手倦拋書午夢長

蔡確

紙屏石枕竹方牀，手倦拋書午夢長。

睡起莞然成獨笑，數聲漁笛在滄浪。

這是作者《夏日登車蓋亭》十首中的一首。作者因為寫了這組詩接連幾次受貶。但這首詩並沒有太深的含義，只是寫作者在水亭納涼時的一種感受。他高卧水亭，酣然入夢，醒後聽見數聲漁笛，認為自己的閒逸與漁家的身居江湖已很接近，所以獨自發笑。

詩中的“手倦拋書”，形容入睡情態，“睡起莞然成獨笑”，寫睡後悠然自得的感覺，特別是獨自啞然失笑，都寫得形象入微。

“手倦拋書午夢長”一句代表了閒適安逸的心情和一種悠閒自樂讀書心態。

作者: 亦舒

ISBN: 9789622573956

出版社: 天地

出版年: 2000/08

亦舒，原名倪亦舒，其兄長是香港作家倪匡。 亦舒於1946年生於上海，祖籍浙江鎮海，五歲時到港定居，中學畢業後，曾在《明報》任職記者，及擔任電影雜誌採訪和編輯等1973年，亦舒赴英國修讀酒店食物管理課程，三年後回港，任職富麗華酒店公關部，後進入政府新聞處擔任新聞官，也曾當過電視台編劇。現為專業作家，並已移居加拿大。

人們對女作家是有某一程度的憧憬的吧，文筆固然要好，相貌也需過得去，氣質尤其重要，行為亦得端莊，否則，就會惹來無限恥笑。

還有一項至不合理的要求，便是希望她們永遠年輕，最好年年三十餘歲，不到四十，否則，就嫌她們老，打入文物類。

對男作家就不會這樣苛求，金庸七十二歲，倪匡六十，蔡瀾五十六，從來無人諷刺他們老，才子不受時間大神左右，他們的年紀與才華不掛鈎，可是比他們年輕許多的女作家卻早已成為阿姨輩。

於是金庸仍是查先生，倪匡只是倪大哥，而大家仍然叫蔡瀾小蔡，氣煞人。

一次，嚴重警告夠膽叫亦舒姐姐的編輯某，再作如此尊稱，即時脱稿，並且，鄭重考慮宣揚該人四十而未能不惑之劣跡。

對於本行男性從業員的年齪及底藴，知之甚多，以後，決定以眼還眼，以牙還牙，他們若果對女性行家挖苦揶愉，一於反擊，不再客氣。

一個寫作人，至要緊交足功課，十五歲開始交稿如我，深明勤有功是真的。

你家有無黑洞？我家肯定有。

地方並不大，可是什麼東西都會不見，費盡九牛二虎之力也找不到，永遠消失，不是進了黑洞，去了何處？

最受黑洞吸引的包括頭箍、指甲鉗、小剪刀、護照照片、通訊簿……等物，體積大一點的還有最心愛的晚裝手袋，上個月才買的花外套，以及寬邊帽子，均追尋不獲，翻箱倒莢，處處不見，奇得不能再奇。

開頭還把責任推給孩子，“阿女，是不是你拿去玩了”，後來孩子學會説話，頗能自辯，“不，不是我”，證明除了黑洞，已無其他解釋。

歷年來不知多少物質進了那個神秘的無底洞，東西簡直不敢放下，怕一放下從此失蹤。

最近更不得了，眼鏡一副接一副不見，配完新的再配新的，廚房用品才買回來，剛擱好，已進黑洞，這會是一場殘酷的戰爭。

原稿寫妥之後，放進一隻工具箱內，擱書架頂，以策萬全。

其實，我知道黑洞在什麼地方，它在我的記憶裏，越來越沒有記性，那裏出現一個大洞，漏掉無數人、物、事。

我是“目擊者”叢書的擁躉，最近添了一本有關貝殼的冊子，圖文並茂，翻閲之餘，忽然追憶到七十年代老匡蒐集貝殼的情況來。

那真是廢寢忘餐，全情投入，家中漫山遍野都是大大小小的貝殼，家人統統被逼教育，還記得至名貴的樣版包括龍宮翁戎、大海榮光、黃金寶貝，以及玫瑰骨螺。

當時物價還算廉宜，美孚新屯三房一廳八百餘平方尺公寓售價不過廿萬港元，可是一隻翁戎螺然索價六萬！

當時廿餘歲的我看到這種情況真有點警惕，假使，假使有一日賺到錢，我一定不會這樣豪爽，不幸一語成讖，果然一直沒賺過大錢。

翻閲海貝圖書，感覺上如見老友，每一隻特色均歷歷在目，整本半寸厚的冊子內沒有一款貝殼是沒有見過的。

市政局曾為這一批藏品辦過展覽會，七七年我自英返港，已不復再見這些貝殼。

見過這種場面，故全無嗜好，正是，生性平庸，有何物可玩，有何志可喪。

一日，炎夏永晝，士隱於書房閒坐，至手倦拋書，伏几少憩，不覺朦朧睡去。夢至一處，不辨是何地方。

其中就用到此典故。