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張琴玉

（藝術家）

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張琴玉，福建永定人，2008年畢業於四川美術學院，2011年畢業於景德鎮陶瓷大學。中國藝術研究院藝術學博士，中國美術家協會會員，北京美術家協會會員，中國畫創作研究院研究員，中國水墨畫學會研究員，《中國書畫》雜誌社書畫院特聘畫家，李可染畫院青年畫院院聘畫家，現任教於景德鎮陶瓷大學。 [2] 
參展經歷：作品《林泉高致》《雨過琴書潤》《幽境》《風來翰墨香》《青山有約》等入選中美協主辦的展覽，《舒晴煙藹》《禪林疏雨》《空山暮雨》《綠杉禪屋》《疏雨林綠》《深巖秋雨圖》《煙雲漫山鄉》《綺麗》《家山清氣圖》《惠新北里甲一號》等作品參加全國各地展覽，2023年舉辦個展“煙霞丘壑——張琴玉迎新春作品展”。 [2] 
中文名
張琴玉
國    籍
中國
畢業院校
四川美術學院
代表作品
《林泉高致》 [2] 
《雨過琴書潤》 [2] 
《幽境》 [2] 
代表作品
《禪林疏雨》 [2] 
主要成就
2021年2月，論文《從觀者的角度審視五代到北宋山水畫意變遷》發表在《美與時代（中旬刊）·美術學刊》2021年第2期 [12] 
舉辦個展
2023年舉辦個展“煙霞丘壑——張琴玉迎新春作品展” [2] 

目錄

  1. 1 主要參展
  2. 2 學術論文
  3. 3 名家點評

張琴玉主要參展

2024年3月，作品《清流雲端》受邀參加《中國美術報》社主辦的“灼灼其華——《中國美術報》女藝術家學術邀請展”，展覽地點：《中國美術報》藝術中心。 [13] 
2023年7月，作品《青山有約》入選中國美術家協會主辦的“仰望秋嶽——2022中國畫山水作品展” [17]  ，展覽地點：龍巖美術館。 [16] 
2023年3月，作品《風來瀚墨香》入選中國美術家協會主辦的“八荒通神——第六屆哈爾濱美術雙年展” [14]  ，展覽地點：禹舜美術館。 [15] 
2023年2月，作品《煙雲漫山鄉》入選福建省美術家協會主辦的“第七屆福建省迎春畫展” [18]  ，展覽地點：廈門市美術館。 [19] 
2023年1月，作品《湖莊清夏》特邀參加龍巖市文化和旅遊局、龍巖市文學藝術界聯合會聯合主辦的2023年龍巖市美術作品展，展覽地點：龍巖美術館。 [20] 
2022年2月，作品《夏木繁陰》入選福建省美術家協會主辦的“第六屆福建省迎春畫展” [22]  ，展覽地點：廈門市美術館。 [21] 
2020年1月，作品《溪山物語》入選福建省美術家協會主辦、福建省當代畫院承辦的“70年在祖國懷抱第四屆福建省迎春畫展”，展覽地點：廈門市美術館。 [23] 
2020年1月作品《道由白雲盡》參加榮寶齋(天津)2020新鋭藝術家迎春展。
2019年11月，作品《林泉高致》入選中國美術家協會主辦的慶祝中華人民共和國成立70週年“丹青山河·心繫人民”全國中國畫作品展 [24]  ，展覽地點：上海龍現代藝術中心。 [25] 
2019年10月作品《山水扇面》參加藝術青州·中國書畫名家邀請展，山東青州中晨國際藝術小鎮展覽中心。
2019年7月作品《家在翠薇間》參加“青春的力量”全國青年藝術展，海淀美術館(北館)。
2019年2月作品《若非羣玉山頭見》參加當代中國畫名家小品邀請展“一年之寄”，《中國書畫》雜誌社美術館。
2019年3月作品《小溪泛盡卻山行》參加“素心若雪藝術市場第五屆全國女畫家優秀作品展”，佳合智慧藝術中心。
2018年作品《山水扇面》小品參加“國藝典藏”中國畫名家小品學術邀請展,北京國藝美術館 [1] 

張琴玉學術論文

2023年5月，論文《高山流水氣象萬千——蔣威山水畫品讀》發表在《美術觀察》2023年第5期。 [11] 
2021年2月，論文《從觀者的角度審視五代到北宋山水畫意變遷》發表在《美與時代（中旬刊）·美術學刊》2021年第2期。 [12] 
2021年1月，論文《淺析八大山人繪畫藝術的哲學思想》發表在《書畫世界》2021年第1期。 [6] 
2020年12月，論文《從文徵明的<惠山茶會圖>論圖像與文本的關係》發表在《中國書畫》2020年第12期。 [5] 
2019年9月，論文《淺談宋代山水畫之"意境"》發表在《大眾文藝》2019年第18期。 [4] 
2018年9月，論文《淺談中國傳統山水畫的空間意識》發表在《美與時代（下旬刊）》2018年第9期。 [8] 
2014年12月，論文《淺談中國畫以無勝有的審美意趣》發表在《美術大觀》2014年第12期。 [10] 
2014年8月，論文《現代陶瓷雕塑的精神品格》發表在《江蘇陶瓷》2014年第4期。 [7] 
2010年6月，論文《需要"設計"的現代陶瓷藝術——淺論陶瓷藝術設計與消費文化的關係》發表在《美術大觀》2010年第6期。 [9] 

張琴玉名家點評

“地域環境對畫家風格的影響至為重要，琴玉的畫帶有一種水鄉澤國的風格，同時構圖上兼具北方風格的壯美之思。她的畫中水墨氤氲，樹杪婆娑，山石有崢嶸氣象。這一切都展現出她對山水的思考、對地域的探索，以及對前人的繼承。畫中表達了她對山水的直觀感受，也是其情感的外化。從她的畫中，我看到了情感，看到了才氣。畫山水應當以展現才情豪氣為第一，筆墨技法為第二。所謂山水清音，不需管絃絲竹，已有出塵之意。看琴玉的畫，筆墨間已經有了這種感覺。清雅的筆墨，宏大的位置經營，在技法上展現的是傳統與現代的交融，讓人感受到的是畫家內心對人生的思考與體味。”
——摘自中國藝術研究院美術學博士 李棟良《何必絲與竹，山水有清音——觀張琴玉山水畫作品》一文 [3] 
參考資料
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