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摩耶精舍
鎖定
- 中文名
- 摩耶精舍
- 國 籍
- 中國
- 民 族
- 漢族
- 出生地
- 中國
摩耶精舍名居典故
“摩耶精舍”按張大千先生的設計,建造於1976年,至1978年9月完工。“摩耶”之名出於佛典,謂釋迦牟尼母親—— 摩耶的腹中有三千個“大千世界”之意。《世説新語·棲逸》説:“去郭數十里立精舍,旁連嶺,帶長川,芳林列於軒庭,清流激於堂宇。”佔地近2000平方米的摩耶精舍與《世説》所描述的景狀幾無二致。
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“摩耶精舍”在台北的正北面,毗鄰台北故宮博物院,面朝着一條從山林深處潺潺而來的溪水。一邊是精深儒雅的人文,一邊是天然的山水;大千先生在上個世紀70年代末(1978)自美國遷返台灣定居時,買下了這塊土地。此前這裏是個廢棄的養鹿場。
“摩耶精舍”位於台北市外雙溪,在至善路折入一小巷,可以看到一座樸素的門樓,靜靜地佇立在一條彎彎曲曲上坡的小道邊,這是一處雅緻的門樓,門楣上懸掛着台靜農題寫的“摩耶精舍”的墨漆木匾,古樸厚重。從牆頭上生出的鮮紅又秀氣的炮竹花,一束束閃閃爍爍懸垂下來,看上去只像是一個喜好野趣的人家。
故居室外是大千先生苦心經營的花園,從前院、中庭、後園到屋頂,擺放著珍奇的各類盆栽,以松、柏、梅、櫸為多。前院入口處一盆虯狀枝幹鞠躬彎墜的“迎客松”和四盆枝葉蟠曲矯勁的“鐵柏國寶”,樹齡皆已超過200年,奇姿異態,令遊客駐足。漫步庭院,萱草繁茂,菡萏含苞。
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大千先生生前對居住環境十分講究,從四川的梅三、巴西的八德園、美國的可以居、環辜盒到台北的“摩耶精舍”都佈置得極為精緻。故居建於1978年,1983年大千先生逝世後由其家屬捐出。現闢為紀念館,主要展示照片、奇石及盆景,書畫極少。張大千書畫作品都被收藏在台北故宮博物院。張大千先生逝世後,就安葬在故居庭園內的“梅丘”。
摩耶精舍雅園風韻
摩耶精舍-庭院(4張)
進得園內,映入眼簾的是一四合院式兩層樓,院內佈置典雅,石橋飛瀑,繁花巨木,游魚戲石,生趣盎然,一派天籟。故居一樓設有客廳、畫室、小會客室與餐廳,全部擺設依舊。
在客廳高大的書櫃內,擺放著《朱文公集》、《太平御覽》等線裝書,一頁秦孝儀的手跡裝裱精美:“大千老子愛梅久成癖……”
客廳的牆上有一幅張大千與畢加索的合影。那是1956年7月28日,張大千夫婦在巴黎拜會了畢加索。這次晤面,被稱為東西方藝術的高峯會議。畢加索高度評價了中國的藝術,他稱讚張大千是一位真正的藝術家,並説:“這麼多年來,我常常感到莫名其妙,為什麼有這麼多中國人乃至東方人來巴黎學藝術?這不是捨本逐末嗎?”
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客廳隔壁是畫室。牆上掛着先生在敦煌石窟的留影,以及太夫人曾友貞女士在1918年春天所作的《耄耋圖》。寬大的畫案前,置有大千先生蠟像,美髯飄拂,氣度雍容,先生正揮毫染翰,笑貌舉止,栩栩如生。畫案上石硯、顏料碗依序鋪陳,筆架上掛滿以精選毛須製成的畫筆。兩個密封的玻璃瓶內分裝有大千先生故鄉四川內江及杜甫草堂的泥土,這是大千先生生前的攝影師毛懷瓘採集的。一隻猿猴標本與先生相伴。大千先生生前有黑猿轉世之説,故以飼猿戲猿為樂。
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一樓還備有小會客室,是張夫人接待女賓之用;餐廳位於一樓的南面,張大千先生亦是知名的美食家,牆上掛着“賓筵食帖”是公元1959年宴請張嶽軍先生等的菜單,現在這幅畫作由林百里先生珍藏;張大千紀念館後院的翼然亭、分含亭、考亭也是令人賞心悦目之地。
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摩耶精舍長眠梅丘
梅丘(2張)
院中有一長條木椅,式樣奇特,靠背球樣地隆起,背靠上去很是舒服,尤其是老年人;這是大千先生四川老家獨有的一種椅式。他每作畫時間長,輒必背部痠疼,便來院中坐在這椅子上,一邊歇背一邊賞樹觀山,吸納天地之氣。
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悉心琢磨,大千先生這後花園構思真是極妙。院外是一片自然的天地,矮矮的圍牆不去截斷自然,園內園外大氣貫通,合為一體。房子裏邊也一樣融入了這天地的生氣與自然的野趣。裏裏外外到處陳放他喜好的怪木奇石;一排掛在牆上的手杖,沒一根是鑲玉包金、安裝龍頭豹首的名牌枴杖,全是山間的老枝、古藤、長荊、修竹,根根都帶着大自然生命的情致和美感。這美與情致到了他的畫上,一定就是好山水了。
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後園內豎有一塊狀似台灣地圖的巨石,這是大千先生客居美國洛杉磯時,在海灘上發現的,視為珍寶,題刻“梅丘”。梅花孤傲耐寒,品質高潔,先生素愛之,乃於後園遍植梅樹。巨石腳下,有方張羣題刻的青石“生靈厝”一代國畫大師長眠於此。
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摩耶精舍傳世之作
大千先生在摩耶精舍度過了他生命最後的時光。在這裏,他創作了《晴麓橫雲》、《秋山圖》、《水竹幽居》、《湖山隱居》、《廬山圖》等傳世之作。
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大師一生雲遊四海,長年遠離故土,卻始終以炎黃子孫而自豪,思鄉懷國之情日熾。先生詩云:“海角天涯鬢已霜,揮毫蘸淚寫滄桑。五洲行遍猶尋勝,萬里歸遲總戀鄉。”1981年7月,先生在給大陸友人的信中悲嘆:“世亂如此,會晤無期,奈何奈何!”
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1983年4月2日8時15分,先生辭世,享年84歲。畫室牆上的掛鐘,永遠停在了這一刻。
摩耶精舍故園依舊
畫室與會客廳(5張)
畫室內引人注意的是,大千先生畫案下有一小木凳,高約二十公分。川人身材偏矮,大千先生每作大畫便要踩上這木凳。他住進台北的摩耶精舍已七旬以上,偏偏這時期他多作潑墨潑彩的大畫。畫室掛着一張照片,上面大千先生雙手握着巨筆,站在木凳上潑墨作畫,夫人在身後扶着他的腰部。鋪在畫案的紙上有水的反光與倒影,可見他潑墨畫中用水頗多。水多則墨活,也更自然,並且多意外的情景出現。應該説這幅照片泄露出大千先生那些奇妙的潑墨潑彩畫的“天機”。
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大千先生旅居巴西時的八德園和美國的環蓽庵全都是自己設計的,這“葉落歸根”的摩耶精舍更傾注他的心血。從中,人們不僅看出他的趣味、審美、修養和性情,還體悟他的自然觀、生命觀與精神至上。這裏是他精神的巢和心靈的牀。為建造摩耶精舍,他用了許多錢財,不少奇石是從巴西、日本與美國高價運到台灣的。但在這裏——財富化為了美。既沒有世俗的享樂和物慾的張揚,沒有鄙俗的器物與色彩,也沒有文化作秀,而是一任自己的性情——對大自然和藝術本身真率的崇拜與神往。
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台北市文化局發佈公告:文資審議委員會審查認為,國畫大師張大千在台北的故居“摩耶精舍”,深具人文、歷史、文化價值,庭園內各處居所環境都是張大千先生的美學實踐;大千先生在藝術上的造詣與成就,深受國際肯定,故張大千在台北的故居“摩耶精舍”定為古蹟。
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- 參考資料
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- 1. “摩耶精舍”墨漆木匾
- 2. 台灣導遊
- 3. 作者:馮驥才 來源:文匯報
- 4. 摩耶精舍憶大千
- 5. “摩耶精舍”裏的掛鐘都停在清晨8時15分
- 6. 台北張大千故居“摩耶精舍”被指定為古蹟