明文徵明幽谷清泉圖

《幽谷清泉圖軸》又稱《山水圖軸》，描寫了在蒼茫的崇山峻嶺間，山頂雲氣瀰漫，一條幽深的山溪從山澗奔流而下的景色。畫幅左上方題七言詩：“草樹離離落照間，清言輸與兩翁閒。就中消受無人會，滿耳清泉滿眼山。”署款：“文壁畫並題”。鈐一方白文印“文壁之印”。右邊有陸師道於1553年間題跋：“此衡山先生未改名時筆也，先生早歲專學荊關，故筆意如此，嘗聞石田翁贈先生詩曰：‘老天開眼見荊關，暢懷經營慘淡間，未用荊關論畫法，先生胸次有江山。'愚謂此詩非先生不能當，然非石田之知先生，亦不能為此詩。蓋二公皆學洪谷而有得者也，觀此圖益信。嘉靖癸丑六月望師道題。”鈐朱文方印“師”、“道”、“陸氏子傅”三枚。畫幅左下角鈐一長方白文印，右下角鈐白文方印“徵”和朱文方印“明”。

此圖在明朝的李日華《味水軒日記》曾著錄，著錄文字與畫面稍有差別，但大意相近，或是憑記憶著錄所致。並有評語：“文徵仲山水一軸，兩松一平坡，二老坐語。上下山巒 匝。筆意類李唐，而蒼鬱過之。……五湖細楷如綠豆大，精工之極，皆天地間尤物也。”

《幽谷清泉圖軸》正是文徵明的細筆作品，但屬於較早期，雖然其45歲後間有用“文壁”署名，但大部分用“徵明”。此畫署“文壁”，如陸師道題跋所説“作於文徵明未改名前”可信，則應在45歲前作。此畫稍為嚴謹，但個人風格突出。

首先看畫面的佈置，在蒼茫的崇山峻嶺間，山頂雲氣瀰漫，一條幽深的山溪從山澗奔流而下，山澗上搭一簡易小橋，橋邊有一平地，長着四棵高大奇崛的古木（此處用了淡赭石和石青設色），樹下兩人相對而坐，正面一老者穿褐色道服，背面一人穿白衣，年齡稍小，似在聆聽教誨。山谷下仍然巨石聳立，整個畫面山重巒復，幽深而險峻。

此處可見早年用色學趙孟頫，以淺絳設色，但尚未能大膽使用色彩，畫面色彩偏於淡雅，山石主要用筆墨作，設淡赭石色。山石畫法學王蒙，承繼了牛毛皴和山勢繁密的畫法。此種山勢，呈現平面化的佈置，是非自然主義的。在筆墨之外，我們看不到現實中的山，山的走向、前後、高下、凹凸都沒有表現，只是着力於表現它們的重疊和互相擠壓。由於畫幅上疏密佈置的關係，上部留白在心理上獲得了往上的伸展力，從而減少了壓迫感，因此他的山石並沒有顯現王蒙山石的雄壯，只是顯出山重巒復的崇峻。筆墨上採取了幹、濕畫法的重疊，但並不互相滲透，可見運用得頗為小心和嚴謹。

主題方面，隱士、高人在幽林、深山的談話、品茗、聚會，是文人經常描繪的畫面，此中寄託了文人的意趣：在一個脱離世俗繁囂的環境中，體察到宇宙、精神的力量和樂趣。

文徵明（1470---1559），初名壁，字徵明，更字徵仲，號衡山居士，江蘇長洲（今蘇州吳縣）人。他出身仕宦之家，天資不算聰穎，但學習十分勤勉。早年攻詩文書畫，師從吳寬、李應禎、沈周等。文徵明的仕途不太順利，屢次科考不中。直到54歲時受工部尚書李充嗣的推薦才得以直接入吏部參加考核，授翰林待詔一職。此時他的書畫已負盛名，購求其書畫的人很多，他本人卻不免受到翰林院同僚的嫉妒和排擠。文徵明心中悒悒不樂，三年中三次上書請辭才獲批准。57歲辭歸出京，放舟南下，回蘇州定居，以翰墨自娛，無意仕進。文徵明詩、文、書、畫無一不精，是被人稱為“四絕”的全才。他擅畫山水、人物、花卉、蘭竹，尤以山水著稱。山水得沈周指導，學習宋元諸家，主要表現文人生活題材。他的山水畫有“粗筆”“細筆”兩種風貌，人稱“粗文”和“細文”。但細筆是其主要風貌，最具特色。 ^[1]