春思

春風蕩羅帳，餘花落鏡奩。

池荷正卷葉，庭柳復垂檐。

竹柏君自改，團扇妾方嫌。

誰能憐故素，終為泣新縑。 ^[1] 

《春思》是蕭子云所作的一首嘆春惜春、喻扇喻情的樂府詩。

在南朝齊、梁時代，蕭子云的詩，比較清淺明麗，流露性情。此詩前四句，寫得十分隨心所欲，卻把女人春思的環景描繪得非常到位：春風盪漾入深閨，春花飄飛落妝台；池荷才露尖尖角，楊柳已綠垂窗檐。接下來，詩人直奔主題：竹柏異心君自改，團扇入秋妾方嫌。誰能春思憐故素，終為班姬泣新縑。憐故素，泣新縑，詩雖終而言未盡！

這首詩題為“春思”，抒寫的是春日裏的怨情。詩中的女主人公是一位棄婦，春日來臨，她觸景傷情，既責怪前夫，又暗自為命運悲嘆。

前四句描寫春景。“春風蕩羅帳”，視線由室外引入室內。室內，只有棄婦孤單的一人。其景象恰如李清照詞中所寫的情況：“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭⑷。”（《鳳凰台上憶吹簫》）次句是一個特寫鏡頭：見梳妝枱上日漸凋零的瓶花，在春風吹拂下，片片飄落。萎敗的春花，空蕩的羅帳，棄婦房中呈現的是一派清冷蕭瑟的景象，接着，她將目光轉向室外：遠處，“池荷正卷葉”——荷葉已將尖尖角伸向池面；近處，“庭柳復垂檐”——庭前，綠柳成癮，正垂掛在房檐前。“餘花”、“池荷”、“庭柳”，表明節令已是暮春。春將歸去，芳菲漸歇，寡居獨處的棄婦心中怎能不倍覺惆悵呢？

後四句即是棄婦在傷感情緒的驅遣下，自訴不幸。她首先想到的是故夫的輕情薄義。“竹柏君自改”，棄婦以第一人稱對第二人稱的口吻，義正辭嚴地譴責故夫：我之遭到拋棄，全是以為你改變了竹柏的忠貞之性。“團扇妾方嫌”，轉從自己的一面立論，説明自己是不甘於被拋棄的下場的。“團扇”，用漢朝班婕妤《怨歌行》的典故：“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發。常恐秋節至，涼飈奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”後世即據此詩以團扇入秋即遭棄捐以喻棄婦的不幸。以上兩句對比見意，從妾嫌團扇的對面加以強調，從而挑明瞭造成悲劇的責任。結尾兩句用漢樂府民歌《上山採蘼蕪》的典故，悲嘆自己的不幸命運。《上山採蘼蕪》寫一個路遇故夫的棄婦，故夫告訴她：“新人工織縑，故人工織素。織縑日一匹，織素五丈餘。將縑來比素，新人不如故。”這裏以“故素”指自己，以“新縑”指故夫另娶的“新人”。棄婦自傷不幸，所以説：誰能哀憐同情我呢？我將終生要為故夫另覓新歡的背棄行為流淚痛苦。

此詩採用的是古典詩歌習見的先景後情、以景襯情的寫法，在表現上形成特色是兩用前代棄婦詩的典故。《怨歌行》與《上山採蘼蕪》是兩首廣為流傳的古詩，以之入詩，不僅言簡意賅，且有助於引發聯想，增進作品的歷史感，增強作品的思想深度。“團扇”、“故素”、“新縑”，雖用字寥寥，卻使《春思》詩中的棄婦順理成章地加入到文學史上長長的棄婦形象的行列之中，從而使這一形象具有了廣泛而持久的社會意義與美學價值。

蕭子云，(487-549)，南朝梁史學家、文學家。字景齊，南蘭陵人。為蕭嶷第九子，與其兄長蕭子範、蕭子顯三兄弟，並稱“三蕭”。善於草隸書法，太清三年(549年)三月，台城失守，蕭子云東奔晉陵，餒卒於顯靈寺，時年62歲。蕭子云著有《晉書》（已佚，有輯本1卷）、《東宮新記》。