張傳芳

1921年8月入崑劇傳習所。師承尤彩雲、施桂林，後又從學於丁蘭蓀，工六旦，兼五旦，某些四旦及崑腔、吹腔武旦戲亦能應行。

1921年8月入崑劇傳習所。師承尤彩雲、施桂林，後又從學於丁蘭蓀，工六旦，兼五旦，某些四旦及崑腔、吹腔武旦戲亦能應行。1926年在上海新世界“幫演”期間，即擁有眾多觀眾。曲迷們特組成“蘭社”，並編印《蘭言集》為其捧場。張從而成為傳習所及“新樂府”紅極一時的名旦。20世紀30年代初組建“仙霓社”他是發起人之一。

1942年2月仙霓社報散後，他長期在滬為曲友們“拍曲”、“踏戲”，以維持生計。復旦大學中文系趙景深教授因教學工作需要，曾從其習藝10餘年。1949年11月19日始，曾與部分師兄弟公演於上海同孚大戲院。爾後，又應邀兼任上海藝術劇院、紅旗歌舞團、上海滬劇團、上海淮劇團等文藝團體身段舞蹈教師。1951年8月參加華東戲曲研究院藝術室工作。1954年3月始，先後任崑曲演員訓練班及上海市戲曲學校崑劇班教師，主教六旦，梁谷音、史潔華為其得意學生。

傳芳歌喉婉轉甜潤，口齒清晰，表演細緻，能戲極多。“傳”字輩中常演的六旦主戲，除《蝴蝶夢·説親、回話》（飾田氏）與朱傳茗互演以外，其他基本上由他一人承擔。如《牡丹亭·學堂、遊園》中春香、《翡翠園·盜令、殺舟》中趙翠兒、《桂花亭》中秋香等角色，均稱傑作。在《衣珠記·衙敍、珠圓》中飾演荷珠，表現“婢學夫人，倉惶失措，可謂妙到秋毫顛”。在《西廂記》中扮演紅娘，天真爛漫，玲瓏透剔，曲盡其妙，堪稱一絕。在演《跳牆》《着棋》時為鶯鶯和張生端茶，張生食畢，卻望着紅娘痴呆。這時紅娘接過張生的空茶碗順手一覆，不偏不斜正合在鶯鶯的茶碗上，以喻兩人相好、結合之意。這一特技謂之“疊茶碗”，為其他劇種所無，傳芳演來得心應手。在《佳期》中一支[十二紅]曲牌，紅娘一人連唱帶做達十餘分鐘，一曲終了，必有滿堂彩聲。他擅長的五旦戲有《藏舟》《樓會》《亭會》《絮閣》《琴挑》《偷詩》《思凡》等。其中大多與周傳瑛合作演出。其四旦戲的代表性劇目則有《刺湯》《刺虎》。《申報》載文稱其在《刺虎》中扮演的費貞娥“一字一淚，使觀眾如人真境”，“曲家羣相推譽，蓋潑而俠，俠而哀也。”故仙霓社每貼出此戲碼，“必客滿，其叫座力殊不尋常。”他還喜歡串演武戲，曾省吃儉用，自置改良女靠一套（屬“傳”字輩演員中唯一的“私房行頭”），為演出《芙蓉嶺·情戰、允親》（飾藍金定）、《青龍陣·產子》（飾夜珠公主）、《乾元山》（飾石礬娘娘）等武戲時所用。他在表演藝術上極富創新精神，善於根據自身特點突破某些師承。例如：曾嘗試豐富《遊園》中春香的表演，在同唱“良辰美景奈何天”時，增加了“卧魚”身段。他飾演的《思凡》，與朱傳茗雖同出一師，但身段卻有所發展變化，更為繁複美觀。

解放後，傳芳還積極參與歷次崑劇（戲曲）會演等藝術活動。如1951年4月，在蘇州舉辦的建國後首次“崑劇觀摩演出”中，先後參演了《思凡》《遊園》等戲；1954年10月，在華東區戲曲觀摩演出大會崑曲展演中，榮獲獎狀獎；1956年9月、11月先後於蘇州、上海舉辦的“崑劇觀摩演出”，以及1962年“蘇、浙、滬三省（市）崑曲觀摩演出大會”上，又演出了《思凡》《斷橋》（飾小青）、《寄柬》《借茶》《亭會》《絮閣》《寄子》（飾伍子）等各路旦腳戲。

他早期演唱的《佳期》唱段，於20世紀30年代由大中華公司灌製成唱片傳世。20世紀50年代演唱的《藏舟》《琴挑》《思凡》等唱段，由中國唱片公司灌製成唱片。1982年，傳芳雖已年逾古稀，體弱多病，猶應邀為江蘇省蘇崑劇團青年演員傳授了《胖姑》《盜令》《佳期》《拷紅》等拿手好戲。