新柳

柳條百尺拂銀塘^①，且莫深青只淺黃^②。

未必柳條能蘸水^③，水中柳影引他長^④。 ^[1] 

①拂銀塘：形容春風吹拂，池塘閃耀銀色的光。

②且莫：可作切莫解。深青、淺黃：指柳的顏色。

③蘸（zhàn）：剛剛挨着水面，入水無多。

④引：引申，這裏指水中柳影把柳引長。 ^[2] 

長長的柳條輕拂過閃耀着銀光的水塘，柳色啊，且莫是深青的，只需要淺黃。

柳條雖長，可它未必能蘸到水。啊，原來是水中的柳景將它拉長了。 ^[3] 

這首詩作於南宋宋孝宗淳熙五年（1178年），這一年是作者“忽若有悟”的一年，五十二歲的詩人發現“萬象畢來，獻予詩材”，“渙然未覺作詩之難也”。 ^[4] 

第一句“柳條百尺拂銀塘”，寫的是遠景。百尺”的柳條都收入眼簾，池水閃耀着銀色的光芒。只有遠觀才能攝入這樣長的垂柳，只有斜視才能看到水面的反光。這句詩以“百尺”狀柳條，伏下了一個“長”，與篇末緊相呼應；寫塘則冠以“銀”字，給水面鍍上了柔美的亮色；又寫了和煦的春風——一個拂”字就帶來了它的消息。既是“拂”，則風之柔和、柳之婀娜、春之初至，都是“意在不言中”了。如果覺得“拂”字還有點虛，那麼，第二句便以實實在在的“淺黃”的色彩，更明白地扣緊了題目。“且莫”二字，傳神寫照，流露出詩人愛惜新柳的深情。淺黃的新柳象徵着初春，及至深青，則已是晚春了。故對新柳之情也即是對新春之情。“且莫”可作“切莫”解。這句仍是遠景。“草色遙看近卻無”（韓愈《早春呈水部張十八員外二首》），“淺黃”的新柳之色，近看也會“無”的。

詩至此，情景畢現，似乎已無話可説，然而下兩句卻又翻出一層新意：原來柳條是蘸不到水的，它之所以能達“百尺”之長，是因為水中柳影把它“引申”的緣故。這真是對事物的妙悟。試想，垂柳將及水面，微風吹動，柳枝輕揚，水上水下連成一片，是多麼優美的一幅畫面。詩人漫步賞柳，由遠而近，視線也由上而下，從岸上柳條寫到水中柳影。這時，只允許詩人再寫三個字，就必須結束全詩了。作者出人意料，他只用了一個非常親切的“引”字，就把柳影，也即是把新柳，把整個畫面都寫活了。

平平常常的柳樹，寥寥二十八字，居然能寫得這樣妙趣橫生、情味雋永。它所表現出來的活潑、新穎、意趣和作者對自然景物的深情，正是“誠齋體”的特色。而楊萬里寫詩由難到易的奧妙，也正是由於他從學習書本轉到了師法自然。他燒掉千餘首江西體的詩以後留下來的存稿，大多是這一類寫景物的小詩。它們以其新鮮活潑的生命力，衝破江西詩冷僻生澀的藩籬，贏得了歷代讀者的喜愛。 ^[1] 

江南大學教授楊大中《唐宋絕句五百首》：這是一首寫柳的絕句，初顯了所謂“誠齋體”的風格，構思新穎奇特，語言通俗活潑，筆調爽朗明快。這首短小的絕句，把平平常常的柳樹，寫得妙趣橫生、情味雋永，表現了作者對自然景物的深情。 ^[2] 

楊萬里（1127－1206），字廷秀，號誠齋，吉州吉水（今屬江西）人，紹興二十四年（1154）進士。孝宗初，知奉新縣，歷大常博士、大學侍讀等。宋光宗即位，召為秘書監。主張抗金。工詩，與尤袤、范成大、陸游齊名，稱南宋四大家。初學江西派，後學王安石及晚唐詩，終自成一家，擅長”活法”，時稱”誠齋體”。一生作詩二萬餘首。亦能文。有《誠齋集》。 ^[5]