憶故人·燭影搖紅

燭影搖紅，向夜闌²，乍酒醒、心情懶。尊前³誰為唱《陽關》⁴，離恨天涯遠。

無奈雲沉雨散。憑闌干、東風淚眼。海棠開後，燕子來時，黃昏庭院。 ^[1-2] 

夜闌人靜，我從沉醉中醒來，獨自對着微微搖動的燭光，黯然神傷。我不禁回憶昨夜在送別的酒席上，我為他唱起的《陽關三疊》。而現在，他已離我遠去，讓我的離愁別恨追隨他直到天涯。

我深感無奈，往日歡愉已煙消雲散。清晨起來，我憑欄遠眺，不見他的蹤跡。一陣東風吹來，我不由悲從中來，淚如潮湧。就這樣痴痴凝望。不知不覺已黃昏，海棠花已謝，燕子正歸巢。夕陽下，庭院更顯悽清寂寞。 ^[2] 

按照常例，抒情詞的主人公往往是詞人自己，可是在唐宋中也有很多事代言體。宋詞為應歌而作，而歌者多為女性。為了使演唱逼真，所以在詞中不少詞人往往以女性的角度去寫景、狀物、抒情。這首詞中便是詞人王詵以一個女子的角度寫對故人的憶念。 ^[2] 

這首《憶故人》詞意與調名相彷彿，為代言體形式，寫的是一個痴情女子對故人的憶念。全詞深情譴綣，感人至深。全詞工麗婉曲，深情繾綣，宛如出自一個失戀者之口。

首四句寫女主人公深夜酒醒時的情景。“燭影搖紅”，寫的是夜間洞房深處的靜態：當時夜闌人靜，萬籟俱寂，女主人公剛剛酒醒，睜開惺忪的醉眼看看室內，只覺得空蕩蕩的、靜悄悄的，唯有一枝孤零零的蠟燭搖着紅色的光焰。“長”字狀靜定空氣中之麝煙，似目前：“搖”字形容微風中之燭光，亦分明可睹。後來湯顯祖《牡丹亭》燭影搖紅，意趣盎然引人遐想。“向夜闌”，是説臨近天曉。張相《詩詞曲語辭匯釋》卷三説：“向，猶臨也。”“夜闌”，是説夜將殘盡。更深夜闌之際，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。着一“懶”字，寫出了她心情之失意落拓。雖未言“憶”，而回憶之意已隱然逗出。“尊前”二句，才開始落到憶字上。這裏的倒敍不是平鋪直敍地回憶，而是人物抒情時將往事自然而然地帶出來，這樣就比客觀地描述要生動得多，感人得多。“尊前誰為唱《陽關》”，説的是餞別故人之時，她無可奈何地唱了一曲送別之歌。至此，可知她的“酒醒”乃是餞別時喝醉了的，前呼後應，針腳綿密。“誰為”二字，飽含着幽怨。她雖然唱了《陽關》，但又是懊悔，又是怨恨，充滿了自怨自艾的情緒，至於為何，又不點透，這樣此句便更含蓄藴藉，耐人尋味。“離恨天涯遠”，蟬聯上句，意境又進一步拓開。大凡詞中寫離情的，常常説“魂夢繞天涯”，此處女主人公本睡中，卻直接用了“離恨”，這就避免了落套。此詞不主故常，剗盡華藻，直抒胸臆，純以情語見長。離恨遠至天涯，表明她的思緒也跟蹤故人而去，其情之深摯，露於言表。

下片起句用了一個典故，暗示幽會之後，故人音訊杳然。宋玉《高唐賦序》雲：“妾巫山之陽，高丘之阻，旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽台之下。”暗示楚懷王夢遇巫山神女(神話中的天帝之女），“雲沉雨散”，暗示歡會結束,彼此分離。而冠以“無奈”二字，則加強了感情色彩，似乎可以聽到這名不幸的女子的嘆息聲。

以下幾句時間跨度較大，即從夜闌酒醒，到這時的倚闌遠眺，再到黃昏時的庭院。這長長的過程中，她幾乎無時無刻不思量。此詞意境空靈幽麗。黃庭堅雲：“晉卿（王詵字）樂府，清麗幽遠，工江南諸賢季孟之間，”（《詞林紀事》卷五引）以這段評語來衡量此詞，也頗為恰切。從這幾句，可以想見女主人公斜倚闌干，凝神遠望的神態。她那雙盈盈淚眼飽含着離情別緒，飽含着怨恨和憂思。“東風”二字，勾勒出她特定的氛圍中苦盼的神情，丰神獨具，頗有韻味。

詞最後以景語作結。“海棠開後”，是説花落春殘，象徵女子的芳華易逝，境已慘矣：“燕子來時”，是以歸燕反襯故人之未歸，激發和增添女子之離思，情更悽然。此處化用晏殊《破陣子》之“燕子來時新社，梨花落後清明。”把“梨花”易為“海棠”，並壓縮為一聯四言偶句，以更為凝鍊的詞筆表現人物的傷春之感和念遠之情。這兩個並列的句子一寫花，一寫鳥，原為兩景，接着“黃昏庭院”一句，便把兩景融合一個統一的意境中，自然渾成，思致渺遠，真可謂語盡而意不盡，意盡而情不盡。 ^[1-2] 

黃庭堅《宋詞通論》雲：晉卿樂府，清麗幽遠，工在江南諸賢季孟之間。

吳曾《能改齋漫錄》：都尉憶故人作，徽宗喜其詞意。猶以不丰容宛轉為憾。遂令大晟府別撰腔。周美成增益其詞。而以首句為名，謂之燭影搖紅雲。 ^[1] 

王詵（？-？） 字晉卿，太原（今屬山西）人，後徙開封（今屬河南）。熙寧二年（1069）娶英宗女魏國大長公主，拜左衞將軍、駙馬都尉。元豐二年，因受蘇軾牽聯貶官，落附馬都尉。責授昭化軍節度行軍司馬，均州安置，移潁州安置。元佑元年（1086）復登州刺史、駙馬都尉。卒，贈昭化軍節度使，諡榮安。能書畫屬文，工於棋。其詞音調諧美，語言清麗，情致纏綿。趙萬里輯有《王晉卿詞》。 ^[4]