魂夢魄到此也該清醒，因為這裏有畫橋第二，還有鏡匣般的湖水漾動着初三的月船。是誰在東邊的花園裏踏出珠玉般聲響？卻嗔怪冰冷泥滑，濺濕了錦鞋上繡下鳳烏似的圖案。而我見到的卻是晴空輝映新漲的綠水，還有，謝靈運夢中的春草池塘，聽園林裏烏兒的鳴聲正在變換。 ^[8] 

此詞作於宋理宗景定四年（1263），是作者青年成名之作，並是在楊纘的改詞協律後定下的。 ^[9-10] 

“覓梅花信息，擁吟袖、暮鞭寒。”一起三句從尋梅踏雪落筆，風致高雅，籠罩全篇。“擁”字尤見工煉。梅妻鶴子的林和靖，當年曾在附近的孤山結廬，蓄有兩鶴。和靖常遊山水。客至，令童子放鶴。林逋見之，即棹舟歸去。“放鶴人歸”，説明林逋等高士今已不在。“月香水影”，用林逋《山園小梅》“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詩意。此“放鶴”三句，以古襯今，反跌有力。就其所在，曰梅、曰鶴，皆自然貼切，挪置他處不得。言“寒”、言“冷”，正狀雪後，暗切題面。下文“泮寒晛暖”，亦“殘雪”之意。繼以“看融城、御水到人間”，則意境頓開，筆墨恣放。歇拍“瓦隴竹根更好，柳邊小駐遊鞍”二句，寫入、寫景，清新可喜，頗見思致。

開頭六句，前三句情調高昂，後三句則婉轉曲折，今昔情景相較，顯得跌宕有力。詞人感情起伏盪漾，反覆詠唱之間，更覺它韻味悠遠。難怪《介存齋論詞雜著》中説該詞謂“敲金戛玉，嚼雪盥花，新妙無與為匹”，可謂貼切。

換頭，承上寫景。翠綠的竹林“半倚雲灣”，是格外清雅的境界。接下來，“孤棹晚、載詩還”，拍到遊人自身。上應“吟”字，鈎鎖緊密。向晚湖上之悄寂，全從“孤”字透出。“醉魂醒處”，由痴而驚，由驚而醒，寫美景透過一層。也隱隱可見少年詞人詩酒風流的神貌。“畫橋第二，奩月初三”，玲瓏剔透，正是所謂“敲金戛玉，嚼雪盥花”的妙句，把一種承平公子流連風物的華美詩情寫得委婉盡致。

在下片中，“琅殲”、“東闌”兩個獨語句對景物空間的轉移起了提示作用。“有人”諸句非指旁人，正是詩人及其遊侶之謂，側筆一寫，轉覺有趣。

為補足斷橋殘雪“殘雪”之景，詞人措置裕如，又拈出歸途所見的另一則讓人忍俊不禁的趣事，東邊的花園裏，有人曼妙地悄提翩翩長裙，輕挪碎步，嗔怪薄冰漸化，殘雪正融，路滑泥濕，浸染濺污了有鸞鳳圖案的錦緞繡鞋。在斷橋殘雪的風景畫框中嵌上神態活靈活現、怨氣十足、呼之欲出的淑女步玉，嗔怪雪水濕泥濺潤繡鞋立體小品圖案，不僅生活氣息濃郁，給夕靄暮嵐繚繞籠罩的清幽淡雅冷色調鋪陳的斷橋殘雪畫面，點上一抹鮮活明亮的色彩，使之動靜相諧相輔，活力四射，而且“冰泥，沁濕錦鴆斑”正恰恰扣緊“殘雪”這一關鍵詞。接着，詞人從“錦鴆”着想，亦可知其入之華富、其姿之俊爽了。回首上文，旨在賦景，而景中有人，便得姿態，是深知詞家三昧者也。

結句“晴波漲綠”，言冰雪消融，春水漸生，已翻出盎然生機，然而此景蓋為作者心中所想，未必眼中所見。相傳謝靈運夢見測惠連，文思大暢，乃得“池塘生春草”之句。“謝池夢草”，即用此典，照應篇首，以詩情作結。全詞寫得清麗明秀，可以代表草窗早年詞風。才思橫溢，宜乎張成尋“驚賞敏妙，許放出一頭地”之語。 ^[11-13] 

《宋詞譯評》：上闋寫雪景，有主有賓，有藏有露。下闋的“有人步玉，怪冰泥、沁濕錦鷓斑。”等是以隱晦筆法暗暗指責賈似道等荒淫無度漠視民情的行徑。

俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：詠“蘇堤春曉”，則言曉妝之人；詠“平湖秋月”，則言倚闌之人；此詠“殘雪”，則言尋梅及踏雪之人，景中有人，便增姿態，詞家之思路也。凡自城中至孤山探雪後梅花者，必道出斷橋，故在題前着筆，而用“寒”、“冷”等字，以狀雪後。因沿堤尚有錦帶橋，故云“畫橋第二”，非蘇堤之第二橋也。此詞詠“殘雪”，不及《春曉》、《秋月》二詞境界寬展，着想較難。而“瓦隴竹根”及冰鞋踏濕等句，頗見思致。結句“晴波漲綠”，則言雪消而春水漸生矣。 ^[14-15] 

周密（1232—1298）字公謹，號草窗。濟南人，流寓吳興（今浙江湖州）。宋末曾居臨安府幕僚、義烏令等職，宋亡後不仕，抱遺民亡痛，輯錄家乘舊聞，著《齊東野語》《武林舊事》等書，為野史家巨擘。他工書善畫，詩詞兼才，為宋末詞壇領袖。有《草窗詞》，又編選《絕妙好詞》。 ^[16-17]