數日

數日秋風欺病夫^①，盡吹黃葉下庭蕪^②。

林疏^③放得遙山出，又被雲遮一半無。 ^[1-2] 

①病夫，病人，詩人自指。

②庭蕪，荒蕪的庭院。

③林疏，葉子落了，樹林變得稀疏。 ^{[1]  [3]} 

連日秋風，吹着我支離病骨；把滿樹的黃葉搖下，飄灑在庭院的每個角落。

稀疏的樹林，剛讓人能透過它眺望遠方的羣山；不作美的白雲，飄過來又把山頂的一半遮沒。

此詩風格頗類“誠齋體”。寫秋風毫無蕭瑟肅殺之氣，詩意活潑跳脱。屈原的“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”（《九歌·湘夫人》），寫秋風優柔，而杜甫的“無邊落木蕭蕭下”（《登高》）則氣勢磅礴，宋玉“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”（《九辯》），乃因心有所梗而發為悲秋之嘆，趙師秀這首詩寫秋風不落窠臼，屬“胸次玲瓏”之作。

這首詩前兩句寫秋風一起，自己的病體受到打擊，不堪承受，眼前庭院裏紛紛飄下了黃葉。這兩句一寫人，一寫樹葉，看上去是分寫，各有所主，實質上是用秋風作為共同媒體，在感情上物我相通。人被秋風吹得難受，樹被秋風吹得枯黃，樹尚不能抵擋風寒，何況是人，且又在病中。於是兩句又合成了一句。“永嘉四靈”就是如此善於捕捉情景的共同點，通過微妙的系屬加以聯貫，創造出所需要的氛圍來。同時，以“欺病夫”三字對自然進行調侃戲謔，這種圓熟，也是四靈詩派的特色，所以陳衍《宋詩精華錄》認為接近楊萬里。

三、四是名句，充滿理趣。庭前黃葉飄墜，門外的樹林便也脱盡綠葉，透過稀疏的林木，剛能看到遠山，然而又飄來白雲，山被遮住了一半。趙師秀詩善於煉字，每被評論家所激賞，這兒的“放”與“遮”二字就很見功力。用了這二個動詞，自然景觀一下子活了起來，變成了主動的有感情的物體。開門望山，本是詩人的情趣，但平日密林遮擋，無法直見遠山，如今樹林採取合作態度，落盡了樹葉，宛如把關禁的遠山放出，呈現眼前，偏偏白雲又來為難，把平常放在外面、任人觀賞的秀麗山峯遮蓋住一半，不給人看。於是，詩人不禁感嘆，山林是否也有它的思想，不肯讓人們過分愜意，特地留下一分遺憾，使人增加幾分想象。

這首絕句的第一個特色是講究煉字，頗見作者的功力。煉得妙的有二個字，一是“欺”字，不但賦予秋風以人的靈性，且富有諧趣。秋風居然也欺負起生病的詩人來，這種用自我調侃的筆調寫出來的詩句，非常詼諧、幽默、風趣。二是“放”字，“無邊落木蕭蕭下”，本令人感到非常淒涼悲愴，何況它又灑滿了荒蕪的庭院，可是詩人卻從中看到了另一面，葉落林疏，遠山頓現，不禁給人以驚喜。“林”彷彿像人一樣，似乎是拉開用葉子做的帷幕，“放”出遠山，既富詩情，又富畫意。

這首絕句的第二個特色是富有繪畫的構圖美，構圖是指景物的佈局和取捨。詩人從全局着眼，大處落墨，繪出景物的全貌，突出它延綿不斷的走向和無邊無際的廣度，這樣就把遠山的總體佈局展現在面前，感到是在觀賞一幅巨畫。而“雲遮一半”的取捨，實際上是用雲來點染畫面，更突出地反映出這首詩是用畫家的眼光和筆法來體現構圖美。

整詩雖然格局不大，但詩人善於欣賞景物，縱深地領略自然界的情趣，用語又十分精到，所以在以絕句出名的宋代，仍為眾口交譽的好詩。 ^[2] 

清陳衍評詩最嗜楊萬里，論此詩曰：“似誠齋。”（《宋詩精華錄》卷四） ^[2] 

趙師秀（1170年～1219年），南宋詩人。字紫芝，號靈秀，亦稱靈芝，又號天樂。永嘉（今浙江温州）人。宋太祖八世孫。光宗紹熙元年（1190年）進士及第。寧宗慶元元年（1195年）任上元（今江蘇江寧）主簿，後為筠州（今江西高安）推官。仕途不佳，自言“官是三年滿，身無一事忙”。其詩學姚合、賈島，音韻和諧、清麗自然，曾選賈島詩81首、姚合詩121首，合編為《二妙集》。作詩以七律最佳，被譽為“永嘉四靈”之冠。晚年寓居錢塘（今浙江杭州），葬於西湖。著有《趙師秀集》2卷，別本《天樂堂集》1卷，已佚。 ^[4]