更漏子·鐘鼓寒

鐘鼓寒^⑵，樓閣暝^⑶，月照古桐^⑷金井^⑸。深院閉，小庭空，落花香露紅。

煙柳重，春霧薄，燈背^⑹水窗^⑺高閣。閒倚户，暗沾衣^⑻，待郎郎不歸⑼。 ^[1] 

⑴更漏子：詞牌名，雙調四十六字，上下片各六句，兩仄韻、兩平韻。

⑵鐘鼓寒：傳來的鐘鼓聲似乎帶着寒氣。

⑶暝（míng）：昏暗。

⑷古桐：老桐。

⑸金井：以銅為欄的井。李白《贈別舍人弟台卿之江南》雲：“梧桐落金井，一葉飛銀牀。”

⑹燈背：意思是掩燈。

⑺水窗：臨水之窗。白居易《秋房夜》雲：“水窗席冷未能卧，挑盡殘燈秋夜長。”一作“小窗”。

⑻暗沾衣：即暗中流淚沾濕衣服。

⑼郎不歸：一作“歸未歸”。 ^{[2]  [3]} 

鐘鼓寒重，樓閣晦暗，月光照着金井邊的古桐。深深的院落緊閉，小小的庭院空寂，落花沾着香露鋪滿了一地殘紅。

煙柳重重，春霧淡薄，在高閣臨水的窗前，燈光就要漸漸熄滅，眼見天色就要亮了。她百無聊賴地倚靠着門户，眼淚暗暗地落下來沾濕了衣裳，她苦苦等待情郎歸來，他卻遲遲不歸。 ^[4] 

該詞具體創作年份未知。該詞是一首代思婦立言的詞作，是韋莊為應歌而作。 ^[5] 

上片一開始，詞人就藉助於豐富的想象，給這位思婦造成一種孤獨的氛圍，一個寂寞的環境，在“鐘鼓”之後着一“寒”字，而冷清之意全見：在“樓閣”之後綴一“瞑”字，而昏暗之色如繪。加上那輪淡淡的冷月，照在井邊的老桐樹上。多情的思婦獨立小庭，無語凝思。這是從女主人公的視覺來寫客觀的景物。深深的院落關得緊緊的，小小的庭除顯得空蕩蕩的，她佇立閒階，逐漸看到露兒滴了，紅色的花瓣帶着濃郁的香氣悄悄地落了下來，從而把自己的寂寞生活跟落花的飄零命運聯繫起來。這是從女主人公的感覺來寫客觀景物的。客觀景物都帶有思婦主觀的感情色彩，即景即情，亦人亦物，不知何者為人，何者為物，何者為景，何者為情，渾然一體，妙合無垠，使湊者從中得到很好的審美享受。這個意境，跟李白《菩薩蠻》的“暝色入高樓，有人樓上愁”極其相似。該詞讓那個脈脈含情的思婦隱藏在畫面之外，用烘托的手法，揭示了思婦的內心世界，讀來韻味無窮。

下片是從時間的推移上，繼續用景語來烘托思婦的愁緒。露重霧稀，楊柳低垂，已是黎明的景象，而那個思婦仍然揹着燈兒，守着窗兒，渴望着她的心上人。這“燈背水窗高閣”，恰到好處地表現思婦幽居獨處而產生的孤獨黯傷的心理。“閒倚户”三句，“倚户”為了“待郎”，淚下“沾衣”，是因“郎不歸”。“閒”是無事可做，但這裏的“閒”又不是無事可做，“街户待郎”便是極要緊的事，不過表面看上去似乎確是無事可做。“暗沾衣”的“暗”，乃是昕望不遂，悲從中來，淚下沾衣而不自知。可謂無一字不加意著力。如果説“鐘鼓寒”三句，是“月上柳梢頭”的薄暮，那麼“深院閉”三句，就是“燈火已三更”的深夜，而“煙柳重”三句，則是“曙色東方才動”的黎明瞭。從時間的推移上，表明思婦凝望之久，痴情之重，在滿懷希望的期待中，逐步走向失望的過程。“待郎郎不歸”是作者點睛之筆，又是思婦傷心之語。執此句以回讀上文，更感覺其中步步置景設色之妙。 ^[6] 

全詞以景語為主，只在結尾三句寫到女主人公的神態、心態，以此點明主題，強化景語效果。用疏鍾、淡月、墜露、昏燈等景物，造成一種淒涼寂寞的氛圍，又用紓緩、低沉、嗚咽、斷續的旋律，加深思婦的無可奈何的愁思。形式上雖然沒有出現愁苦的字眼，骨子裏卻充滿着哀怨的感情。 ^{[6]  [7]} 

清·陳廷焯《雲韶集》卷一：“落花”五字，悽絕秀絕。結筆楚楚可憐。 ^[2] 

韋莊（約836-910），字端己，京兆杜陵（今陝西西安東南）人。乾寧元年（894）進士，任校書郎。後仕蜀，官吏部侍郎兼平章事。其詞與温庭筠齊名，稱温韋。然風格有別。韋能運密入疏，寓濃於淡，多用白描手法寫閨情離愁和遊樂生活，語言清麗。詞存55首，在《花間集》《尊前集》《金奩集》中。今有王國維輯《浣花詞》一卷。 ^[8]