攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鈎

手卷真珠上玉鈎^⑵，依前春恨鎖重樓^⑶。風裏落花誰是主？思悠悠^⑷。

青鳥不傳雲外信^⑸，丁香空結雨中愁^⑹。回首綠波三楚暮^⑺，接天流。 ^[1-2] 

⑴攤破浣溪沙：詞牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調四十八字，前闋三平韻，後闋兩平韻，一韻到底。前後闋基本相同，只是前闋首句平腳押韻，後闋首句仄腳不押韻。後闋開始兩句一般要求對仗。這是把四十二字的“浣溪沙”前後闋末句擴展成兩句，所以叫“攤破浣溪沙”。

⑵真珠：以珍珠編織之簾。或為簾之美稱。《西京雜記》：“昭陽殿織珠為簾，風至則鳴，如珩佩之聲”。玉鈎：玉製的掛鈎。為簾鈎之美稱。

⑶依前：依然，依舊。春恨：猶春愁，春怨。鎖：這裏形容春恨籠罩。重樓：層樓。

⑷悠悠：形容憂思不盡。

⑸青鳥：傳説曾為西王母傳遞消息給漢武帝。這裏指帶信的人。《史記·司馬相如列傳》：“幸有三足鳥為之使。”注：“三足鳥，青鳥也。主西王母取食。”雲外：指遙遠的地方。

⑹丁香結：丁香的花蕾。此處詩人用以象徵愁心。

⑺綠波：綠色水波。三楚：指南楚、東楚、西楚。三楚地域，説法不一。這裏用《漢書·高帝紀》注：江陵（今湖北江陵一帶）為南楚。吳（今江蘇吳縣一帶）為東楚。彭城（今江蘇銅山縣一帶）為西楚。這裏泛指江南之地。“三楚暮”，一作“三峽暮”。 ^[3-5] 

輕輕地捲起珍珠門簾，掛在玉鈎上。看着門外的春景，心中不免生出一股怨氣，籠罩了整所高樓。柔弱的花兒隨風飄零，眼前暮春的景色讓我思緒縹緲，閒愁點點。

青鳥帶不回遠方我懷念之人的丁點音信，雨中綻放的丁香花開出團團的愁怨。那綠色水波，浩浩蕩蕩從三峽奔騰而下，遠遠望去，碧濤與蒼茫的暮色連成一片，長空萬里，水天一色。 ^[5] 

這首詞是代思婦寫春愁。關於這首詞的創作背景，吳任臣《十國春秋》卷三十二雲：“王感化，建州人。善謳歌，聲韻悠揚，清振林木。初隸光山樂籍，後入金陵，系樂部為‘歌板色’。保大中絕有寵。元宗暑月曲宴相臣嚴續等於北苑，有老牛息大樹之陰，命樂工詠之，感化遂進曰：‘困卧斜陽噍枯草，近來問喘更無人。’續等有慚色。元宗嘗作《浣溪沙》二闋，手書賜感化，“菡萏香銷翠葉殘”與“手卷珠簾上玉鈎”是也。後主即位，感化以詞札上，後主感動，優賞之。”《詩話類編》曰：“李嗣主宴苑中有白野鵲飛集，嗣主令感化賦詩，應聲曰：‘碧山深洞恐遊遨，天與蘆花作羽毛。要識此來棲宿處，上林瓊樹一枝高。’嗣主大悦，手寫《浣溪沙》賜之。” ^{[5]  [6]} 

這是一首傷春詞、春恨詞。詞人賦恨在者所在多有，然慣用暗筆，像這首在詞中點明“春恨”還是罕見的。詞的上片從落花無主着筆，寫春恨所以產生的觸媒；下片從思念難解立意，將春恨產生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了詞家慣用的對景抒情的手法，然而卻用得很不一般。

詞的開頭頭先來了句“手卷真珠上玉鈎”，即非景語，也非情語，而是客觀平直的敍述，算不上以景呼情，也算不上以情喚景。首句“真珠”二字或作“珠簾”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善讀者都知其為簾，若説‘珠簾’，寧知其為真珠耶！是舉真珠可包珠簾，舉珠簾不足以包真珠也。後人妄改，非所謂知音。”“手卷真珠上玉鈎，依前春恨鎖重樓”二句委婉、細膩，捲簾本欲觀省景物，借抒懷抱，而既卷之後，依舊春愁浩蕩。可見，“鎖”是一種無所不在的心靈桎梏，使人慾銷愁而不可得。而“春恨”並不是抽象的，“風裏落花誰是主”，風不僅吹落花朵，更將凋零的殘紅吹得四處飛揚，無處歸宿。在這裏可以看到的是人的身世飄零，孤獨無依。

上片結句“思悠悠”，正是因此而思緒蕭索，悠然神往。

下片從人事着筆，是對春恨的進一步申説，也是“思悠悠”的直接結果。“青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁”，則點出了“春恨”綿綿的緣由所在。此句反用西王母與漢武帝典故。據説三足的青鳥是西王母的侍者，七月七日那天，漢武帝忽見青鳥飛集殿前，遂後西王母即至。然而所思主人遠在雲外，青鳥也不為之傳信，思念難解的主人公就更加感到春恨的沉重了。“丁香結”本是丁香的花蕾，取固結難解之意，詩人多用它比喻相思之愁的鬱結不散，如李商隱《代贈》詩有句：“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。”李璟的獨創就在於將丁香結化入雨中的境界，使象徵愁心的喻體丁香花蕾更加悽楚動人，更加令人憐憫，“青鳥”、“丁香”二句合看又恰是一聯工穩的對仗，一人事，一時景，這律詩般的俊語將思念難解之情寫得既空靈透脱而又真摯實在。至此，詞的感情已經十分濃郁、飽滿。當手卷真珠上玉鈎的時刻，已經春恨綿綿；風裏落花無主，青鳥不傳信，丁香空結，則徒然的嚮往已經成為無望，這已是無可逃避的結局。

最後以景語作結：“回首綠波三楚暮，接天流”。楚天日暮，長江接天，這樣的背景暗示着愁思的深廣。“接天流”三個字讓人想起“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。就這一意境而言，李璟李煜父子是一脈相承的。另外，從整首詞來看，末句的境界突然拓展，詞中的一腔愁懷置於一個與其身世密切相關的歷史地理環境中，與心靈的起伏波動也是密切相合的。

那充滿“春恨”的人事內容究竟具體何指。據馬令《南唐書》卷二十五載：李璟即位，歌舞玩樂不輟，歌師王感化嘗為之連唱“南朝天子愛風流”句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二闋並手書以賜感化，其中就包括這一首。這樣看來，詞中的春恨就不是這位風流天子對景抒情的一般閒愁，很可能是南唐受周威脅時的危苦感慨，而“青鳥”句就是憂國之思的深沉寄託了。 ^[7] 

阮閲《詩話總龜》前集卷十二引《翰府名談》：李煜作詩，大率都悲感愁戚，如“青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁”，“鬢從今日添新白，菊是去年依舊黃”之類。然思清句雅可愛。

胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九引《漫叟詩話》雲：“前人評杜詩云：‘紅豆啄殘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。’若雲：‘鸚鵡啄殘紅豆粒，鳳凰棲老碧梧枝。’便不是好句。”餘謂詞曲亦然，李景有曲“手卷真珠上玉鈎”，或改為“珠簾”。舒信道有曲雲“十年馬上春如夢”，或改雲“如春夢”，非所謂遇知音。

沈際飛《草堂詩餘正集》卷一：落花一事而用意各別，亦各妙。

王世貞《藝苑卮言》：“細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”，“青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁”，“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，非律詩俊語乎？然是天成一段詞也，著詩不得。

陳廷焯《雲韶集》卷二十四：那不魂銷，綺麗芊綿。置之元明以後，便成絕妙好詞，緣彼時尚以古為貴故。

黃蘇《蓼園詞選》：按“手卷珠簾”，似可礦日舒懷矣，誰知依然“恨鎖重樓”。所以恨者何也？見落花無主，不覺心共悠悠耳，且遠信不來，幽愁空結。第見三峽波接天流，此恨何能自已乎！清和婉轉，詞旨秀穎。然以帝王為之，則非治世之音矣。

俞陛雲《唐五代兩宋詞選》：此調為唐教坊曲，有數名。《詞譜》名《山花子》，《梅苑》名《添字浣溪沙》，《樂府雅詞》名《推破浣溪沙》，《高麗樂史》名《感恩多》，因中主有此詞，又名《南唐浣溪沙》。即每句七字《浣溪沙》之別體。其結句加“思悠悠”、“接天流”三字句，申足上句之意，以盪漾出之，較七字結句，別有神味。《翰苑名談》雲：“清雅可通。”《弇州山人詞評》稱“青鳥”二句為“非律詩俊語乎？然是天成一段詞也，著詩不得”。

唐圭璋《南唐二主詞彙箋》引李於鱗：上言落花無主之意，下言回首一方之思。又云：寫出闌珊春色，最是惱人天氣。 ^[6] 

李璟（916—961），南唐第二代皇帝。字伯玉，原名李景通，徐州（今屬江蘇）人，一説湖州（今屬浙江）人，南唐烈祖李昪的長子。升元七年（943年）即位，改元保大。後因受到後周威脅，削去帝號，改稱國主，史稱南唐中主，又為避後周信祖（郭璟）諱而改名李景。廟號元宗。好讀書，多才藝，“時時作為歌詩，皆出入風騷”，經常與其寵臣如韓熙載、馮延巳等飲宴賦詩，具有較高的文學藝術修養。詞存四首，意境較高，風格悽怨深遠，後人將他和李煜的詞合刻為《南唐二主詞》。 ^[8]