明清戲曲論稿

朱萬曙（1962～），安徽潛山人，南京大學文學博士，教授。曾任教育部人文社會科學重點研究基地安徽大學徽學研究中心主任，現任安徽大學文學院院長、中文系主任。兼任中國明代文學學會副會長、中國古代戲曲學會常務理事、安徽省文學學會副會長、安徽省徽學學會副會長。

長期從事中國古代文學以及地域歷史文化研究，出版專著《沈璟評傳》、《包公故事源流考述》、《元曲：自然的樂章》、《明代戲曲評點研究》、《徽州戲曲》等，在《文學遺產》、《文學評論》、《文藝研究》、《戲曲研究》、《文獻》等刊物發表論文70餘篇。承擔多項國家社科基金、全國高校古委會課題及教育部重點研究基地重大課題。

《明清戲曲論稿》共29論，是他自上個世紀80年代以來研究明清戲曲的論文彙編。儘管我對萬曙同志的治學情況比較熟悉，但這些論文有的我讀過，有的尚未讀過。現在，作者把它們彙集在一起，不僅讓我更全面地瞭解到他對明清戲曲做了哪些研究，也讓我感覺到他對明清戲曲研究很有廣度和深度。作者將它們分為“曲家考論”、“曲史求證”、“曲論探勝”三編，表明這些論文各有側重點。但在我看來，每篇論文都有作者的獨特之見，或者在材料上有新的發現，或者在觀點上提出自己新的思考。這裏，難以對每篇論文一一作出評價，僅就《明清戲曲論稿》總體的學術價值談點自己的看法。

明清戲曲的歷史長達700多年，其內容之豐富，是任何學者都不能盡究的。每個學者也只能根據自己的學術旨趣和積累，開發其中的一些問題。萬曙同志的這些論文在選題上大體有兩類：一是有關明清戲曲的名家名作和若干重要問題的探討，例如對沈璟的重新評價，對李漁戲劇理論體系的總結，對《牡丹亭》、《桃花扇》、《長生殿》思想和藝術的評論，以及對明代戲曲流派、明代戲曲評點、明清時期戲曲本體觀的演變諸問題的梳理等，都豐富了對明清戲曲文學、戲曲理論、戲曲發展史的認識。二是有關安徽戲曲作家作品以及戲曲文化的研究，因為作者身處安徽，有着鄉邦感情和地理優勢，所以，對朱權、鄭之珍、汪道昆、梅鼎祚、汪廷訥、方成培等安徽籍的戲曲作家，均有考論，對青陽腔、“滾調”、明清徽州的演劇活動，以及明清兩代的包公戲，也都進行了深入的考察和論述，豐富了這些論題的研究價值。 ^[1] 

序

上編 曲家考論

論朱權的戲曲創作與理論貢獻

沈璟三考

“場上之曲”的倡導者與實踐者——重評沈璟的戲曲理論及創作

槃薖碩人徐奮鵬與《伯喈定本》

《祁門清溪鄭氏家乘》所見鄭之珍生平資料

鄭之珍與目連戲劇文化

亦文亦武的汪道昆

論梅鼎祚的早期戲曲創作—一兼論明中葉“駢綺派”戲曲的價值

《環翠堂樂府》與晚明文學精神

《牡丹亭》藝術美新探

沈自徵《漁陽三弄》簡説

主題的分裂與時代感的統一——《長生殿》新論

《桃花扇》：封建社會末世的喪鐘

《雷峯塔》的梨園本與方成培改本

中編 曲史求證

明代戲曲無流派論

晚明皖南戲曲家羣體綜論

關於青陽腔的形成問題

“滾調”與中國戲曲體式的嬗變

明清兩代包公戲略論

《認金梳》、《剔目記》與明代包公戲

《徽郡風化將頹宜禁説》所見徽班資料

明清兩代徽州的演劇活動及其與區域文化的互動關係

下編 曲論探勝

明代的《西廂記》批評

獨特的戲中論曲

論李漁的戲劇理論體系

評點的形式要素與文學批評功能——以明代戲曲評點為例

明代戲曲評點：批評話語的轉換

王國維的“戲曲意境”説

中國戲曲本體觀的演進

後記