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德國現代設計
鎖定
德國是現代設計運動的發起國之一,早在上世紀初,德國的設計先驅已經從建築設計着手,從事現代設計的探索和試驗。在納粹取得政權之後,德國這批現代設計的先驅都基本移民到美國,從而在美國推動了現代設計的發展,造成了第二次世界大戰結束以來的國際主義設計的發展和興盛,現代設計與德國是分不開的。
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- 中文名
- 德國現代設計
- 對 象
- 德國
- 對 應
- 建築設計
- 屬 性
- 探索和試驗
德國現代設計二戰前時期
德國現代設計(4張)
因此,出現了一些新的獨立設計事務所,以為企業提供能夠與美國、日本這些高度商業化的國家的設計進行競爭的服務。其中最顯著的一家設計公司,就是上面提到的青蛙設計。這個公司完全放棄了德國傳統現代主義的刻板、理性、功能主義的設計原則,發揮形式主義的力量,設計出各種非常新潮的產品來,為德國的設計提出了新的發展方向。對於青蛙設計的這種探索,德國設計理論界是有很大爭議的,其中比較多的人認為:雖然青蛙設計具有前衞和新潮的特點,但是,它是商業味道濃厚的美國式的設計的影響產物,或者受到前衞的、反潮流的意大利設計的影響,因此,青蛙設計不是德國的,不能代表德國設計的核心和實質。這個問題依然在爭論之中,而德國越來越多的企業開始嘗試走兩條道路:德國式的理性主義,主要為歐洲和德國本身的市場;國際主義的、前衞的、商業的設計,主要為廣泛的國際市場。
在平面設計方面,德國也同樣有自己鮮明的特點。德國功能主義、理性主義的平面設計也是從烏爾姆設計學院發展起來的,烏爾姆學院的奠基人之一德國傑出的設計家奧托·艾舍在形成德國平面設計的理性風格上起到很大的作用。他主張平面設計的理性和功能特點,強調設計應該在網格上進行,才可以達到高度次序化的功能目的。他的平面設計的中心是要求設計能夠讓使用者用最短的時間閲讀,能夠在閲讀平面設計文字或者圖形、圖像時用有最高的準確性和最低的瞭解誤差。1972年,艾舍為在德國慕尼黑舉辦的世界奧林匹克運動會設計全部標誌,他運用自己的這個原則,設計出非常理性化的整套標誌來,功能非常好,通過奧林匹克運動會,他的平面設計理論和風格影響了德國和世界各國的平面設計行業,成為新理性主義平面設計風格的基礎。德國的幾個重要的設計中心,比如杜塞爾多夫、斯圖加特、科隆、法蘭克福等等,都有非常強有力的平面設計集團。
這種思想情況,使德國的平面設計具有明快、簡單、準確、高度理性化的特點,但是,同時也有沉悶的、缺乏個性的傾向。德國平面設計與德國的工業產品設計一樣,雖然傑出,但是毫無幽默感,毫無文化個性可言。
德國現代設計(4張)
從西柏林平面設計的探索開始,一批以西柏林為中心的設計家創造出一個新的設計流派來,稱為“新德國設計”(NewGer-貼nDesign),以非正統德國理性主義為中心,他們的傢俱設計、室內設計、平面設計都具有生動的特點。這場運動的精神領袖是克里斯提安·邦格拉博(christianBorngraber),他以他的設計事務所設計的工作室(Designwerkstatt)作為宣傳新設計思想的論壇,公開反對沉悶的主流德國現代設計。他曾經説:我反對的不是蘭姆斯,而是那種説德國設計必須象蘭姆斯的刻板教條(見:HughAldersey-Williams:NatinalismandGlobalismInDesign,RIZzoli,1992,P.36)。重要的以西柏林為中心的“新德國設計”組織和個人包括有加布利爾·康萊舍(GabrielKarnreich)、安德里亞斯·布蘭多里尼(AndreasBrandolini)、斯提列多設計事務所等等,這個流派的設計常常充滿了放蕩不羈的戲謔成份,利用一些廢品組合,比如破木箱、鋼管來組成傢俱或者其它用品,與意大利的前衞和激進設計運動的作品有相似之處,這是德國設計中的一個非常特殊的內容。
德國現代設計德國統一後
東德和西德統一以後,西德的設計面臨如何改造落後的東德設計問題。東德的企業水平非常低,統一以後,大部分原國有企業都編人私有,設備落後,企業管理混亂,產品設計和包裝設計幾十年沒有變化,與先進的西德設計無法立即接軌。統一以前,大部分東德設計師都在政府的設計部門康比納提(kombinate)中工作,負責為全國各種企業提供設計,是中央計劃經濟下的刻板設計體系,難以達到好的效果。而政府不允許私人的設計事務所發展,幾十年中,東德只有非常少的獨立的、私有的設計事務所,根本對於企業和經濟發展起不到促進作用。東德的消費產品設計長期以來都處在拙劣地模仿西德的設計,但是它們沒有能夠超過布勞恩設計的高度,根本沒有新的探索。統一以後,一旦企業變成私有,設計成為市場競爭的最重要手段之一,因此東德的設計問題變得非常嚴重。德國設計界與工業界聯合,設法為轉型中的前東德產品找出一條新的折衷發展道路來。
- 參考資料
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- 1. 理性與功能主義:德國現代設計 .豆瓣[引用日期2021-01-19]