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拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲
鎖定
- 中文名
- 拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲
- 外文名
- Rachmaninoff Piano Concerto No. 3 in D minor, Op. 30
- 作品號
- Op.30
- 樂 章
- 3個樂章
拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲作品簡介
全曲共3個樂章
拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲作品賞析
拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲第一樂章
不太快的快板(Allegro ma non tanto),d小調,自由的奏鳴曲式。儘管整個協奏曲的鋼琴演奏部分難度令人生畏,但整曲的開端卻異常的平和安詳。絃樂與低音管輕柔的前奏讓人聯想到門德爾松的《小提琴協奏曲》。在這天鵝絨般的前奏鋪墊下,鋼琴以八度音程表現出俄羅斯民歌般質樸輕快的第一主題。這一主題深遠綿長,在狹窄與蜿蜒之中漸漸擴大,盪漾着俄羅斯最為淳樸的風格。隨後重心移到樂隊,鋼琴做裝飾,紛繁複雜的音型,若顆粒般閃爍。短暫平息後,單簧管和圓號出現新的動機,渾厚中展現出一種安然和高亢,在和鋼琴旋律的交織之中形成第二主題的素材要素。而後鋼琴插入一段平靜而有所起伏的抒情性樂段和富有流動性的安逸和和煦巧妙組合,和樂隊依稀成一種含蓄,釋然,這種不做作的起伏後,第一主題再出現於樂隊,較第一次更深沉也更暗澀。
擴大抒情性平靜後進入發展部。發展部在第一主題在各種調性中作變化,鋼琴發出鏗鏘的搏擊聲,和樂隊達到最高亢的音高,有力而堅定中,音色漸漸消沉,在短暫宛如月色的寧靜後,鋼琴以極快的快板進行華彩,作者本人寫作了兩個華彩,其中,標記有“Ossia Cadenza”的華彩將第一主題以拉氏代表性的厚重和絃形式咆哮地奏出,難度相對較大,而另一版本的華彩則採用Toccata風格,輕快富於跳躍性,1909年此曲首演時,拉氏本人演奏的是Toccata版本的華彩。這兩種華彩段雖然風格和長度迥然,但最後都回歸為夾雜悲觀情緒的和聲,恢恢浩浩地消逝在孤寂的琶音之中。再現部極似華彩,回憶般婉美,緩和中進入樂隊奏的第一主題,最後後的終結部在鋼琴和樂隊變奏中,生動的結束。
拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲第二樂章
間奏曲,柔板(Intermezzo,Adagio),A大調,變奏曲式,三段體。 間奏曲大量存在着與協奏曲第一主題的關聯。第一段在絃樂空靈和哀愁的暗示下,雙簧管表現出主題的主題材料即與第一主題婉轉相仿,突然間,鋼琴以三連音的狂想曲形式樂念加入,轉為降D大調,鋼琴演奏出浪漫,和煦的音樂,些許孤獨和寂寞。進入中段,更活潑的,鋼琴左手展開半音階的滑奏,右手為強有力的和絃,淋漓盡致中飽含濫情的狂放,單簧管、低音管奏第一樂章第一主題衍生出的旋律中,漸漸轉為慢板,鋼琴配合以半音階性音型如歌卻踟躕不前的旋律。
隨着樂章織體的不斷擴大,關聯性凸顯得愈加顯著。鋼琴以厚重和絃奏出稍快的主題,與樂隊發展成雄壯的樂念,恢弘與飽和中敲砸的左手上,合着右手的鏗鏘飄散着,在彷彿稍作休整的短暫停頓後,鋼琴進入華彩樂段,靈巧的裝飾奏後趨於平靜,樂隊重現悲傷婉轉的無聲述説,在這種氣氛中,鋼琴用氣勢非常毫無空疏的音符結束,帶領樂隊毫不間斷地直接進入第三樂章。
拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲第三樂章
終曲,二二拍(Finale,Allabreve),d小調,奏鳴曲式。整個樂章宛如七鬼附身,地焰撲於庭內,擁有來自地獄的最艱澀的技巧,也是全曲的頂峯。在樂隊進行曲節奏中,鋼琴有力而精確地奏出第一主題,靈活但精神抖擻中,反覆幾次後速度更快,在樂隊堅定的節奏裏鋼琴配以艱深繁雜的快速和絃,來回幾次,在鋼琴先低後高的有力和絃和樂隊伴奏下,樂曲的氣氛一步一步推向高潮。高亢和頑強的音樂進程在表面的暫停後,鋼琴以極快的切分節奏向前推進,最終突然下落,進入抒情的第二主題,浪漫但高昂層層徘徊中形成極快板的快速音羣,緩和下來,緊接樂隊引起的發展部,出現降E大調的諧謔曲風,鋼琴志趣十足地浮動着,直到樂隊奏第一主題的變形,鋼琴做高音裝飾。