廣場

杜拉斯的早期作品有《厚顏無恥的人》（1943）、《抵擋太平洋的堤壩》（1950）、《直布羅陀水手》（1952）等。這一時期的作品主要以寫實手法描述具體環境中的具體人物，以講故事結構全篇，具有明顯的現實主義特點。但杜拉斯的藝術反叛此時也悄悄開始，她不再滿足於“講故事”，認為“寫作從來就不是‘廢話連篇’，不是用故事來取悦讀者”。於是在1955年，她出版了小説《廣場》。 ^[1] 

瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras，1914-1996），法國小説家、劇作家、電影導演，本名瑪格麗特·多納迪厄，出生於印度支那，十八歲後回法國定居。她以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1975年）贏得國際聲譽，以小説《情人》（1984年）獲得龔古爾文學獎。 ^[3] 

杜拉斯以小説《厚顏無恥之輩》（1943）開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富，體裁多樣，而且尤其注重文體，具有新穎獨特的風格。早期小説《抵擋太平洋的堤壩》（1950）充分反映了童年時代的貧困生活，還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》（1952）等作品充滿了鏡頭般的畫面和口語式的對話，因此不少都被改編成影片；後來的小説如《塔爾奎尼亞的小馬》（1953），《琴聲如訴》（1958），《洛爾·V.斯坦的迷醉》（1964）等則善於打破傳統的敍述模式，把虛構與現實融為一體，因而使她一度被認為是新小説派作家，其實她的小説只是在手法上與新小説類似，重視文體的詩意和音樂性，但在構思方面卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的慾望，是在以獨特的方式揭露社會現實。

杜拉斯在戲劇和電影方面同樣成就卓著，她分別在1965、1968和1984年出版了三部戲劇集，在1983年還獲得了法蘭西學院的戲劇大獎。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員，她不僅寫出了《廣島之戀》（1960）、《長別離》（1961）這樣出色的電影劇本，而且從1965年起親自擔任導演，從影片《印度之歌》（1974）開始，每年都有一兩部影片問世，而且有不少獲得了國際大獎。 ^[4] 

她是包攬家務的女傭，在巴黎火車站下車的不計其數的布列塔尼女人。他是鄉村集市的流動小販，賣點兒針頭線腦，零七八碎。他們成千上萬，不名一文。他們無法擺脱內心的孤獨，顧影自憐，怨天尤人，內心空虛，嚮往愛情。在偶然的相遇中，在夏日的廣場上，發生了這一幕幕……但還是孤獨。

“戲劇式”小説，後也成為杜拉斯改編上演的第一部戲劇，至今仍在法國巡演。通過一個流動商販和一個年輕女傭坐在街頭廣場椅子上的瑣碎談話，表現兩人的日常生活，捕捉他們的細微情感，特別是人在社會中的孤獨感。 ^[4] 

《廣場》跟以往的小説相比具有明顯的特殊性：一個布列塔尼女傭在廣場遇到一個旅行小販，他們為排解孤獨進行了交談，這種貌似認真、無話不談的交流不過是沒有意義的自説自話，而交談過程構成了小説的內容。文本顯示出杜拉斯對“對話”的興趣，故事情節的編織已然消失。《廣場》頗具實驗性，而這種實驗性早在《直布羅陀水手》中已有所體現。同時，《廣場》的自由對話文體顯示出某種含混和彈性，使之既可被看作一部對話體小説，也可被視為一部劇本的對話。 ^[1] 

對話是不動聲色的，一般性的，口常生活式的，甚至似是而非，有時候前言不搭後語，可是對話之間的空白和斷裂正是杜拉斯心之所繫，給人留下寬闊的想象和體味的空間，讓人感受到他們極度理性控制下強烈而複雜的內心感情，因此，貌似空洞的對話卻充溢着曖昧難明的感覺，成功地表現了人物內心無法表達而又反覆糾結的情感，並渲染出像鋼琴中板一樣緩慢流動的氣氛。

《廣場》幾乎通篇就是這種語意不明但又有某種寓意的口常生活的對話，小説沒有故事，但人物的對話又似乎暗藏着許多故事，令人回味、感受到他們的痛苦和焦慮。 ^[2]