望星空

今夜呀，

我站在北京的街頭上。

向星空了望。

明天喲，

一個緊要任務，

又要放在我的雙肩上。

我能退縮嗎？

只有邁開闊步，

踏萬里重洋；

我能叫嚷困難嗎？

只有挺直腰身，

承擔千斤重量。

心房呵。

不許你這般激盪！……

此刻呵，

最該是我沉着鎮定的時光。

而星空，

卻是異樣的安詳。

夜深了，

風息了，

雷雨逃往他鄉。

雲飛了，

霧散了，

月亮躲在遠方。

天海平平，

不起浪，

四圍靜靜，

無聲響。

但星空是壯麗的，

雄厚而明朗。

穹窿呵，

深又廣，

在那神秘的世界裏，

好象豎立着層層神秘的殿堂。

大氣呵，

濃又香，

在那奇妙的海洋中，

彷彿流蕩着奇妙的酒漿。

星星呵，

亮又亮，

在浩大無比的太空裏，

點起萬古不滅的盞盞燈光。

銀河呀。

長又長，

在沒有涯際的宇宙中，

架起沒有盡頭的橋樑。

呵，星空，

只有你，

稱得起萬壽無疆！

你看過多少次：

冰河解凍，

火山噴漿！

你賞過多少回：

白楊吐綠，

柳絮飛霜！

在那遙遠的高處，

在那不可思議的地方，

你觀盡人間美景，

飽看世界滄桑。

時間對於你，

跟空間一樣——

無窮無盡，

浩浩蕩蕩。

呵，

望星空，

我不免感到惆悵。

説什麼：

身寬氣盛，

年富力強！

怎比得：

你那根深蒂固，

源遠流長！

説什麼：

情豪志大，

心高膽壯！

怎比得：

你那闊大胸襟，

無限容量！

我愛人間，

我在人間生長，

但比起你來，

人間還遠不輝煌。

走千山，

涉萬水，

登不上你的殿堂。

過大海，

越重洋，

飲不到你的酒漿。

千堆火，

萬盞燈，

不如一顆小小星光亮。

千條路，

萬座橋，

不如銀河一節長。

我遊歷過半個地球，

從東方到西方。

地球的闊大幅員，

引起我的驚奇和讚賞。

可誰能知道：

宇宙裏有多少星星，

是地球的姊妹星！

誰曾曉得：

天空中有多少陸地，

能夠充作人類的家鄉！

遠方的星星呵，

你看得見地球嗎？

——一片迷茫！

遠方的陸地呵，

你感覺到我們的存在嗎？

——怎能想象！

生命是珍貴的，

為了讚頌戰鬥的人生，

我寫下成冊的詩章；

可是在人生的路途上，

又有多少機緣，

向星空了望！

在人生的行程中，

又有多少個夜晚，

見星空如此安詳！

在偉大的宇宙的空間，

人生不過是流星般的閃光。

在無限的時間的河流裏，

人生僅僅是微小又微小的波浪。

呵，星空，

我不免感到惆悵

於是我帶着惆悵的心情，

走向北京的心臟……

忽然之間，

壯麗的星空，

一下子變了模樣。

天黑了，

星小了，

高空顯得暗淡無光，

雲沒有來，

風沒有刮，

卻象有一股陰霾罩天上。

天窄了，

星低了，

星空不再輝煌。

夜沒有盡，

月沒有升，

太陽也不曾起牀。

呵，這突然的變化，

使我感到迷惘，'

我不能不帶着格外的驚奇，

向四圍尋望：

就在我的近邊，

在天安門廣場，

升起了一座美妙的人民會堂；

就在那會堂的裏面，

在宴會廳的杯盞中，

斟滿了芬芳的友誼的酒漿；

就在我的兩側，

在長安街上，

掛出了長串的燈光；

就在那燈光之下，

在北京的中心，

架起了一座銀河般的橋樑。

這是天上人間嗎？

不，人間天上！

這是天堂中的大地嗎？

不，大地上的天堂。

真實的世界呵，

一點也不虛妄；

你樸質地描述吧，

不需要作半點誇張！

是誰説的呀——

星空比人間還要輝煌？

是什麼人呀——

在星空下感到憂傷？

今夜喲，

最該是我沉着鎮定的時光！

是的，

我錯了，

我曾是如此地神情激盪！

此刻我才明白：

剛才是我望星空，

而不是星空向我瞭望。

我們生活着，

而沒有生命的宇宙，

既不生活也不死亡。

我們思索着，

而不會思索的穹窿，

總是露出呆相。

星空喲，

面對着你，

我有資格挺起胸膛。

當我懷着自豪的感情，

再向星空了望。

我的身子，

充溢着非凡的力量。

因為我知道：

在一切最好的傳統之上，

我們的隊伍已經組成，

猶如浩蕩的萬里長江。

而我自己呢，

早就全副武裝，

在我們的行列裏。

充當了一名小小的兵將。

可是呵，

我和我的同志一樣，

決不會在紅燈綠酒之前，

神魂飄蕩。

我們要在地球與星空之間，

修建一條走廊，

把大地上的樓台殿閣，

移往遼闊的天堂。

我們要在無限的高空，

架起一座橋樑，

把人間的山珍海味，

送往迢遙的上蒼。

真的，

我和我的同志一樣，

決不只是"自掃門前雪"，

而是定管"他人瓦上霜"。

我們要把長安街上的燈光，

延伸到遠方；

讓萬里無雲的夜空，

出現千千萬萬個太陽。

我們要把廣漠的穹窿，

變成繁華的天安門廣場，

讓滿天星斗，

全成為人類的家鄉。

而星空呵，

不要笑我荒唐！

我是誠實的，

從不痴心妄想。

人生雖是暫短的，

但只有人類的雙手，

能夠為宇宙穿上盛裝；

世界呀，

由於人的生存，

而有了無窮的希望。

你呵，

還有什麼艱難，

使你力不可當？

請再仔細抬頭瞭望吧！

出發於盟邦的新的火箭，

正遨遊於遼遠的星空之上。 ^[2] 

這首詩，最初發表於《人民文學》1959年11月號。作者在稿末作了詳細的註明：1959年4月初稿，1959年8月二次修改，1959年10月改成。這就給讀者提供了一個確鑿無誤的事實：改了三遍，歷時半載。 ^[1] 

1959年，雄偉壯麗的人民大會堂建成。郭小川漫步北京街頭，仰望滿天星斗，回觀燈火輝煌的人民大會堂，從天上人間神秘的交相輝映中，感慨萬端，詩意頓增，因而寫下了這首長詩。當時，“大躍進”給人民造成的災難已經顯現出來，郭小川也正處於一個詩歌的探索時期，力圖寫出自己的真實內心世界，找到那種超越生活的“晶體”一樣的東西。 ^[3] 

《望星空》是郭小川抒情詩篇中最富有藝術個性的力作之一。它寫於1959年那個特殊的年代。詩一發表，就曾遭到一連串無理的指責和別有用心的批判。後在“文革”期間成為林彪、四人幫麾下干將之一的關鋒，更是氣勢洶洶，大打出手，指斥這首詩“表現了作者虛無主義掩蓋下的個人主義靈魂”，必須“剝去它的衣裳，暴露它的醜態，以便儘早把它埋葬”，從此這首詩便被打入冷宮。但當歷史翻過了那暗淡的一頁後，這首詩卻仍閃爍着獨特的思想和藝術的光輝。

郭小川是一位勤於探索的詩人。他在自己的創作實踐中，常常不滿足於感情的平鋪直抒，表現手法的單調，力求在詩歌創作中有新的探索和追求。《望星空》則是詩人運用藝術上的抑與揚、虛與實的辯證關係，有意造成詩情的波峯浪谷，以取得出人意料、別開生面的抒情效果的一個成功嘗試。這是該詩在藝術構思上的一個重要契機，也是正確把握這首詩思想內涵的關鍵所在。

全詩以“望”為核心，以星空和天安門廣場為壯闊的背景，並展開神奇的想象，從不同的視角去對比天上、人間，去透視宇宙和人生，構成了一個屬於詩的複合空間，從而有效地抒寫出詩人多方位、多層次的情思。詩一共分四章，前兩章，設想一個“我”站在北京街頭，向星空了望，既把星空寫得異樣的安詳，又把星空寫得無比的壯麗。詩人想象着那星空裏豎着層層神秘的殿堂，大氣中流蕩着奇妙的酒漿；想象着星星是萬古不滅的燈光，銀河是沒有盡頭的橋樑，並極力讚美星空：“啊！星空，/只有你，/才稱得起萬壽無疆。”

詩中的“我”，甚至面對壯闊的星空“不免感到惆悵”，唱出了深沉的歌聲：“我愛人間，/我在人間生長/但比起你來，/人間還遠不輝煌。”詩人懷着一腔真誠，抒寫了自己對浩瀚的宇宙的獨特感受，也毫不迴避地流露了一些低沉的“惆悵”。這種“惆悵”，應該説是那個特殊年代特殊情境在詩人心靈的投影，它流露了詩人對當時共和國土地上出現的種種異常現象的憂慮和不安。詩人沒有迴避地寫出這一點，恰恰體現了詩人對生活，對人民的忠誠，也體現了詩人為詩的坦誠。何況從詩的整體構思來看，詩人這樣寫的目的是先向讀者推出一個急待反駁和説服的對象，使你誤以為詩人是在讚美星空，懷疑人間不如天上，而他的真正意圖還留在後面。

進入三、四章，詩人調轉筆鋒，把讀者的視線引入“北京的心臟”—天安門廣場。讓壯麗輝煌的星空一下子變成了天安門廣場的陪襯。詩人以滿腔的熱情，生花的妙筆，描繪燈火輝煌的天安門廣場，描繪雄偉壯麗的人民大會堂，使得星空在它們的映襯下一下子變得“暗淡無光”。詩人處處照應前面對星空的描寫，告訴讀者，在人民大會堂宴會廳的杯盞中，正斟滿了芬芳的友誼的酒漿，在長安街上，正掛出了長串的星光；在北京的中心，正駕起了一座銀河般的橋樑。詩人用美好的現實，一一否定先前的“惆悵”，並且理直氣壯地回答：這才是“人間天上”“大地上的天堂”，這才是“真實的世界”“一點也不虛妄”。由此詩人還轉入嚴肅的自我解剖，不僅駁斥了先前的“憂傷”，而且懷着滿腔豪情唱出了雄壯的歌聲：“星空喲，/面對你，/我有資格挺起胸膛。”不僅如此，詩人還出於對當時現實中某些反常現象的警覺。極其真誠地告誡自己和戰友：“可是呵，/我和我的同志一樣，/決不會在紅燈綠酒之前，/神魂飄蕩。”在一些人頭腦已經發昏的時候，詩人真是難得的清醒，難得寫出這樣的詩句，提醒人們不要昏昏然誤入歧途。接着，詩人立足現實，展開想象的翅膀，向讀者描繪了一幅神奇瑰麗，扣人心絃的理想藍圖：“我們要把長安街上的燈火，/……全成為人類的家鄉。”

最後詩人更是滿懷信心地宣告：“人生雖是短暫的，/但只有人類的雙手，能夠為宇宙穿上盛裝；/世界呀，/由於人的生存，/而有了無窮的希望。”從而強有力地抒發了人類改造世界，征服宇宙的壯志豪情和遠大理想。

綜上所述，很明顯地看出詩人的藝術匠心。原來詩人的用意並不是要讚美星空，否定人間，而是為了使詩取得“意外”和“突然”的抒情效果，特意根據感情發展變化的不同階段，採取了欲揚先抑（對天安門廣場來説）和以虛襯實（以對星空的虛寫來反襯對天安門廣場的實寫）的藝術手法，使詩情顯得波瀾起伏，跌宕多姿，並以洶湧激盪的高潮作結，從而更藝術地用詩來批駁虛無主義的觀點，説服人們不要因為暫時的挫折而“惆悵”和“憂傷”，鼓舞人們樹立遠大的理想，目光向前看，珍惜短暫的人生，努力開創美好的未來。整首詩洋溢着詩人對祖國、對人民、對事業、對人生的熱愛，也滲透着濃厚的宇宙意識和人類莊嚴的使命感，其主旋律是對人生的禮讚，對人的本質力量的謳歌。詩中那種令人蕩氣迴腸、不絕如縷的情調，常常使讀者味之不盡，吟詠再三；詩中那種啓人落想天外，神思渺渺的哲理，常常使讀者如入新境，豁然天開。 ^[4] 

現代詩人、作家公劉《理當為〈望星空〉恢復名譽——紀念〈望星空〉發表二十週年》：“對於一首滿共不過二百三十九行的抒情詩來説，這個紀錄足以證明，作者的態度是嚴謹的，作品也經過了反覆的思考。當然，主觀上的慎重不一定客觀上也被認為是慎重，反覆思考後也不一定就沒有缺陷。但是，這至少不是一時的即興之作，更不是浮誇與矯情的產兒。” ^[1] 

中國現代文學研究會原副會長朱德發《現代中國文學史精編 1900-2000》：“現在，我們已經遠離了那樣的時代語境，與對象拉開了一定的距離，完全可以冷靜地、客觀地、公平地審視和評價這首長詩了。今天重讀，這仍是一首不可多得的好詩。” ^[3] 

中國作家協會會員郭久麟《文心探秘》：“應該説，這是一首革命浪漫主義的好詩。然而，十分遺憾的是，此詩剛在一九五九年十一期《人民文學》上發表，廣大讀者還來不及發表自己的意見，立即就受到了在文藝界很有名望的蕭三和華夫同志的批判，從此，這首詩就被打入冷宮，再未能收入郭小川同志的任何詩集。一九七八年出版的《戰士和詩人郭小川》一書，仍然批評這首詩是感情不夠健康的作品。對他們的意見，我不敢苟同，特提出不同看法。” ^[5] 

山東師範大學古籍整理研究所教授張述錚（筆名華夫）《評郭小川的〈望星空〉》：“郭小川同志寫過一些朝氣蓬勃的詩篇，在青年中間發生了鼓舞的作用。可是最近發表在《人名文學》11月號的《望星空》一詩，卻唱出來完全不同的調子，那調子是多麼低沉，多麼悲觀絕望啊，它突出地反映了這位詩人靈魂深處的不健康的東西。” ^[6] 

郭小川（1919年—1976年），原名郭恩大，筆名郭蘇、偉倜、健風、湘雲、登雲、丁雲、曉船、袖春等，河北豐寧人，現代詩人。1937年加入中國共產黨。解放戰爭時期，任中共熱遼分局機關報《羣眾日報》副總編、中共中央中南局宣傳處長等。新中國成立後，曾任中國作協書記處書記、《詩刊》編委、《人民日報》特約記者等。 ^[7]