春泉小隱圖

整個畫的構圖以近景為主，即畫面以表春泉的寓所茅堂為中心展開，茅舍以稻草作頂，堂屋內敞開，無門無窗，屋四周有土牆作圍，堂內陳設極為簡陋，僅有一桌一椅。堂內主人身穿長袍，正在堂內伏案小憩，屋外院內有一位僕人正在持帚邊清掃，又側首遠視堂內的主人。茅堂的右側為有幾棵松樹，枝幹盤虯，樹葉茂盛，嚴嚴實實地將茅堂掩護其下。茅堂院外左側，為一條寬闊河牀，春水潺湲，溪上高架有一座板橋，將兩岸相連，正寓春泉之名。遠景為青山逶迤，蜿蜒起伏，或現或隱，煙雲繚繞，一片朦朧景色，與天相連，古木彎曲多姿，枝葉蔽日。山腳下平湖無涯，湖面寧靜。景色秀麗，呈現派生氣勃勃的春天景象。 ^[3] 

此圖題款為：“東村周臣為春泉裴居寫意。”並鈐白文“靜遠裔”一印。畫上有乾隆御題，並鈴有“乾隆御覽之寶”、“三希堂精鑑賞”、“石渠定鑑”、“寶笈重編”、“乾清宮鑑藏寶”、“乾隆鑑賞”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”等帝王收藏印。 ^[2] 

此圖為別號圖，即以他人別號為題的作品，是周臣為一位裴姓、號春泉的文人所作。 ^[1]  此畫是周臣畫圖的主人裴春泉隱居的小憩的情景。 ^[3] 

該圖構圖以近景為主，主題突出，展現春天流泉的美景，緊扣主人“春泉”字號。又適當地以遠景和樹石作陪襯，疏密有致，佈局洗練緊湊。 ^[3] 

《春泉小隱圖》局部(2張)

該圖景物疏密有序，用筆勁峭挺健，人物線條流暢，衣紋細勁，面容神態自若，樹石勾皴剛健硬峭，剛柔相濟，善於依據不同物象的質感，施以粗細、輕重、剛柔不同的筆法。墨色能隨物象的向背虛實而起巧妙節奏變化。如山石斧劈皴用濃重的水墨，遠山、坡渚以拖筆染淡墨、花青，近處山石濃墨大斧劈皴，石青、石綠渲染。人物茅屋則施以淡墨淺色。通過墨色濃淡變化，即前景濃重，遠景輕淡，山岩深沉，人物明快，使景物在渾厚之中透出明麗。 ^[3] 

北京故宮博物院研究員單國強：作品在藝術風格上主要繼承南宋的“院體”傳統也反映了周臣的典型面貌。構圖以近景為主，主體突出，又適當地配以樹石和遠景，疏密有序，佈局顯得洗練、緊湊。人物線條細勁流暢，樹石勾皴剛健硬峭，善於根據不同物象的質感施以剛柔粗細、輕重不同的筆法狀物準確嚴謹。墨色講求變化，山石斧劈皴用濃重的水墨，呈渾厚之勢。人物屋宇則施以淡墨輕色，具清逸之致，兩相映襯各生光輝。 ^[4] 

當代畫家馮驥才：該圖構思很巧妙，緊扣這位友人名號“春泉”二字，展示萬物向榮、春泉暢流的美景。在樹石掩映間，幽居的主人正在堂內伏案假寐，意為“小隱”，打掃庭院的童子回頭探望，惟恐驚擾主人的好夢。這一細節，使得畫面更加靜寂宜人。周臣以此意含對友人裴春泉高雅清脱作風的讚美。 ^[5] 

《春泉小隱圖》曾為朱之赤、清內府收藏，《石渠寶笈》著錄，現藏於北京故宮博物院。 ^[3] 

周臣（生卒年不祥），字舜卿，號東村，吳縣（今江蘇蘇州）人，活動於15世紀末至16世紀初。擅畫山水、人物、花鳥，畫法主宗南宋李唐、馬遠等院體畫風，並受文人畫的一定影響，功力深厚。周臣是一位富有創新精神的職業畫師，為了適應人們的欣賞趣味，他一方面突破職業畫家的侷限，創作了大量以文人生活為題材的作品，一方面嘗試在技法上學習文人畫的筆墨情趣，使其作品具有周密雄勁而又清曠秀美的格調，在畫壇上獨樹一幟。唐寅、仇英為其門下高足。 ^[6]