戲為韋偃雙松圖歌

天下幾人畫古松，畢宏已老韋偃少^⑵。

絕筆長風起纖末^⑶，滿堂動色嗟神妙^⑷。

兩株慘裂苔蘚皮，屈鐵交錯回高枝^⑸。

白摧朽骨龍虎死，黑入太陰雷雨垂^⑹。

松根胡僧憩寂寞^⑺，龐眉皓首無住著^⑻。

偏袒右肩露雙腳^⑼，葉裏松子僧前落。

韋侯韋侯數相見^⑽，我有一匹好東絹^⑾。

重之不減錦繡段^⑿，已令拂拭光凌亂^⒀。

請公放筆為直幹^⒁。 ^[1] 

⑴韋偃（yǎn）：《歷代名畫記》“偃”作“鷃”，是唐代著名畫家，本為京兆人，後寓居於蜀。

⑵畢宏：當時著名畫家，善畫古松奇石，天寶年間官為御史，後拜給事中。

⑶絕筆：謂畫成而擱筆。長風起纖末：形容此畫之筆力勁健，風格高舉。

⑷嗟（jiē）：讚歎。

⑸屈鐵：比喻松枝彎曲而色黑如鐵。

⑹太陰：這裏指陰森黑暗。

⑺胡僧：西域僧人。憩（qì）：休息。

⑻龐眉皓首：長眉白頭。住著：佛教用語，即執著。

⑼偏袒（tǎn）右肩：佛教徒身披袈裟，袒露右肩，以表示恭敬。

⑽韋侯：即韋偃。數：快。

⑾東絹：四川鹽亭縣有鵝溪，縣出絹，謂之鵝溪絹，亦名東絹。

⑿錦繡段：精美的絲織品。

⒀光凌亂：指素絹舒展時光影凌亂的樣子。

⒁直幹：指樹幹挺拔的松樹。 ^{[1]  [2]} 

天下有幾人精於畫古松？畢宏已老韋偃還年輕。畫成停筆便覺松梢長風起，滿堂觀者無不動容嘆神奇。兩株古松暴裂着長滿苔蘚的皮，盤繞的高枝有如青鐵交錯而屈曲。剝蝕的樹幹好像龍虎的白骨，陰森的樹葉好像低垂的雷雨。松很處一位西域僧人在靜息，眉發斑白神情超脱無拘羈。袒露右肩光着雙腳，身前松子落滿地。韋侯啊韋侯儘快來相見，我有一匹好素絹，其價不亞於錦繡緞。我已讓人把它修飾得平展，請您揮筆畫直幹。 ^[3] 

此詩當作於唐肅宗上元元年（760）。韋偃善畫鞍馬、松石，朱景玄《唐朝名畫錄》：“（韋偃）畫高僧、松石、鞍馬、人物，可居妙上品。”杜甫初到成都後，就與韋偃相識，這首題畫詩，就作於這個時候。 ^{[3]  [4]} 

此詩起句語調平緩，“天下幾人畫古松，畢宏已老韋偃少”總出韋偃善畫松且正當年，接着，突然發出警語：“絕筆長風起纖末，滿堂動色嗟神妙。”是説當韋偃畫成擱筆的時候，松樹梢末忽起清風，滿堂觀畫的人都為之動色，驚歎松畫的神妙。這與“堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧”的驚人句具有異曲同工之妙。

中段八句，具體描繪韋偃《雙松圖》中的景象，詩境即是畫境。“兩株慘裂苔蘚皮，屈鐵交錯回高枝。”意思長滿苔蘚的雙松樹皮，已經坼裂，屈曲如鐵的松枝，交錯迴環。“白摧”、“黑入”二句分承上文詩意，就“皮裂”和“枝回”作進一步的形象描繪。“白摧朽骨龍虎死”，是指松皮坼裂的枝幹好象龍虎的朽骨，韋偃用枯淡的筆法畫枝幹，所以説“白摧”。“黑入太陰雷雨垂”，形容迴環枝幹上的松葉，好像下垂的陰雲雷雨，韋偃用濃潤的筆觸畫樹蔭，因此稱“黑入”。“松根胡僧”以下四句，描寫松下入定僧，神態宛然。鬚眉花白的胡僧在松下入定，右肩和雙腳任其袒露，寂無聲息，似乎在休憩，連松葉中的松子掉下來也不知道。

詩人喜愛韋偃的松畫，於是備絹求畫。“韋侯韋侯數相見”，可見詩人與韋偃已是熟識的朋友，所以他便拿出“不減錦繡段”的“好東絹”，請畫家縱筆作畫。韋偃畫松，以屈曲見奇，畫直幹松就難以顯示出他畫技的長處，杜甫卻請求他“放筆為直幹”，這裏是説：你能縱筆畫直乾的松樹嗎？強人所難，戲之也。也可見兩人交情深厚。全詩別無“戲”意，直到結句才照應題上的“戲”字。

題畫詩最基本的藝術要求是，詩人應當進入畫的實境中，把繪畫美轉化為詩藝美。此詩開頭四句和結尾五句，從《雙松圖》的藝術效果着筆，渲染韋偃畫藝的出神入化，以至引起詩人的極大興致，出絹求畫。而中段八句，才是描寫《雙松圖》的畫面，畫的實境是雙松和松下老僧。前四句，描繪雙松宛轉盤曲之態、煙霞風雲之變，着力表現松的奇崛之美；後四句，描摹松下老僧瀟灑脱俗的神情，着力再現人物的靈異之美。松之奇崛和僧之靈異，融為一體，構成整幅《雙松圖》的繪畫美。詩人用詩的語言再現了它們，造成了奇峭的詩境美。 ^[4] 

宋·劉克莊《後村詩話》：韋、畢、李之畫，今皆不存，賴詩以傳。內“白摧朽骨龍蛇死，黑入太陰雷雨垂”，天造險語，盡古松奇怪之狀。

明·鍾惺《唐詩歸》：樸得妙（首二句）！幽事妙語（“松根”句）。忽忽通禪（“偏袒”二句）。於幽寂後不妨入此一段老放，若全是此則粗硬矣（末二句）。

明·王嗣奭《杜臆》：起來二句極寬靜，而忽接以“絕筆長風起纖末”，何等筆力！至於描寫雙松止四句，而冥思玄構，幽事深情，更無剩語。後入“胡僧”，窅冥靈超，更有神氣。《通》雲：“白摧”一句，言畫之枯淡處。“黑入”句、言畫之濃潤處：此聯超邁奇古。

清·賀貽孫《詩筏》：少陵詩中如“白摧朽骨龍虎死”等語，似李長吉；又“葉裏松子僧前落”，“天清木葉聞”等語，似摩詰。

清·張謙宜《繭齋詩談》：“白摧朽骨龍蛇死”，説下面突出之根；“黑入太陰雷雨垂”，説上面直起之梢：誰有此雄健沉鬱之力！聲勢色澤，謖謖驚人，題畫作此等語，所謂不經人道也。

清·沈德潛《唐詩別裁》：突兀起，不妨下接，如“堂上不合生楓樹”，下接“聞君掃卻赤縣圖”是也；平調起，必須用驚語接，如“天下幾人畫古松”，下接“絕筆長風起纖末”是也。學者於此求之，思過半矣。

清·浦起龍《讀杜心解》：首四句，總統贊之。次四句，細摹其狀：“裂皮”、“回枝”，寫出體幹，“白摧”，寫枯梗拗折處。“黑入”寫風針蓬忪處。又次四句（“松根”句等），點綴法。“無住著”，神理都現；“僧前落”，空寂蕭然。末五句，於諸題畫詩，結法又出一奇，與“心乎愛矣，遐不謂矣”，同一意境，蓋傾倒之極也。

清·楊倫《杜詩鏡銓》：冥思玄構，畫者不及此。起法義別。寫入定僧宛然（“葉裏”句下）。老筆奇氣，足排萬人。

清·趙翼《甌北詩話》：《韋偃畫松》之“白摧朽骨龍蛇死、黑入太陰雷雨垂。”······皆題中本無此義，而竭意摹寫，寧過無不及，遂成此意外奇險之句，所謂“十二三分”者也。

清·方東樹《昭昧詹言》：“白摧”二語鍛鍊，奇句驚人。此詩每句有千鈞之力，淺者豈能學之。 ^[5] 

杜甫（712～770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白並稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩；風格多樣，而以沉鬱為主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。 ^[6]