春山伴侶圖

此畫遠處，為巒山疊嶂，有的山峯矗立，如利劍穿天，被繚繞的迷霧掩映；中景為山腰，除長有幾株樹木，其餘均為灌木叢生，較為齊整地排列。近處為成片的岩石，不高不矮，疊砌在一起，岩石上的幾株松樹，樹根粗壯而盤迴。近景右側山石上畫有一屋宇，屋內端坐二人，其中一老者身着衣袍，醮以淡紅色。左上題有七絕一首：“春山伴侶兩三人，擔酒尋花不厭頻，好是泉頭池上石，軟莎堪坐靜無塵”。 ^{[3]  [7]} 

明弘治年間，唐寅因科舉舞弊案被罷為浙江小吏，後又因失錯投靠想篡位的寧王，不得不裝瘋賣傻逃出寧府，在這時他才意識到自己可能與官場無緣。唐寅在徹底的絕望中畫了《春山伴侶圖》。 ^[4] 

《春山伴侶圖》雖是畫家失意之時所作，但情感表達卻達到非常飽和的狀態。一方面藉着繪畫來表達自己對畫中美好生活的期盼，藉以自慰。而另一方面則更透露出對現實生活狀態的不滿。 ^[4] 

該圖構境並沒有那麼複雜，近、中、遠景並沒有分的特別明顯，不似王蒙畫的那般曲折蜿蜒、繁複多層，而是顯得簡單平淡。大磯石塊上，一人面朝正面，另一人背對畫面與其相之，兩人盤坐一起。中景左側也有土坡山石，枯枝圍繞下，枯樹多生幾簇新芽和新葉，飽含春之暖意。在其上部左側方有一山谷，谷口懸泉如練。中部曲欄掩映，山路遷回，最右側還有一小瀑布，匯入溪流。遠景則為層疊的大峯遮住了一塊小峯，前面山勢起伏平緩，後面山勢奇峭陡立，如此對比多生趣味。整幅構境簡單洗練，高嶺回聳，春山吐翠，到處透露出春的氣息。 ^[4] 

《春山伴侶圖》局部(2張)

縱觀此圖，景象呈蒼秀之致，整體風格清秀俊逸，畫法較北派輕、較南派重。此畫山巒秀美，山勢起伏並不是很大，山體轉折也不像他早期的山水那樣明顯方折，多的是一種柔和圓潤之美，極富空靈幽靜之境。該圖技法一改以往的方折堅硬之筆，轉為柔和圓潤之筆，線條婉轉流暢，山石輪廓清晰。用筆多為細勁中鋒，纖而不柔，剛柔相濟。效法多為短研長效，順筆逆毫，方折圓轉交替使用，變化多端。樹石參考南宋院體畫法，勾線工整嚴謹，披麻皴和亂柴皴相結合。山石運用幹筆淡墨，隨山勢、山形、山質而妙用效法，近景山石多用短披麻皴，遠景山勢多用長披麻皴，再加以淡墨進行分染，墨色多變。樹枝多取法宋院體畫，勾勒嚴整精細，樹皮用短筆皴之，樹葉兼用點葉、夾葉等筆法，枯枝堅硬有質感。整幅畫面除一人設儲石色，其餘都以水墨設色，畫面淡雅清麗，有平淡天真之趣。 ^[4] 

清代書畫鑑賞家吳修《青霞館論畫絕句》：“唐子畏《春山伴侶圖》……餘見於蘇州薛壽魚家，後歸婁東畢氏，所見子畏山水之精無出此之左右者。” ^[3] 

《春山伴侶圖》為龐萊臣所收藏，後流入上海博物館。現藏於上海博物館。 ^[5] 

唐寅（1470—1523），初字伯虎，更字子畏，號六如居士，明代畫家，吳縣（今江蘇蘇州）人。他是吳門畫派的代表人物，與沈周、文徵明、仇英並稱明代四大家（吳門四家）。出生於一個商人家庭，從小聰明好學，詩文書畫，無一不精。29歲時，他考中應天府（今南京）鄉試第一名解元，自詡為“江南第一才子”。唐伯虎擅長畫山水、人物、花鳥等。他的山水畫師法周臣、李唐、劉松年，風格秀逸清俊，筆墨細秀，佈局疏朗。傳世畫作有《騎驢思歸圖》《山路松聲圖》《事茗圖》《王蜀宮妓圖》《秋風紈扇圖》等。 ^[6]