明清傢俱

二十世紀三十年代。古斯塔夫·艾克出版的第一部介紹中國古典傢俱的著作《明代黃花梨傢俱圖考》，在學術界產生了很大影響，使人們開始意識到我們祖先留下的這份物質、文化遺產的重要性，書中的圖片所反映出來的中國古代工匠的技藝，令國內外不少專家學者歎為觀止。亞洲特別是港台地區的明清傢俱收藏，到1985年王世襄先生的《明式傢俱珍賞》出版後，才引起港台收藏家大量湧入內地搜覓明清傢俱。當時大陸根本沒有古典傢俱市場，大陸的古玩商們也不清楚古典傢俱在國際上的價格。港台收藏家開出的價碼，極大地激發了大陸傢俱商的熱情。他們深入到江、晉、冀、陝等省的城鄉，到每一間舊宅老屋內搜尋，以極低的價格搬走黃花梨、紅木、烏木、雞翅木等明清傢俱，從而使明清傢俱的價格暴漲了近10倍。在古董傢俱外流的高潮中，國內的收藏家也開始了古典傢俱的收藏。首先吸引國人的是迅速上升的價格，收藏古董傢俱除了保值，還使人感受到了明清傢俱的藝術魅力。到了20世紀90年代中期，明清傢俱的交易已成為古玩買賣中的重頭戲。

20世紀50年代王世襄等專家參與、制定了關於紫檀、黃花梨等明式傢俱不得出口的法律規定。1985年傢俱外流高潮時，王先生再一次向文物部門呼籲，但傢俱商販完全無視此規定。一件紫檀條桌在海外拍賣價高達32.5萬美元，相當於270萬人民幣。海內外價格間的差距，已無法阻止中國古典傢俱的外流。1985年後，市場偏好蘇作、廣作、京作的明式傢俱，至80年代末由於市場硬木傢俱貨源減少，江蘇、安徽、浙江、山西以及福建泉州、廈門的明式柴木傢俱，成為向外傾銷的主要對象。至90年代初這類極具中國民俗風味的民間傢俱開始走入紐約、倫敦、香港等地的國際拍賣行，約佔每場拍賣古董傢俱的30%以上。台灣古典傢俱商在大陸設廠收貨修復，拉回台灣後舉辦專業講座，煸情促銷。台灣人開始講求陳設古董傢俱，顯露出中國人對自己民族藝術的理解。

一些專家指出，在各種傳統收藏品中，如中國書畫、陶瓷、古玩等價格高居不下的情況下，明清傢俱仍與國際市場的價格存在着巨大的差額，未來有很大的升值空間，應是頗具潛力的投資項目。有人估算過，明清傢俱的年升值率約為20%左右，説明了明清傢俱的收藏確實具有很大的升值潛力，收藏明清傢俱是一種很有前景的保值投資行為。

隨着時間的推移，民間留存的古舊明清傢俱將會越來越少，價格越來越高，資源匱乏的現實也就越來越難滿足收藏者們的強烈願望。在這種大趨勢下，人們就會退而求其次，自然而然地將眼光轉向可遇可求的仿古傢俱，尤其鍾情於那些選料精良、做工精細、形神兼備的仿古傢俱精品，因為無論就其珍稀名貴木材的價值，還是其藝術價值都具有增值的潛力。

明式傢俱與清式傢俱的區分主要根據作品的風格、形式和水平。一般以清代乾隆為界。明代和盛清以前大致皆可納入為明式。清式則指乾隆以後直到清末民初。明式與清式相比，水平更高。明式傢俱之造型完美、格調典雅、裝飾得體、工藝技術精良，是歷史上其他時代無法比擬的。明式傢俱繼承了宋元的優秀成果。明代中期以後，社會經濟高度發展，並出現了資本主義萌芽，城市空前繁榮，市民文化也有了長足的發展，傢俱藝術的發展得到了巨大的推動力。清初國家尚未大定，無暇顧及藝術，經濟也有待恢復。到了康熙時期，軍事上、政治上都取得了決定性勝利，百業待興，焦點已轉移到經濟的發展。隨着政權的進一步鞏固和強化，文化方面明顯出現了滿漢合流的趨勢，傢俱藝術也才能夠在明代已取得的高度成就上繼續發展。清初傢俱帶有濃厚的明式傢俱特點，仍具有很高的水平和美學價值，精品眾多。乾隆時，傢俱得到了上層的推動而加速發展，一方面根據統治階層的趣味而創新，同時滲入了西方的某些因素，大大豐富了中國傢俱史的內容。現代北京宮殿和皇家園林中還保存不少這時期的作品，可謂佳作紛呈，目不暇接。

明代是中國古典傢俱發展的黃金時期.明式傢俱多采用硬木,以黃花梨,紫檀木最為常見.結構採用小結構拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性與多樣性,既要符合人的生理特點,又富貴典雅,是藝術與實用的結合,明式傢俱極少漆,也沒有過多的裝飾,突出木色紋理,體現材質美,形成清新雅緻,明快簡約的風格。明式傢俱質樸簡潔、豪放規整，清代傢俱工藝精湛、雍容典雅。 明式傢俱以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木傢俱，又以桌椅、櫥櫃較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由於黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工製作。紫檀木傢俱大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材質好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據行家介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據不同的材質，其價格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。

清代傢俱與明代傢俱不同，大體來説明式簡約，清代繁瑣；明式的造型取勝，清式裝飾見長。清中期以後逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等，而新傢俱大多是用酸枝木和紅木作材料。酸枝木傢俱，大件較多，雕刻花樣多，嵌玉和牙、石、木、螺、景泰藍等。花梨木傢俱也多雕刻、多鑲嵌，並且近代產品多。明及清前期的傢俱式樣紛呈，常有變化。明朝在造型上設計出了圈椅、四出頭官帽椅、圓角櫃、大畫案等。清朝在延續了明傢俱風格的基礎上，又設計出了特有的傢俱，如紅木福壽如意太師椅、炫琴案、紫檀圓凳、釘繡墩等傢俱。

明及清代前期傢俱製造業空前繁榮，大致上可歸於兩個原因，一是城市鄉鎮的商品經濟普遍發達起來，社會時尚的追求從一個側面刺激了傢俱的供需數量；另一個原因可能與海運的開放有關，硬質木材大量湧入，使工匠們有發揮的空間，競相製造出在堅固程度和美觀實用等方面都超越了前代的傢俱。

所謂明式傢俱，一般是指在繼承宋元傢俱傳統樣式的基礎上逐漸發展起來的。由明入清，以優質硬木為主要材料的日用居室傢俱開始出現。它起始時被稱為“細木傢俱”。起初，這種細木傢俱在江南地區主要採用當地盛產的櫸木，至明中期以後，更多地選用花梨、紫檀、等品種的木材。當時人們把這些花紋美麗的木材統稱為“文木”。特別是經過晚明時文人的直接參與和積極倡導，這類時髦的傢俱立即得以風行並迅速以鮮明的風格形象蔓延開來。細木傢俱具有經久耐用的實用性和雋永高遠的審美趣味，它以一種出類拔萃的藝術風貌，成為中華民族文明史中一顆藝術明珠。這種傢俱產生於明代，時代特色鮮明，故稱其為“明式”。

明末清初，社會動盪不安，可傢俱的發展並未因戰亂而停滯。傢俱從形制、工藝、裝飾、用材等各方面都日趨成熟。大量進口硬木木料如紫檀、花梨、紅木都得到上層社會和文人雅士的喜愛。其中色澤淡雅、花紋美麗的花梨木成為製作高檔傢俱的首選材料。國產的木材如南方的與黃花梨接近的鐵力木、櫸木、用於裝飾的黃楊木和癭木以及專做箱櫃的樟木等都被廣泛使用。在裝飾上有浮雕鏤雕以及各種曲線線形，既豐富又有節制，使得這一時期的傢俱剛柔相濟，洗練中顯出精緻；白銅合頁、把手、緊固件或其它配件恰到好處地為傢俱增添了有效的裝飾作用，在色彩上也相得益彰。

傢俱的種類比以往任何時期都要豐富，不僅有桌、櫃、箱類，也有牀榻類、椅凳類、几案類、屏風類等等，其中最為集中的出現在清朝初期。根據不同的工藝特點，做法上明顯不同，可劃分為紫檀作、花梨作、紅木作以及柴木作等等，相互有所區別。清初的柴木傢俱是明代傢俱中的精品，許多柴木傢俱風格淳厚、造型敦厚，體現出來自民間的審美情趣。在柴木傢俱當中，以晉作為最優，河北、山東也不乏佳作，精品不絕。

清初之時，傢俱上的創新不多，出現了尺寸擴大，形式守舊的特徵；但隨着政治的穩定，社會的繁榮，統治者體現到傢俱上的追求，一是體積加大，二是裝飾一味趨細趨膩。

清代中葉以後，蘇式傢俱也出現了新的特徵，與風行全國的京式傢俱相互影響，又各自保留着自身的特點和歷史地位，在清代各種不同風格的傢俱中獨樹一幟。從傢俱的工藝技術和造型藝術上講，乾隆後期達到了頂峯時期。這個時期清朝傢俱的風格逐漸明朗起來，才真正顯示出“清式傢俱”的獨特審美來。

對於這兩種時代傢俱風格特點的瞭解和掌握，是我們欣賞傢俱、鑑定傢俱時所必須具備的條件。

明代傢俱的風格特點，細細分析有以下四點：

1.造型簡練、以線為主

嚴格的比例關係是傢俱造型的基礎。明代傢俱的局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質樸、典雅、大方之美。

2.結構嚴謹、作工精細

明代傢俱的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、券口、圈口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢俱的結構設計，是科學和藝術的極好結合。

3.裝飾適度、繁簡相宜

明代傢俱的裝飾手法，可以説是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。明式傢俱紋飾題材最突出的特點是大量採用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長、萬字、如意、雲頭、龜背、曲尺、連環等紋，與清式傢俱相比，明式傢俱紋飾題材的寓意大都比較雅逸，更增強了明式傢俱的高雅氣質。

4.木材堅硬、紋理優美

明代傢俱的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢俱的又一突出特點。明代硬木傢俱用材，多數為黃花梨、紫檀等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。

清代傢俱，從發展歷史看，大體可分為三個階段。第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。所以，這時期的傢俱造型、裝飾等，還是明代傢俱的延續。造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分傢俱還是用紫檀木製造。中期以後，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期，傢俱風格可以稱為明式。

第二階段是康熙至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的“清盛世”時期。這個階段的傢俱也隨着社會發展、人民需要和科技的進步而興旺發達。到了清朝黃金時代的乾隆時期，傢俱生產達到了高峯。這些傢俱材質優良，作工細膩，尤以裝飾見長，充分展示了盛世的國勢與民風。這些盛世傢俱風格，與前代截然不同，代表着清代的主流，被後世稱為“清式風格”。清式傢俱的風格，概括來説有如下兩點：

1.造型上渾厚、莊重

從雍正年開始，傢俱新品種、新結構、新裝飾不斷湧現，如摺疊式書桌、炕格、炕書架等。在裝飾上也有新的創意，如黑光漆面嵌螺鈿、婆羅漆面、掐絲琺琅等。另外用福字、壽字、流雲等描畫在束腰上，也是雍正時的一種新手法。這時期的傢俱一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。清代大師椅的造型，最能體現清式風格特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。

2.裝飾上求多、求滿、富貴、華麗

清中期傢俱特點突出，成為“清式傢俱”的代表作。清式傢俱以雕繪滿眼絢爛華麗見長，其紋飾圖案也相應地體現着這種美學風格。清代傢俱紋飾圖案的題材在明代的基礎上進一步發展拓寬，植物、動物、風景、人物無所不有，十分豐富。清式傢俱的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料並用，多種工藝結合。甚而在一件傢俱上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石並用。此時傢俱，常見通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌。吉祥圖案在這一時期亦非常流行，但這一時期所流行的圖案大都以貼近老百姓的生活為目的，與明式傢俱的陽春白雪相比，顯得有些世俗化。晚清的傢俱裝飾花紋多以各類物品的名稱拼湊成吉祥語，如“鹿鶴同春”、“年年有餘”“早生貴子”等，宮廷貴族的傢俱則多用“祥雲捧日”、“雙龍戲珠”、“洪福齊天”等等。明末清初之際，西方文化藝術逐漸傳入中國，雍正以後，仿西洋紋樣的風氣大盛，特別是清代廣式傢俱，出現了中西結合式傢俱，即以中國傳統做法制成器，而雕刻西式紋樣，通常是一種形似牡丹的花紋，這種花紋出現的年代要相對晚些。

清代工匠崇尚在一件傢俱上同時採用幾種工藝手法，如雕刻加鑲嵌，彩繪加貼金、包銅或琺琅等，材料的運用也趨多樣，常見的有傢俱上加玉、牙、藤、瓷等等。處理手法比起明代更趨多樣化、複雜化。如這一時期出現的紫檀嵌瓷扶手椅、玻璃香幾、嵌玉璧插屏、掐絲琺琅寶座等都是清代特有的傢俱裝飾技法。

第三階段是道光以後至清末。至同治、光緒時，社會經濟每況愈下。同時，由於外國資本主義經濟、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經濟發生了變化，外來文化也隨之滲入中國領土。這時期的傢俱風格，也不例外的受到影響，有所變化。造型上接受了法國建築和法國傢俱上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾。木材不求高貴，作工也比較粗糙。

直接引用的提煉方法是指對明清傢俱雕飾圖案中一些構圖優美、風格簡潔且具有一定文化意藴的圖案加以直接引用。明清傢俱中有很多程式化的圖案具簡潔、凝練的外部特徵，符合現代人的審美觀，能被現代人所接受和喜愛，且易於機械化的生產與加工。如一些簡潔的龍紋、枴子紋、花草紋、雲頭紋、如意紋、冰裂紋、回形紋、萬字紋和幾何紋等雕飾，以及福”、“祿”、“壽”、“喜”等一些漢字紋，都可直接加以引用。圖1是明清傢俱上一些簡潔幾何紋的基本形，我們可以直接提煉應用或作為組合變化提煉的基礎圖案；圖2是冰裂紋在現代中式沙發側面的應用，頗有幾分文雅和恬靜；圖3是提煉出來的一些如意紋或雲頭紋的基本形，我們可以直接作為適合紋樣的邊框加以利用，也可以結合其它圖案做組合變化提煉。

簡化提煉是將複雜繁瑣的圖案進行簡化和概括，在抓住原圖案神韻與精華的基礎上，刪繁就簡，去掉繁縟的層次和瑣碎的枝節，使主體形象更集中、凝練，從而形成簡潔大方又不失原有圖案大體特徵和美感的一種提煉方法。明清傢俱雕飾圖案中有許多動物、植物和幾何紋樣都可以在保持其原有內涵和意藴的基礎上，進行簡化提煉而應用於現代傢俱設計中。如圖4、5、6分別是對鳳紋、螭紋和卷草紋的簡化提煉，圖案簡潔大方，又不失原有圖案題材的神韻與美感。再如卷草紋在明清傢俱中是常用的題材，除了可以直接提煉應用外，也可以對其卷草形態做簡化提煉，得到一些更簡潔的基本形，如圖7是簡化提煉後的卷草紋，保留了卷草的大體特徵與線條走勢，我們可以直接應用或作為進一步組合變化的基礎。

對於簡化提煉圖案時要注意把握 “度”的問題，細小的變化對於改變因雕刻工作量大而生產效率低的局面起的作用並不大，而過於簡單又無法保證圖案的原汁原味，從而對傢俱的裝飾感染力也隨之減弱。所以在圖案題材種類繁多的情況下，對其簡化沒有固定的方法，總的原則就是保留圖案神韻的前提下進行簡化，以達到形變而神不變。

抽象提煉方法是利用幾何變形的手法對傳統圖案形象進行變化整理，通常用幾何直線或曲線對圖案的外形進行抽象概括處理，將其歸納組成幾何形體，具有簡潔明快的現代美。回紋、拐紋、捲雲紋等都是先人創造的成功的抽象紋樣。如清代傢俱上的回紋，就是由青銅器上的雷紋抽象衍化而來，它是將雷紋的線條直線化而組成的幾何形體，寓意吉利綿長。又如明清時期形式多樣的拐紋，它最初是對龍紋作幾何線條的抽象變化而來，也是非常成功的抽象圖案。圖8、9是現代傢俱上分別對傳統蝙蝠紋和鳳紋所做的抽象提煉，圖案簡潔，對原有形象進行了高度抽象與概括，同時也便於機械化雕刻加工。圖10嘗試對傳統饕餮紋的抽象提煉，保留其頭部大體輪廓，對其眼、鼻、口以及頭部其它特徵結合捲雲紋作抽象化的幾何曲線處理，看似饕餮，又如捲雲的組合，具簡潔的現代美。

誇張提煉是對圖案中的某些特徵給予突出、誇大和強調，使原有形象特徵更加鮮明、生動和典型的一種提煉方法。其提煉手法主要有局部誇張、整體誇張和動態誇張等。局部誇張是強化圖案的某一部分，改變其比例和結構，以強化主題，增加裝飾效果。圖11腿肩部雕飾的饕餮紋，將五官加以誇大，強化其威嚴肅穆的神情，體現一種霸氣。形體誇張是從圖案的整體出發，省略局部或細節，突出誇大對象的外形特徵。如圖12中的如意紋雕飾，對如意形體進行放大誇張，外形趨向流線，具強烈的裝飾效果。另外，流線形外形具動態誇張，增強動感和節奏感，以表現其更為獨特的形象特徵。 誇張提煉應用的圖案使傢俱更具個性和特殊魅力。

分解與重組提煉是根據設計者的意圖，將圖案對象加以分割移位，然後再按照一定的規律，重新組合構圖的一種提煉方法。分解的目的是為了重組和提取元素，提煉出原圖案藝術構圖中的有用成分、元素、基因、符號等。圖案分解一般可用規則分解和自由分解兩種，前者是將圖案按橫向、縱向、扇形、斜向、網狀等形式，有規則地加以分解；自由分解是將對象按設計構成需要，作各種自由任意分解。重組圖案的手法主要有重疊、重複、組合變化或添加等。如圖13、14是對分解出來的回紋和“X”紋基本形進行重複組合的應用，富於節奏感和裝飾性，非常適合於現代中式傢俱各類圍板的圖案設計。如圖15嘗試對卷草和如意雲紋進行重組設計，將前面直接提煉或簡化提煉的圖案符號按設計意圖，重新加以組合或做相應變化，適合現代傢俱的牙板、圍板等處的雕飾處理。又如圖16、17、18是分解與重組提煉設計的一些實際案例，它們將傳統與現代進行了有機的融合，在重組圖案時，結合時代的寓意和聯想，將具有時代特徵的圖案形象融合進去，使圖案形象更加豐富和完美，具較強的時代特色。

可以從選材、線腳、雕刻、鑲嵌等裝飾手法上來判斷。明大量採用硬木製成傢俱，更是充分利用了它的美麗花紋。在不少傢俱珍品中可以看到最好的材料通常用在傢俱最顯著的部位，例如：面心板、門心板、抽屜臉及靠背板等部位，都是用美材來取得裝飾效果。

古典傢俱採用生漆、燙蠟。以含蠟95%的蜜蜂蠟為宜，然後擦蠟打光，使傢俱表面光亮潔淨，邊角光滑。雕刻工藝精良，有創意，並且用石有抽象風格，線條優雅，乾燥充分，不怕裂。近代仿製明清傢俱多用油漆代替，接口有鋸痕，批量生產，新石料、線條繁複，易裂易變形，用釘和膠粘合。明清時期的古傢俱非常沉重，而新傢俱則較輕，只要搬動一下就大約知曉。

後市繼續看漲

“無論金融領域的大鱷，還是久經考驗的收藏家都開始呼喚藝術迴歸。而具有精湛的工藝價值、極高的欣賞價值和歷史價值的古典傢俱，無疑是這種藝術的最佳代表，相信隨着國內明清傢俱拍賣的品牌效應逐漸體現，古典傢俱的市場行情還將迎來新一輪的爆發。

首先，古典傢俱的材質金貴和稀缺。盤點近幾年在拍賣市場上屢創拍賣紀錄的古典傢俱，都是採用黃花梨、紫檀、紅木等。這些名貴木材即便是原木，價格高的都已達到每公斤幾十萬元甚至更高，因此用這些名貴木材製作成的古典傢俱，價格高得出奇也就不足為怪。

其次，古典傢俱多為皇家御製。以清代為例，古典傢俱不僅材質貴重，而且多為皇家御製，這就決定了古典傢俱多為名門出身，傳承有序。另外，皇家御用傢俱在製作上厚重大氣，雕工不凡，其文化底藴深厚，具有不可估量的研究價值和文物價值，所以在今天很容易受到實力雄厚的藏家的極力追捧，這也是古典傢俱在拍賣市場上屢創紀錄的真正原因。

最後，明清古典傢俱工藝精湛，令人稱奇。中國古典傢俱，不僅美在材質，更在於其工藝精湛。其原因在於，古典傢俱多為皇家御用，在製作時可以説不計成本、不計工時，真正做到了精雕細琢，堪稱中國傢俱藝術的最高傑作，以至於在西方世界，有人將中國古典傢俱提升到了與中國其它文物等同的地位。 ^[1] 

古代傢俱與其他門類的文物一樣，也有做假現象。在市場價格不斷提高的刺激下，作偽的手法越來越高明，贗品屢屢應市。部分利慾薰心的投機分子，甚至不惜破壞珍貴的古代傢俱原物，以牟取高額利潤。古代傢俱的作偽，已成為每個傢俱收藏、愛好及研究者無法迴避的棘手問題。常見的作偽手法如下，供鑑定時作參考。

利用硬木傢俱的材種不易分辨的特點，以較差木材製作的傢俱，混充較好木材製作的傢俱。中國古代傳統傢俱的製作材料，如紫檀、黃花梨、花梨、鐵力、鸂鶒木，如遇上述種種特殊條件，就更易冒充了。此外，即使自然色澤與高檔木料不一致，投機商也會恣意改變本色，冒充高檔傢俱。由於時尚的不同，大約在清中期至本世紀30年代，因受宮廷權貴、封建文人雅士的高睞，硬木傢俱貴黑不貴黃，所以做假的木料大多被刷成黑色，以冒充紫檀。30年代開始，人們對傢俱的審美觀有所變化，開始崇尚自然色澤和紋理。於是，具有漂亮木紋的黃花梨木色，身價驟增，且被大量冒充。當然，對傢俱的改色，傢俱商也是很靈活的，同一時代裏做假的木色，絕不止一種。

許多古代傢俱往往因保存不善，構件殘破缺損嚴重，極難按原樣修復，於是就有人大搞移花接木，移植非同類品種的殘餘結構，湊成一件難以歸屬、不倫不類的古代傢俱。但是，這種非驢非馬、既少實用價值又缺收藏價值的古代傢俱，一般人極易上當受騙。上述作偽手法，也見於把架子牀改成羅漢牀。架子牀因上部的構件較多，且可拆卸，故在傳世中容易散失不全。傢俱商常用截去立柱後的架子牀座，三面配上架子牀的牀圍子，仿製成羅漢牀出售。之所以要利用常見古代傢俱品種改制成罕見品種，是因為，"罕見"是古代傢俱價值的重要體現。因此，不少傢俱商把傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等，紛紛改制成較為罕見的抽屜桌、條案、圍棋桌。實際上，投機者對古代傢俱的改制，因器而異，手法多端，如果不進行細緻的研究，一般很難查明。

利用完整的古代傢俱，拆改成多件，以牟取高額利潤。具體做法是，將一件古代傢俱拆散後，依構件原樣仿製成一件或多件，然後把新舊部件混合，組裝成各含部分舊構件的兩件或更多件原式傢俱。最常見的實例是把一把椅子改成一對椅子，甚至拼湊出4件為堂，詭稱都是舊物修復。此種作偽手法最為惡劣，不僅有極大的欺騙性，也嚴重地破壞了珍貴的古代文物。我們在鑑定中如發現被鑑定的傢俱有半數以上構件是後配的，就應考慮是否屬於這種情況。

為了提高傢俱的身價，投機者有時任意更改原有結構和裝飾。如有人認為，凡看上去比較"素"（無裝飾、雕飾）的明式傢俱，年代可能較早。結果就把一些珍貴傳世傢俱上的裝飾故意除去，以冒充年代較早的傢俱。這種作偽的行為，同樣也是一種破壞。

為適應現代生活的起居方式，把高型傢俱改為低型傢俱。傢俱是實用器物，其造型與人們的起居方式密切相關。進入現代社會後，沙發型椅凳、牀榻大量進入尋常百姓家。為了迎合坐具、卧具高度下降的需要，許多傳世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放軟墊、沙發前作沙發桌等。不少人往往在購入改制後的低型古代傢俱時，還誤以為是古人流傳給今人的"天成之器"。

在普通木材製成的傢俱表面"帖皮子"（即包鑲傢俱），偽裝成硬木傢俱，待價而售。包鑲傢俱的拼縫處，處處以上色和填嵌來修飾，做工精細者，外觀幾可亂真。需要説明的是，有些傢俱出於功能需要（如琴桌，為了獲得良好的共鳴效果，需採用非硬木做框架），或是其他原因，不得不採用包鑲法以求統一，不屬作偽之列。

軟屜改成硬屜。軟屜，是椅、凳、牀、榻等類傳世硬木傢俱的一種由木、藤、棕、絲線等組合成的彈性結構體，多施於椅凳面、牀榻面及靠背處，明式傢俱中較為多見。與硬屜相比，軟屜具有舒適柔軟的優點，但較易損壞。傳世久遠的珍貴傢俱，有軟屜十之八九已損毀。由於製作軟屜的匠師（細藤工），近幾十年來日臻絕跡，所以，古代珍貴傢俱上的軟屜很多被改成硬屜。硬屜（攢邊裝板的硬性構件），原是廣式傢俱和徽式傢俱的傳統做法，有較好的工藝基礎。若利用明式傢俱的軟屜框架，選用與原器相同的木料，以精工改制成硬屜，很容易令人上當受騙，誤以為修復之器為結構完整、保存良好的原物。

據當代文物收藏家田家青先生分析，明清傢俱收藏熱是近20年的事。如果從投資角度講，明清傢俱的升值潛力並不相同，大致可分為三個境界：

最具升值潛力的傢俱只有兩類：一類是明代和清早期在文人指點下製作的明式傢俱，木質一般都是黃花梨；另一類是清朝康雍乾三代由皇帝親自監督、宮廷藝術家指導、挑選全國最好的工匠在紫禁城裏製作的清代宮廷傢俱，木質一般是紫檀。在海外拍賣市場，一件這樣的傢俱拍賣額動輒就在六七百萬人民幣上下，而在二十年前可能只賣幾百元。

這兩類傢俱存世至今估計總共不超過一萬件。如果從投資角度看，雖然當今價格已很高，這兩類傢俱仍是最具有升值空間的，而且幾乎沒有風險，但條件必須是珍品而且保存狀態良好。當今收藏家面對的最大問題是造假太多，極易上當。那些對明清傢俱不很瞭解，但又有錢做這方面投資的人，不妨選擇去一些有信譽的拍賣行，這樣會保證投資的安全。

對於那些沒有太多錢，但又對明清傢俱感興趣的人，也有投資渠道。不妨選擇明清的民間傢俱收藏，不僅價格便宜，而且很少有偽品。原因很簡單，這些傢俱的價格並不比現代傢俱貴多少，不過其升值空間相對要小得多，保存十年增值幅度大約在幾千元內。這類傢俱大都是榆木、核桃木、楸木等軟木木材，江南產的藝術價值較高，山西產的大多仿北京宮廷式樣，廣東的則受西洋風格影響，這無疑為有藝術鑑賞力的收藏者留下了一個選擇的空間。

鑑賞一件明清傢俱，必須從造型、工藝、材料三個方面來綜合評判，造型優美、工藝精湛、材質優良才算得上精品。以下六種方法、六個步驟具有普遍的適用性。

鑑賞明清傢俱的第一種方法，也是至關重要的第一步，就是要遠看造型，看它的整體比例是否和諧，整體與局部、局部與局部的比例是否協調，看它的線條是否流暢而有力，並試着感受它的韻味。椅子、凳子等形制較小的傢俱，保持2米左右的距離為宜；桌案、羅漢牀等形制較大的傢俱，就要後退到3米開外。遠觀造型時，要從各個方向去看，正面、側面、背面都要看清楚，並且一定要全神貫注，不受外界的干擾。如果此時賣家刻意分散你的注意力，就要格外警覺，因為這往往是傢俱有較大缺陷的信號。看的過程中應當間或轉移視線，以防眼睛產生審美疲勞，看看別處或休息一會兒，回過頭來再看，往往會有新發現。一次拿不準，可以在不同的時間段多看幾次，還可以用相機或手機拍照，請懂行的朋友幫忙參謀。

首先要看各個構件有無缺陷，尤其是一些製作時較難把握的構件，如背板、搭腦、聯幫棍、刀子牙板等，這需要對各個構件的特點有一定的瞭解。再看它的榫卯結構是否嚴密，各個構件的交接是否天衣無縫。還要看它的雕花是否乾淨利落、線腳是否清晰流暢。在這一步中，可以仔細觀察木紋，看它的走勢是否清晰，紋理漂不漂亮，還要看各構件的木紋搭配是否合理。搭配合理，木紋和諧而有一定的變化，若木紋的反差較大、看上去七拼八湊則屬搭配不合理。

雙手是人體觸覺最靈敏的部分。往往眼睛發現不了的問題，用手觸摸就可以找到，我們的日常生活中有很多這樣的例子。用手觸摸傢俱，感覺它的表面是否光滑圓潤、線條是否清晰流暢，尤其是弧位、圓位和線條轉折位。一些弧度較大或弧位較多的構件，可以用手緊握着上下摩挲或左右滑動，來用心體會它是否渾圓順暢，手感彆扭就肯定有問題。用手觸摸和感覺的方法，特別適用於椅子的鵝脖、椅圈、扶手和聯幫棍，羅漢牀的香蕉腿、三彎腿，桌案的霸王棖等構件。

可以敲擊傢俱，通過聲音來甄別。敲擊面板可以判斷它的厚薄程度，敲擊其他部位可以判斷它的榫卯結構是否緊密。一般來説，以聲音清脆、厚實為佳，聲音虛浮、鬆垮則表明存在缺陷。

嗅覺於鑑賞家具最大的幫助，一方面可以判斷木材的含水率是否達標。如果聞起來有明顯的發酸、發黴的味道，就説明木材的烘乾不到位，或因保存不當而受潮。另一方面，可以判斷油漆的質量，優質天然漆幾乎是無味的，最大程度地保留了木材的原味，劣質油漆則氣味濃烈，一聞便知。含水率達標、油漆優良的傢俱，聞起來清清爽爽，帶有淡淡的木香。

通過嗅覺還可以分辨木材的材質。黃花梨的清香、紫檀木的香中帶辣、酸枝木的又酸又辣，行家是可以分辨出來的，然而木材一旦製成傢俱，尤其是椅凳、几案等暴露在空氣中的傢俱，即便行家也無法憑嗅覺來判斷材質，櫥櫃類傢俱則例外，打開櫃門仍可聞出其材質。

明清傢俱不但大方、美觀、優雅，而且很講究使用上的舒適。大概除了屏風以外，所有傢俱都應該親身驗證一下它的舒適度。椅子、凳子、羅漢牀等傢俱可以坐一坐，尤其是椅子，要留意座面的高度是否合適、坐上去會不會弔腳，背板是否能夠貼緊背部。櫥櫃類傢俱要格外留意高度，太高的話不但取放物品很不方便，還會造成視覺上的壓抑感。桌子則可以搬一把凳子或椅子坐在前面，感覺它的高度與寬度是否合適。

明清傢俱追求的舒適是一種相對的、有限制的、適可而止的舒適，因此人體驗證舒適度之前，應當對明清傢俱的工藝思想和中國的傳統文化有所瞭解，切不可用西式傢俱的舒適度作為度量標準，否則，即便坐在最完美的一把明式圈椅上恐怕也不會感到舒適。