新中式傢俱

新中式傢俱(15張)

隨着市場經濟的發展，消費者良好的教育背景和日益個性化的價值觀念，對傢俱產品及服務水準的期望越來越高，傢俱市場也已進入了產品細分、市場細分、商圈細分的營銷階段，中式傢俱經營也逐步向家居文化方向延伸，企業專業化、產品系列化和市場細分化，將是傢俱行業發展的趨勢。這樣的時代背景下，新中式傢俱被提出並引導傢俱設計風向。

從傢俱風格的特徵方面來考證，新中式傢俱具有其它風格傢俱的共同特徵：即單一性與多樣性、時代性與穩定性、地域性與全球性。

新中式傢俱設計在形式上簡化了許多，通過運用簡單的幾何形狀來表現物體，但它也不是憑空出現的，是在古人經驗總結的基礎上演變而來，是取其精華部分、去其外在的形式並運用現代的方式表現出來的，是古代傢俱的現代化演變的成果。 ^[1] 

新中式傢俱應包含兩方面的基本內容：一是中國傳統傢俱的文化意義在當前時代背景下的演繹；二是對中國當代文化情況充分理解基礎上的當代設計。它是在當今時代下，以現代全球化趨勢的文化背景作為審美情趣的參照，既區別於傳統和當代所有其他風格，又具有典型中國文化特色既有廣泛適應性的新概念傢俱設計。它的特點就是在現代風格的基礎上藴涵中國傳統傢俱的文化意義。

新中式風格在設計上繼承了唐代,明清時期家居理念的精華,將其中的經典元素提煉並加以豐富,同時改變原有空間佈局中等級,尊卑等封建思想,給傳統家居文化注入了新的氣息。沒有刻板卻不失莊重,注重品質但免去了不必要的苛刻,這些構成了新中式風格的獨特魅力,特別是中式風格改變了傳統傢俱"好看不好用,舒心不舒身"的弊端,加之在不同户型的居室中佈置更加靈活等特點,被越來越多的人所接受。

事實上，現代中式傢俱的起步已有10 多年的歷史。開始只是個別傢俱企業（如尚怡傢俱有限公司、聯邦集團、順德三友傢俱有限公司的部分產品）為在市場中突出產品的個性，增強市場競爭力而有意或無意推出的新中式傢俱新產品；後來許多高校傢俱專業的老師對“現代中式傢俱”的研究，新中式傢俱才上升到理論上的研究，並形成成熟的新中式傢俱概念。

從傢俱風格的構成方面來考證，新中式傢俱與藝術風格兩個方面的構成要素相吻合，即一是形式與功能相統一所呈現的特點，二是設計觀念與設計手法相統一而形成的藝術區別系統。新中式傢俱的形式與功能，與其它風格類型的傢俱沒有什麼本質的區別，而只是在內涵上以反映中華民族的文化特徵為主題；至於在設計觀念與設計手法上，新中式傢俱既符合其特定的功能性要求，又可以極大限度的展示出設計師的個人素質與情趣。

新中式風格特點：古典、優雅

由於中式裝飾風格使用傳統的中國風格占主導地位，民族風格很濃，特別是在色調上，以硃紅、絳紅、咖啡等為主要色，所以中式裝飾風格尤為莊重。莊重色調占主導地位，設計自然顯得幽靜、雅觀，所以中式裝修還有一個最大的特色和賣點，就是特別耐看，百看不厭。

新中式風格的適用對象：崇尚民族思想、民族風格的中老年裝修業主；受儒家思想影響的裝修業主；個性化要求偏向於重色調的裝修業主；喜歡優雅環境的裝修業主。

在歷史淵源方面

新中式風格誕生於中國傳統文化復興的新時期，中式元素與現代材質的巧妙兼柔，明清傢俱、窗欞、布藝牀品相互輝映，再現了移步變景的精妙小品。

中國風並非完全意義上的復古明清，而是通過中式風格的特徵，表達對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。

新中式風格主要包括兩方面的基本內容，一是中國傳統風格文化意義在當前時代背景下的演繹；一是對中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。新中式風格不是純粹的元素堆砌，而是通過對傳統文化的認識，將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的事物，讓傳統藝術在當今社會得到合適的體現。

新中式風格講究綱常，講究對稱，以陰陽平衡概念調和室內生態。選用天然的裝飾材料，運用“金、木、水、火、土”五種元素的組合規律來營造禪宗式的理性和寧靜環境。

新中式風格的傢俱可為古典傢俱，或現代傢俱與古典傢俱相結合。中國古典傢俱以明清傢俱為代表，在新中式風格傢俱配飾上多以線條簡練的明式傢俱為主。

常用的有瓷器、陶藝、中式窗花、字畫、布藝以及具有一定含義的中式古典物品等。

在燈具方面

配中式的燈，會給人的感覺會渾然一體；但如果房屋層面不太高，配簡潔的吸頂燈，只要造型、色澤搭配，也會很經典。重要的是材質、色澤要與中式的裝修搭配，造型要簡潔，不鏽鋼材質屬中性質感可以任意配置不顯太突出。

多以深色為主，牆面色彩搭配：一是以蘇州園林和京城民宅的黑、白、灰色為基調；二是在黑、白、灰基礎上以皇家住宅的紅、黃、藍、綠等作為局部色彩。

新中式傢俱主要是利用意境進行創意設計，中國傳統文化中主要受佛教、道教及儒教的影響。而意境表達主要是以道教為主，道教講究天與地，人與自然的結合。而很多的結合並不是實際的結合，而是意到既至的結合，它在空靈中可以讓人感受到實際的表達，明代很多經典的傢俱創作都有意境的存在。

1、追求人文價值

在整體產品的造型結構和功能打造方面，新中式傢俱給出了一個較深層次的解決方案。安寧而飄逸的心境是人類潛意識的追求，而新中式傢俱正好滿足了這一感性的需求。舒緩靈動的線條，木材肌理畢現，充滿質感的藝術效果，滿足現代人的歸屬感，是尋找歸宿感的一種心理符號，它不僅是休憩的空間，更滿足了人們追求人文價值的需要，滿足了人們對中庸心境的需求。

2、體現個性

新中式傢俱產品在造型上就充分考慮了它的舒展與人體結構的關係，因此你可以看到它的扶手，它的靠背所呈現出來的比例關係都令人叫絕，既可以感受它在按美的法則在自由呈現，又可以感受到，它是實用性的人性化的工具，非常寫意的有如書法一樣的線條造型處處散發着情趣。多變的曲線，靈秀的圖案，令審美的視線在不斷跳躍，在這樣的線條追逐中，你把玩到了中國文化的生長方向，給你開闢了這樣一個令人驚訝的喜悦空間。

3、文化氣息

新中式傢俱，一個突出特點是書卷味濃，這一點尤其贏得了中外消費者的喜愛。在傢俱設計上繼承了先人的成熟構思，引用了大量的富有特色的轉角，讓你的審美視線在追逐中鮮活起來，擺放新中式傢俱，居室內的氣場是靈動的，如朝陽般富有生機。它是文人畫、文人詩詞的延展，這樣的居家佈置能讓你的身心獲得舒展。

新中式傢俱是一種概念設計目,面臨個性模糊、對古典樣式理解膚淺，簡單照搬以及生產方式陳舊等困境。

1、文化心理斷層。

中國幾千年的歷史創造了光輝燦爛的古代文明，但鴉片戰爭之後的歷史，使得中國人飽受屈辱，從而產生了強烈的自卑心理。這種強烈的自卑心理，為後來表現出的過分反傳統埋下了種子。長期自卑心理的積澱,迫切改變現狀的需求，將現代革命演變成了一場反傳統文化的革命，傳統文化沒能得以復興，反而遭到批判、破壞，文化產生了斷層。當代中國人為西方極大的物質文明所震驚，產生了自我否定，致使人們親手將傳統傢俱從自己的生活中幾乎連根拔除。

2、現代傢俱製造業的標準化。

西方現代傢俱設計思想成熟，現代科學技術在傢俱上的應用也取得了非凡的成就。人類工效學的研究，為傢俱的功能設計提供了理論基礎；傢俱質量檢測技術的普及，使傢俱能夠進行工廠化批量生產；傢俱標準的制定和實施，使得傢俱設計、生產標準化可依，從而也把傳統傢俱排擠到局外。

3、傳統古典傢俱生產的發展局限。

中國古典傢俱生產業規模擴大，發展迅猛，但大部分傢俱企業根本沒有設計研發部門，一味跟風仿製。在對傳統古典傢俱文化特徵的理解和闡釋上均不到位，以致於製作的傢俱品味不高，往往造型笨拙臃腫，雕飾繁縟無節，使消費者對中國古典傢俱產生不好的印象，消費者羣體難以擴大，尤其是難以向高層消費羣體發展。

新中式傢俱(2張)

“概念設計”即是在確定任務之後，通過抽象化擬定功能結構，尋求適當的作用原理與其組合等，確定出基本求解途徑，得出求解方案，這一部分工作叫做概念設計。

在傢俱概念的具體設計中，開發具有我國民族特色的概念傢俱，其意義非同小可。一方面，我國傢俱文化歷史悠久，有着濃郁而獨特的民族特色，民族性的傢俱在市場上有着廣闊的前景；另一方面，明式傢俱確立了我國在世界傢俱史的地位。但在新時期，倡導一種建立體現民族性的中式傢俱設計體系的想法，還需不斷完善。

傢俱設計的關鍵是體現於“新”，這種新穎性與一般意義上的傢俱設計的區別在於，更加強調傢俱的原創意識。新中式傢俱雖然要從明清古典傢俱中吸取養分，但依然被視為一種新型傢俱的概念設計，應放在原創的視角去定位它的設計目標。在文化與環境方面，應將傳統文化運用到現代的設計語言環境中來，使得傢俱具有傳統文化精神的同時，還能夠體現出現代性、獨創性和新鮮感。這就需要對如何將傳統文化更好地融入到現代社會的環境中來加以深入探討。探討的對象既包括古典傢俱,也包括使用者與現代設計語言。

古代傢俱設計使古人們的生活發生了由“席地而坐”到“垂足而坐”的習慣變化。新中式傢俱設計也具有一種超前性，能體現與表達一種潮流。也就是説，並非以明清傢俱己有的形態特徵以及市場上現有的傢俱特徵為參照，而是要從人們的生活需求和審美意念的缺憾中找到突破點，使新中式傢俱具備引導傢俱設計發展的超前意識和前瞻眼光，通過新作品引導人們的生活與思考方式，使新中式傢俱作為一種融入民族性特質的藝術品。對於流行意識的反叛與思維定勢的突破，是完全可能出現於新古典傢俱設計之中的。

雖然傢俱設計存在“理論”與“實踐”的區別，新中式傢俱設計也不僅僅是為了投入生產，但其概念設計應是理論與應用的緊密結合。通過設計的視覺階級與市場推廣，能夠在較快的時間中在目標消費者羣體中形成一種新古典傢俱的明確印象，在時機成熟時投放市場。

新中式傢俱設計應當既是一種時代本身的自然產物，又是從理性出發的精品設計。對傳統文化進行重新審視，處理好它與人生、與時代的關係，對傳統元素進行提煉、創新，使傢俱設計既充滿民族性，又充滿現代設計的時尚感與先鋒意識，才是振興中國現代傢俱的必由之路。