張豔芳

山東省博興縣人。中共黨員。1956年3月參加工作。歷任濟南市呂劇團演員、導演、隊長、副團長、團長；中國劇協、山東省劇協會員，濟南市劇協顧問；政協濟南市第八、九屆委員會委員。9歲起拜師學藝，在40多年的藝術生涯中，酷愛並獻身呂劇藝術事業，成功地塑造了上百個栩栩如生的舞台藝術形象。早年曾獲省戲曲會演三等獎，主演《小姑賢》、《姊妹易嫁》等劇目，1962年晉京彙報演出《姊妹易嫁》、《逼婚記》，1979年在戲曲電影片《逼婚記》中飾主角。1982年後主演現代戲《愛》、《春城飛花》。從70年代後兼做導演工作，導演的《冤孽姻緣》曾獲省級優秀導演獎。任職期間堅持上山下鄉為羣眾演出，為發展呂劇藝術事業做出了突出貢獻。 ^[2] 

被稱為“小老藝人”的著名呂劇演員張豔芳，1940年生於濟南市一個藝人家庭裏。9歲人“義和班”學戲，先從師於廷臣，為進一步提高基本功和表演藝術，而後拜著名京劇演員孟麗君、孟麗蓉、陸少樓為師。她天資聰慧，悟性很高，寒暑勤學苦練，鍥而不捨，技藝漸進，文武兼備，除花旦外，小生、刀馬旦、彩旦無所不能。 ^[1] 

1962年冬，呂劇團奉調晉京演出，在人民大會堂向中央領導彙報演出了《逼婚記》。(編劇於廷臣、高潔，導演嶽鵬，藝術指導孟麗蓉)她在劇中飾蘭中玉，扮相俊美，儒雅，風度瀟灑，演唱低迴委婉、圓活老到，表演細膩傳神，一舉手、一投足、一笑一顰，準確地刻畫出人物的內心世界，成功地塑造出栩栩如生的藝術形象。

1978年，在濟南南效賓館，向李先念副總理專場演出了《逼婚記》，獲得了讚揚併合影留念。 ^[1] 

先後演出的傳統戲、新編歷史劇、現代戲有：《空棺計》、《小姑賢》、《拾玉鐲》、《王定保借當》、《逼婚記》、《莫愁女》、《天雨花》、《武則天》、《姊妹易嫁》、《紅燈照》、《五姑娘》、《世上桃園》、《愛》、《春城飛花》等。經過40多年的舞台藝術實踐，逐漸形成了自己的獨特風格。從全省以及到北京、天津、河北、山西、東北等地演出，有口皆碑，在呂劇界享有較高的聲譽。 ^[2] 

《逼婚記》經過常年演出錘鍊，無論是思想性、藝術性、觀賞性，都具備了很高的水平。因此，翌年應長春電影製片廠約請，將刻劇拍攝成戲曲藝術片，緊接着發行海內外，她便成為頗受羣眾讚賞的著名演員之一。

張豔芳在多年的舞台藝術生涯中，創造出不少性格迥異、愛憎分明的形象。如在《天雨花》中扮演八府巡按左維明，在勘查一件曲折複雜姦夫淫婦合謀殺人案件時，表現得精明幹練，細心觀察蛛絲馬跡，胸有成竹。“對鞋”一場是全劇的高潮，在與淫婦荀含春交鋒中，既察言觀色，而又旁敲側擊。通過眼神的運用，時而冷眼窺視，忽而目光炯炯逼人，加上形體動作的移步換形，充分地展示出她精湛的技藝和出神人化的表演才能。再如，她又在《桃李梅》扮演的封氏；《紅燈照》中的義軍頭領林黑娘；《姊妹易嫁》中的素花，不論人物內心是足智多謀、剛直不阿、大義凜然，或者是目光短淺、貪圖高貴等，都表演得恰如其分。尤其值得稱道的是，她在《春城飛花》中扮演的飯店服務員孫蓮香，把這個人物小事不願做，大事做不了，對己寬、待人嚴，愛説風涼話，成事不足，討好領導，刻畫得人木三分，受到觀眾熱情讚賞，在省戲劇月會演中，獲得優秀表演獎。 ^[2] 

張豔芳雖然在戲曲舞台上，塑造了不少令人難忘的藝術形象，但她並不滿足。為了把呂劇藝術推向更高的藝術境界，她努力求索鑽研學習導演理論，先後執導了《冤孽姻緣》、《皇后洞》、《春城飛花》等戲，在全省藝術節會演中獲得導演獎。記得她在導演《春城飛花》的時候，對劇本個別不合適的地方做了改動，這本來是件很正常的事，當她見了我忙説：“我‘造反’了。有的地方不好處理，改動了你看行不行?”作為導演在排演中改動劇本是責無旁貸的，更何況所改動之處，比原本有所增益和提高。從這件小事上可以看出，她對藝術創作是多麼嚴肅認真，執著謙遜，精益求精啊! ^[1] 

作為呂劇團團長的她，深知呂劇在山東是最富有代表性的劇種，特別是在農村有廣泛的羣眾基礎。多年來，她堅持“二為”方向和“雙百”方針，勇於開拓，積極改革，帶領全團演職員，堅持上山下鄉為農民服務，取得了社會效益和經濟效益雙豐收。 1993年初冬，魯北平原石廟鎮，首次舉辦物資交流會，邀請呂劇團去演出助興，並要求張豔芳去演戲。在正常情況下，一定能滿足要求，而當時卻有難度。原因是張豔芳最近一年內曾動過兩次大手術，最後一次安裝了心臟起搏器。醫生再三強調：“不可勞累，休息調養。”因此，劇團準備回絕這件事，當她知道後鄭重地提出：“這個物資交流會我要去，不能冷落了那裏父老鄉親們的一片盛情。”在石廟演出期間，張豔芳又帶領由中青年組成的小分隊，到敬老院做了慰問演出。 92歲的老大娘拉着她的手説：“我活了一輩子，從來沒見到唱得這麼好的人。”敬老院院長激動地説：“進敬老院演出的劇團，我頭一回見到。你們像土改時候的八路軍文工隊！”