托馬斯·比徹姆

托馬斯·比徹姆（Thomas Beecham, 1879-1961）英國指揮家。自幼喜愛音樂，自學成才，在牛津大學求學時期曾溜到德國去觀摩歌劇。十九歲代替臨時病倒的大指揮家裏希塔指揮哈雷管弦樂團登上樂壇。三十歲創立比徹姆交響樂團，向英國聽眾大力介紹理查德·施特勞斯等人的歌劇作品，比才的《C大調交響曲》等。後來他還自費創辦倫敦愛樂管絃樂和皇家愛樂管弦樂團，並長期擔任指揮。他指揮的海頓交響曲別具一格。在他誕生一百週年時，重新復錄了他早期灌製的許多唱片。

1879年4月29日，比徹姆生於英國聖海倫斯市一富商家庭。父親約瑟夫·比徹姆爵士是一名企業家。他自幼喜愛音樂，自學成才。早年就學於羅薩爾學校，後在牛津大學沃德姆學院學習，求學時期曾溜到德國去觀摩歌劇。初衷是想成為一名作曲家，1899年因在聖海倫斯臨時代替病倒的哈萊管弦樂團指揮家裏希塔指揮一場演出而登上樂壇，並確立了他將來作為一名指揮家的發展方向。

1902年，他來到了倫敦，隨作曲家費列德里克·奧斯汀、查爾斯·伍德（Charles Wood）學習作曲，並擔任帝國大歌劇院助理指揮，從中又積累了一些指揮經驗。1906年，他成立新交響樂團，首次以指揮家的身份出現在倫敦樂壇，初露鋒芒。新交響樂團成立3年後解散。2年後，他又組建另一樂團-比徹姆交響樂團。1910年，比徹姆在倫敦皇家歌劇院歌劇節首次亮相，指揮首次在英國上演R·施特勞斯《埃列克特拉》，戴留斯《鄉村羅密歐與朱麗葉》等歌劇。

1929年他在倫敦舉辦了戴留斯音樂節，全部背譜指揮《舞蹈狂想曲》、《北國素描》、《夏日庭院》、《離別之歌》、《高山之歌》、《阿帕拉契亞》等6場音樂會演出，傳為佳話。《培爾·金特》原是易卜生的詩劇，在1876年準備搬上舞台時需要配樂。他請他的朋友格里格幫忙，格里格義不容辭；雖然知道這並不是一件容易的事，他在這項工作上時作時輟寫了30年，最後寫成了23首作品的配樂，但是在1888和1891年明智地挑選一些曲目編成兩組管絃樂組曲，長期以來為眾多音樂會所喜歡挑選的曲目。這個著名的錄音被認為是錄製音樂作品的優秀與否的檢驗標準。自從1958年錄製成慢轉立體聲唱片以來，一直暢銷不衰。

比徹姆組成了著名的倫敦愛樂樂團（LPO）。1932年10月7日，在比徹姆指揮下，LPO在倫敦女皇音樂廳舉行了首次音樂會，曲目有柏遼茲《羅馬狂歡節》、戴留斯《希裏格集會》、莫扎特《第三十八交響曲》等。LPO很快就成為英國樂壇的中心，可與倫敦交響樂團BSO交響樂團三足鼎立。1947年他又出資創建了著名的皇家愛樂樂團(RPO)。有人問托馬斯·比徹姆爵士：“您聽過施托克豪森的音樂嗎？”“沒有，”他回答，“但我可能踩過一些。”

托馬斯·比徹姆爵士於1946年建立了皇家愛樂樂團。樂團始終秉承比徹姆爵士的理念，與當今世上最知名的一些藝術家一道，為英國乃至全球的聽眾帶來最高水準的音樂演出。自成立至今的六十年裏，樂團由一些世界上最好的指揮家出任指揮，最知名的包括魯道夫·肯佩、安塔爾·多拉第、安德雷·普列文、弗拉基米爾·阿什肯納吉等。在丹尼爾·蓋提（自1996年來任音樂總監）的出色領導下，皇家愛樂樂團蒸蒸日上，日程表被一系列音樂會、巡演和錄音排滿。皇家愛樂樂團最近五年內已在超過30個國家舉行了巡迴演出，包括在梵蒂岡為保羅二世教皇所作的演出及在中國天安門廣場的演出等。最近的巡演包括皇家愛樂樂團的首次埃及巡演，與萊昂納德·斯拉特金合作在開羅及亞歷山大歌劇院家演出，此外還有在西班牙、意大利和德國的演出。

比徹姆畢生為了繁榮英國音樂文化事業兢兢業業，創建了5個樂團。1915年受封為騎士，1916年受封為二等從男爵，1957年受封為榮譽侍從（Companion of Honour）。他的自傳於1944年出版，1959年還出版了他的專著戴留斯傳。1961年3月8日，比徹姆逝世於倫敦，終年82歲。

在20世紀早期的指揮大師中，提起托馬斯·比徹姆的名字，恐怕應該是無人不曉的了，這位有着非凡的藝術功力和高雅的藝術氣質、德高望重的老指揮家，是一個無論使聽眾還是專業同行們都無比欽佩和敬仰的人物。他是一位英國指揮家，畢生為英國的音樂事業做出了很大的貢獻，但從另一個方面來看，他更是一位世界的指揮家，他對世界音樂藝術所做出的貢獻，則是更加令人稱道的。比徹姆是20世紀初期老指揮大師中嚴謹端莊風格的代表人物，他在世界指揮界中的影響力是完全可以跟布魯諾·瓦爾特、富爾特文格勒以及亨利·伍德等人相比較的，因此，這樣一位藝術大師得到人們的普遍愛戴和崇拜應該是理所當然的了。

托馬斯·比徹姆是英國音樂史上最著名的指揮家之一。他於1879年出生在利物浦近郊的聖海倫斯，早年曾就學於羅爾薩學校和著名的牛津大學。比徹姆從小便自學音樂，而且在這方面頗具才能。1898年，19歲的比徹姆首次登台指揮了哈雷管弦樂團，舉行了一次成功的音樂會，這便是他作為指揮家所邁出的第一步，其實，他所邁出的這一步的確有些偶然性，因為起初他一直是立志當一名作曲家的，然而在無意中跨入指揮藝術領域後，便一下子改變了他原來的想法。1909年，30歲的比徹姆創建了以他自己的名字命名的“比徹姆交響樂團”，並開始更加積極地活躍在英國的交響樂舞台上。1920年左右，他曾指揮了一系列的歌劇演出，其中包括在著名的英國皇家科文持花園歌劇院的演出，從而開始正式跨入了歌劇指揮家的行列中。1929年，他曾在倫敦創辦了“迪利亞斯音樂節”，開展了一系列的音樂活動。經過這大段時間的經歷後，他已經開始成為英國音樂界中知名的指揮家了。從這段時期開始直到以後，他幾乎與英國音樂界中的所有重大事件都有着聯繫，其威望也隨着他涉及事物的廣泛及高超的音樂技藝而逐漸的建立了起來。l932年，比徹姆親手創立了後來蜚聲與世的英國倫敦愛樂樂團，並且親自擔任了七年這個樂團的首席指揮。既倫敦愛樂樂團之後，他又於1946年自費籌建了著名的英國皇家愛樂樂團，這次他更加嘔心瀝血，親自擔任了15年這個樂團的常任指揮。且不説他在多年訓練這兩個樂團時所付出的心血，就單憑創建這兩個舉世聞名的大樂團，這本身的功績就已經大得驚人了，更何況比徹姆還為英國交響音樂的發展做了大量其它的出色工作，因此，比徹姆獲得“英國交響樂團之父”的名稱的確是當之無愧的。

比徹姆是一位有着出色的才幹和奮發圖強的創業精神的指揮大師，在對待他所熱衷和追求的事業上，他有着不知疲倦的態度和堅韌不撥的毅力，由於他十幾年來對樂團所付出的辛勤努力，以及嚴格而富有成效的訓練，因此在他所處的時代裏，由他領導的幾個英國主要交響樂團的水平都得到了不同程度的提高，從而使得整個英國樂壇上呈現出了一派朝氣蓬勃的景象，更重要的是，他為英國現代交響樂事業打下了牢固的基礎，當今天人們津津樂道地評論着倫敦愛樂樂團和皇家愛樂樂團的精采演奏時，恐怕都要聯想到比徹姆為之做出的突出貢獻吧。

在談論指揮藝術時，人們總是説優秀的指揮家應該是那種具有高度凝聚力的、眼觀六路，耳聽八方式的神奇人物，他必須有本領對樂隊施以強烈的音樂感染力，使樂隊不知不覺的服從於他的指揮，如果這樣説的話，那麼比徹姆就可以説是當之無愧的了。關於這一點英國指揮家布爾特曾經説過，他曾親自感受過比徹姆隨心所欲的駕馭樂隊時的能力。他説：“比徹姆在這方面有着高度聚精會神的本領和絕好和表達力，他總是能夠用全神貫注的熱情來感染每一個人，甚至對一些二流的音樂作品，他也能憑藉他那絕妙的手段而使人們着迷”。

比徹姆是一位主觀因素較強的指揮家，這一點他與富爾特文格勒很相似，其實，他在對作品的即興處理上甚至比富爾特文格勒和尼基什還要多，這與他的藝術思想及觀點有着直接的關係。許多人都知道，比徹姆在排練時所做的不一定都與演出時的實際效果一樣，但有趣的是，他的這種即興發揮式的指揮，卻絲毫不會給人們帶來混亂的感覺，他總是能夠以自己絕妙的技巧和藝術趣味來取得成功，而且這種獨具魅力的做法，倒常常給人們留下了更加深刻的印象，他的這種風格與亨利·伍德的那種精細的，一切都準備得極為充分的風格相比較，有着非常鮮明的差別。

比徹姆作為一位非凡的指揮大師，其在專業上的驚人技能和藝術上的高深修養是極為突出的。他是一位十分全面的指揮家，從作品的體裁上來看，無論是歌劇、清唱劇還是交響樂和室內樂，他都有着令人信服的駕馭能力和演釋技巧，而從作品的風格和數量上來看，他對音樂史上各種不同流派和風格的作曲家的大量作品，也都有着非常獨特和準確的解釋，當然，對於古典主義和浪漫主義時期的作品，他的詮釋可以説是更加具有説服力的。從指揮曲目上看，他非常善於指揮亨德爾、海頓、莫扎特、比才、西貝柳斯、理查·施特勞斯和埃爾加等人的歌劇和交響樂作品，但這之中又尤以指揮海頓的交響曲最為著名，為此，他曾享有“海頓交響曲指揮專家”的美譽，而在指揮歌劇方面，他則最為擅長莫扎特、比才和理查·施特勞斯的作品。

比徹姆是一位温和而富有修養的、略帶幽默感的指揮大師，説到這一點，有一個小小的故事很能説明問題。有一次，大作曲家理查·施特勞斯邀請比徹姆在倫敦指揮首演他的那部複雜而艱難的歌劇《埃列克特拉》。比徹姆欣然地接受了他的邀請，當快要開始排練時，比徹姆心血來潮，他對理查·施特勞斯説他準備背譜指揮這部歌劇的首演，而理查·施特勞斯卻不以為然，他覺得要在這麼短的時間裏背下如此龐大複雜的歌劇簡直是不可能的，於是他便和比徹姆定了一個賭約，説如果比徹姆能夠在兩個星期之內把總譜背下來的話，他便情願輸給比徹姆100英鎊。這時實際上離首演的日期已經很接近了，比徹姆接受了這個打賭條件以後就回倫敦去了，幾天以後，當首演結束時，理查·施特勞斯收到了比徹姆寄給他的上演版税，當他看到清單上寫的一行字時大吃一驚，只見上面寫到：“親愛的施特勞斯先生，賭金100英鎊已扣除”。這段故事雖然體現出了比徹姆令人忍俊的幽默感，但更重要的是，它從另一個角度説明了比徹姆作為一個指揮大師所具有的驚人的閲譜能力和記憶力。

比徹姆是一位有着莊重、嚴謹、樸實和抒情風格的指揮家，他的特點十分清晰的體現在他指揮的歌劇和交響樂作品中，他曾在其輝煌的指揮生涯中灌錄過許多出色的唱片，其中最為突出的有海頓的大部分交響曲、莫扎特的《第41交響曲》，歌劇《魔笛》、比才的歌劇《卡門》、亨德爾的清唱劇《彌賽亞》，以及理查·施特勞斯的許多歌劇。另外，他還是英國現代作曲家的作品的積極支持者和宣傳者，尤其時於德留斯和他的作品，比徹姆曾給予了極大的擁護和扶植，他為此還專門撰寫了一部關於德留斯的書籍。

比徹姆是英國近代音樂史上最為出色的音樂表演藝術家之一，在全世界，特別是在英國享有着很高的榮譽，他曾在1915年被封為騎士，後來又在1916年被晉封為爵士，成為英國音樂史上為數不多的幾個獲得此種榮譽的藝術家之一，而這種榮譽也正是他畢生為英國音樂事業的發展和為世界音樂藝術的傳播所做出的傑出貢獻的證明。

比徹姆是灌有唱片最多的英國指揮家，其代表性唱片已由EMI製作CD，有：

貝多芬《C大調彌撒曲》

比才《阿萊城姑娘組曲》、《卡門》

戴留斯《翻過重山的遠方》、《鄉村羅密歐與朱麗葉》

海頓《第九十三-九十八交響曲》

門德爾松《小提琴協奏曲》(小提琴：西蓋蒂)

莫扎特《後宮誘逃》、《魔笛》

裏姆斯基-科薩可夫《舍赫拉查德》

西貝柳斯《第四、第六交響曲》、《比徹姆專輯》(德彪西、聖-桑、戴留斯)

進口CD：《偉大的指揮家：托馬斯·比徹姆》

介質：CD

碟數：1

作曲：Delius Frederick

指揮：Conductor(s)：Beecham Thomas；ARTIST：Brownlee John

版權提供：拿索斯

廣告語：《英國指揮家托馬斯·比徹姆指揮歷史錄音》—英國作曲家戴留斯管絃樂作品第二集：管絃樂《夏日庭院》，《翻過重山的遠方》，《在庭院小道上》等/皇家愛樂樂團，倫敦愛樂樂團演奏。倫敦合唱團演唱。1927-1936年錄音。 ^[1]