我的配音生涯

蘇秀筆下展開的世界，遠遠超出了一己的經歷。在輯一“往事趣談”裏，她寫1957年文藝的早春天氣，寫“內參片”的來歷，寫自己的懵懂與恍悟――嚴鋒的《好音》在網絡上下廣為流傳，其中有一小段：“最有反諷意味的是，許多最精彩的譯製片恰恰是在文化最荒瘠的極左路線時期完成的，比如説《魂斷藍橋》、《音樂之聲》、《簡・愛》，那時是作為內參片供‘四人幫’享樂的。像邱嶽峯這樣的我們最優秀的配音演員，用最嚴肅的藝術態度，配了大量的名片，給世界上最少數的人看。”對此有印象的朋友，看一看蘇秀筆下的這些篇章，一定會有許多藝術的和非藝術的感悟。輯三“我的前輩，我的夥伴”，一氣寫了三十多個人物，從老廠長陳敍一，到衞禹平、邱嶽峯、畢克、李梓，再到曹雷、劉廣寧、童自榮、施融、沈曉謙……這些在觀眾中如雷貫耳的名字，這些能讓人回憶起一個時代的難忘的聲音，幾乎悉數都在她的書中出現。她寫這麼一羣人在神聖而又近乎神秘的永嘉路錄音棚裏的日子，或描神，或擬態，或莊或諧，毫不費力地，把我們帶回了那又封閉又敞亮的歲月，那裏又埋藏着多少人渾然而又純明的青春記憶。輯二是一組關於譯製導演和電影藝術的札記，《譯製導演究竟做些什麼》《我對譯製片的幾點看法》《台詞，有千變萬化的讀法》《話筒前的心理學》……在這些篇章裏，蘇秀那非常獨特和卓越的一面，悄然地展示出來了。作為譯製導演，怎樣與翻譯一起修改劇本，吃透原片作者意圖，怎樣搭好演員班子，在錄音現場如何引導演員入戲，為什麼説最好的譯製片，就應該讓觀眾忘記配音演員的存在……她的導演藝術，她的工作經驗，她那濃郁的書卷氣伴隨着一個個解密式的分析，使這部分比較專業的文字顯得格外珍貴，那些信手拈來的事例和人物，是讀者既熟悉又新鮮的，讀來一點兒也不枯燥，甚至，我敢説，它會令人着迷。 ^[1-2] 

往事趣談

第一次領獎

為“四人幫”唱堂會

內參片正式開工　氣死“日活”

酷暑、桃子、十七號片

第二次領獎

別開生面的“政治學習”

關於《霧之旗》的回憶

我為褒曼配音

演員組二三趣事

錄音棚中的“鬼打牆”

恍恍惚惚的一羣人

李梓配男孩的風波

為《少林寺》和《少林小子》配音

兩隻可愛的小松鼠

電視譯製片專業座談會

轟動一時的《姿三四郎》

上視譯製部創業伊始

《血的鎖鏈》與“黃埔一期”

我的每一片新天地

我的每一次“人生”

我們最忠心的影迷

2 譯導札記

譯製導演究竟做些什麼

我對譯製片的幾點看法

細節的真實

台詞，有千變萬化的讀法

話筒前的心理學

塑造角色最多的演員

從艾司黛拉到哈維夏姆小姐

叛逆瑪季德

該怎樣看待《砂器》的男主人公

野心家高須相子

約安娜，靈與肉的衝突

蘇聯的新浪潮影片

意大利的新現實主義以及《羅馬——不設防的城市》的幕後戲

全新樣式的反法西斯影片

看了譯製片才全懂了

人的高貴與尊嚴

非同一般的人物關係

震撼心靈的《苦海餘生》

白雲、蒼狗，倏忽萬變

“遠山”在呼喚什麼？

一個嬰兒的獨白

令我傾心的《沙鷗》

作家電影《廣島之戀》

《紅莓》為囚犯立傳

精緻的《格洛麗亞》

3 我的前輩，我的夥伴

陳敍一——上天賜給我們的禮物

我的考官衞禹平

故事片的前輩們

邱嶽峯——我們配音演員的驕傲

姚念貽與張同凝

畢克——裝龍像龍，裝虎像虎

胡慶漢、楊文元和我

“知識分子”富潤生

戲説於鼎——“一將成名萬骨枯”

李梓——我們的當家花旦

尚華——兢兢業業地對待每一個角色

趙慎之——她説我“盜名竊譽”

傳奇人物潘我源

劉廣寧——觀眾心中的公主

六十年代進廠的一班人

配音王子童自榮

我的忘年交施融

曹雷——人活一輩子，她活兩輩子

七八十年代進廠的一班人

注重學習的孫渝烽

沈曉謙——一樣的才華橫溢，一樣的痴迷

我的“女兒”和從配音圈走出的二林

翻譯和錄音師，我的合作伙伴

狄菲菲——天生麗質難自棄

我的安慰與自豪

4 尾聲

我的仲夏夜之夢

老尚，你安心地走吧！

他們為什麼要重配？

你好！蘇秀老師/童自榮

後記

蘇秀作品年表