旦發漁浦潭

漁潭霧未開，赤亭風已颺。

櫂歌發中流，鳴鞞響沓障。

村童忽相聚，野老時一望。

詭怪石異象，嶄絕峯殊狀。

森森荒樹齊，析析寒沙漲。

藤垂島易陟，崖傾嶼難傍。

信是永幽棲，豈徒暫清曠。

坐嘯昔有委，卧治今可尚。 ^[1] 

漁浦潭是杭州至富春江的經由之地。富春江的美景，吸引了南朝許多詩人，漁浦潭也就連帶地多次出現於他們的詩中。如謝靈運《富春渚》雲：“宵濟漁浦潭，旦及富春郭。”丘遲這首詩，則是描述旦發漁浦潭，舟行於富春江的情景。

開篇兩句，落筆點出題目和航向，寫霧中曉發和赤亭風色。在曉霧未散，晨光曦微之際，詩人的小舟在迷濛的江面上啓程遠航，行至定山東的赤亭，已經風揚霧散，天氣晴朗。漁浦潭至赤亭，僅二三十里航程，故首句説“漁潭霧未開”，二句説“赤亭風已颺”，意在描述舟行不遠，曉霧即在江風中很快消散，流露出天氣迅速轉晴的喜悦。所以接下去集中筆墨以十句描繪江行見聞和遊觀樂趣。“櫂歌發中流，鳴鞞響沓障”兩句寫所聞。漁人在中流漁舟上唱起漁歌，敲起小鼓，咚咚的聲響在空曠的江上回蕩，傳向四方，響徹層巒疊嶂。那悠揚悦耳的漁歌伴着節奏明快的鼓聲，使詩人感受到一種清空的美，喚起濃厚的遊興樂趣，也招引了江邊的村童野老，故而信筆寫出兩句：“村童忽相聚，野老時一望。”村童天真活潑，喜歡熱鬧場面，聽到漁歌鼓聲，便從街頭巷尾飛快跑來，相聚江邊，所以是“忽相聚”。村野老人喜歡安靜，對熱鬧場面也看得多了，不像村童那樣好動好奇，所以是“時一望”。這雖然只是淡淡地一望，卻反映出漁歌鼓聲打破了他們心中的枯寂。這兩句不但用白描手法寫出不同人物的不同動作和神態，而且點帶出江村風景，質樸自然，而又意趣橫生。同時，又是借村童野老的觀望烘托出漁歌鼓聲的動人場景，可謂一石三鳥，立意巧妙，詩味醇厚。

深秋的富春江，景色清奇秀美，時而奇峯突起，怪石峭立，時而荒樹寒沙，島嶼聳峙。舟行江中，場景不斷轉換，不斷展現出新的畫面，因而以移步換形的手法寫出：“詭怪石異象，嶄絕峯殊狀。森森荒樹齊，析析寒沙漲。藤垂島易陟，崖傾嶼難傍。”在這六句中，前兩句寫峯石的奇峻險怪，中間兩句寫荒樹茂密，沙灘平闊，後兩句則寫島嶼之景，全用偶句，屬對工整。其中，以“異象”、“殊狀”極寫其形態與眾不類，以“森森”、“析析”形容樹多沙明，都似信手拈來，語出自然，而又有描摹之工。“藤垂”、“崖傾”兩句又各自構成因果關係，點出易陟、難傍的原由，寫出島嶼的幽絕之景。但最能見出鎔鑄工夫的是“寒沙漲”的“漲”字。江中深秋水枯，沙灘擴大，可是詩人不説寒沙闊，而説“寒沙漲”，就有一種逐漸漲起漫開的動態感。它不僅説明詩人有善於從平常景物中尋求美感內含的藝術眼光，而且有善於以活字寫靜景的高超技巧，稱得上別具隻眼，獨具匠心。

富春江以它奇美的景色叩開詩人的心扉，使他陶醉，不願離去，萌生出長棲永居的念頭，故而説：“信是永幽棲，豈徒暫清曠。”以為富春江乃可“永幽棲”之地，非只供一時清曠之樂，渴望既能來此做官，又能優遊于山水，因而想起成瑨坐嘯、汲黯卧治的故事，於是寫出最後兩句：“坐嘯昔有委，卧治今可尚。”“坐嘯”之事，典出張璠《漢紀》。東漢南陽太守成瑨，不理政務。公事悉由功曹岑晊代理，終日但坐嘯而已，民間因傳言：“南陽太守岑公孝，弘農成瑨但坐嘯。”後遂以坐嘯指稱委心於無為，雖做官而不理政事的清閒生活。“卧治”的典故則見於《史記》。西漢汲黯，召為淮陽太守，辭謝不就，武帝則欲借重他的聲望，使其卧而治之，乃赴任。後遂稱無為而治為卧治。詩人以這兩個故事抒發眷戀富春山水的深情，也進一步突出了富春山水之美。

這首詩從旦發漁浦潭落筆，依次寫出江行景色，然後即景抒懷，一路寫來，如行雲流水，略無滯礙。通篇幾乎全用偶句寫成，文辭清美，語言精工，已見唐人之風。 ^[2] 

丘遲（464—508）南朝文學家。字希範，烏程（今浙江湖州）人。八歲能文。早年為官於南朝齊，任太學博士、大司馬參軍。因父母喪，幾度去職。喪滿任西中郎參軍、殿中郎、車騎錄事參軍。梁武帝時，任散騎侍郎、中書侍郎，領吳興邑中正，待詔文德殿。公元504年（天監三年），出任永嘉太守，遭彈劾。次年，任中軍將軍王宏諮議參軍，參加北伐，後拜中書郎，遷司徒從事中郎。公元508年（天監七年）卒於官。能詩、工駢文，為六朝散文名家。作品散佚，明人集有《司空集》，被收入《漢魏六朝百三家集》。