最後的炮轟

本書是俄羅斯作家尤·邦達列夫在反法西斯衞國戰爭期間，經歷了血與火的考驗之後有感而作的，講述了連長諾維科夫的戰爭經歷，對以後蘇聯文學的發展產生了深遠的影響

故事講了二戰時期蘇軍在波捷邊境的一場阻擊戰。連長諾維科夫在前線陣地指揮自己炮連抵禦大批潰散德軍，阻止他們進入防區後的城市，為援軍到來爭取時間。德軍人數眾多，而且包括幾十輛坦克，炮連在諾維可夫的指揮下打退了德軍數次進攻，可是寡不敵眾，鎮守險要位置的奧夫欽尼科夫排被大羣坦克、裝甲車突破，唯一生存的排長奧夫欽尼科夫被俘，他在敵人面前痛斥內奸，視死如歸，英勇就義。諾維科夫繼續指揮戰鬥，他關心部下，沉着指揮，又打退了敵人的數次進攻。並冒險突破德軍密集封鎖，前去看望在奧夫欽尼排附近的駐守的士兵和傷員，並把他們帶回連部駐地。在返回之前他還獨自去了奧夫欽尼炮排的陣地，那裏陣亡戰士的慘狀讓他悲痛欲絕。在帶傷員和士兵穿過封鎖線的途中，他救了向來對他有看法的衞生員蓮娜，兩人萌生愛意。回到陣地，敵人猛烈進攻，炮連彈盡糧絕，只剩下數人。諾維科夫堅決送走受傷的蓮娜，繼續戰鬥。這時候德軍的喀秋莎齊發，炮彈落在了陣地上，諾維科夫犧牲在炮口下。 ^[1] 

尤·邦達列夫（ЮрийБондарев ，Bondalev，Yuri Vasilievich）（1924～ ）俄羅斯作家。1924年3月15日生於奧爾斯克市。出生於南烏拉爾的一個職員家庭，1931年隨家遷居莫斯科。反法西斯衞國戰爭期間，還在中學讀書的邦達列夫投筆從戎，一直在炮兵部隊服役。曾兩度負傷，經受了血與火的考驗。轉戰南北，立過戰功。這在他以後的創作中留下了深深的痕跡。

戰爭結束後，邦達列夫進入高爾基文學院學習，從此走上了文學道路。1951年蘇聯作家協會高爾基文學院畢業後，即開始職業作家生涯。

1949年首次發表作品。《兩個營請求炮火支援》和《最後的炮轟》兩部戰爭題材中篇小説問世後，引起巨大反響和激烈爭議，被認為“戰壕真實派”的代表作。開始以寫戰壕真實出名。長篇小説《寂靜》，揭露個人迷信的危害。長篇小説《熱的雪》取材於斯大林格勒保衞戰，開始把戰壕真實和對戰役的全景描寫結合起來。

20世紀70年代後的16年是邦達列夫創造的極盛期，許多優秀作品如《熱的雪》、電影史詩《解放》和長篇《岸》、《選擇》、《演戲》，都是在這一時期問世的。現實主義的細緻描寫和道德探索、哲理概括相依相融，傳達出作者強烈的主觀感受和對現實的深刻理解，使他的作品達到爐火純青的境界。

90年代，邦達列夫又有三部作品問世：《誘惑》（1991）、《不抵抗》（1994—1995）和《百慕大三角》（1999）。應該説，近作《百慕大三角》是他最重要、最有分量的作品。面對劇烈的歷史變遷和政權更迭，俄羅斯的一些文化精英們顯得迷惘、痛苦和憂慮。他們中的許多人，包括邦達列夫，對解體後的俄羅斯種種現實強烈不滿，又不會以輕漫浮滑的態度來面對這場風暴，於是以對自身職責、理想、才賦、智慧的悲劇性執迷，通過年輕記者安德烈和他的戀人在1993年“十月事件”至1996年十月這三年間的痛苦遭遇和不幸，描述蘇聯解體後所發生的政治事件和社會生活現實，揭露俄羅斯猶如一艘駛入百慕大三角的巨輪失去了控制，表達出他對解體後的俄羅斯所發生的“歷史倒退”的極端反感和不安，表達出他對祖國命運的憂慮。

綜觀邦達列夫的創作歷程，可分為以下兩個時期：一是50—60年代，着力於戰爭題材的創作，取得巨大成就，成為“戰壕真實”派和“全景文學”的代表作家；二是70—80年代，側重於對社會生活和人類命運的哲理思考和探索，在題材和手法上都有新的開拓，對以後蘇聯文學的發展產生了深遠的影響。

譯序

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十章

第十一章

第十二章

第十三章

第十四章