帕特里克·格蘭維爾

他當教師是為了寫作，他不在大學而在中學當老師更是為了寫作，因為中學老師時間更多、更自由，社會關係更簡單。他逃離巴黎，在郊區小鎮生活也是為了寫作。他認為，當作家是要耐得住寂寞的，巴黎太喧囂，巴黎人太浮躁，巴黎文壇太愛趕時髦，金錢、權力和地位常常是非顛倒，複雜的人際關係和喜歡推波助瀾的傳媒又人讓難以平靜和平和。 ^[1] 

格蘭維爾的生活經歷很簡單，除了29歲獲龔古爾獎，一生中似乎沒有大事。他説，他尋找和追求的就是這種平靜而簡單的生活。很多“名”家“名”作都是炒出來的，傳媒在很大程度上左右了讀者的閲讀選擇，而當它們推薦的讀物是偽劣產品時，便會敗壞讀者閲讀興趣，反過來影響整個讀書界和作家的創作。

作者善於用現代派對世界的看法，來反襯傳統的愛情之美。現代派作家通常認為現實世界不合理性，是無序的，十分荒誕，世界末日就是他們常常使用的詞語。雖然從技術層面上説，作者看來不是現代派，因為他沒有那股上天入地、左伸右突的“意識流”，也沒有“新小説”打破時空關係、淡出情節的安排，更沒有超現實主義那做夢般的無意識寫作，然而在骨子裏，在對世界的看法上，他是屬於現代派的。我們從他對“世界末日”那悽慘的而又不乏嘲弄的描寫裏，難道不覺得這個世界是多麼荒謬嗎？而在那一片混亂之中，男女主人公演繹出那看似平淡，其實濃烈的愛情故事，就彷彿是在世外桃源一樣，顯得格外美好。

他繼承的是自然主義的精神和基本原則，而不是形式和方法。自然主義是用準確的描寫和敍述去複製社會現實，而他是真實地挖掘人類的原始衝動和本能。事實上，他不但繼承了自然主義精髓，也深受浪漫主義、現實主義、超現實主義和新小説派的影響。他那本《世界末日，一個女人藏起了我》，並不是災難小説或恐怖小説，而是一部以災難小説或恐怖小説形式開頭的愛情小説，它寫的人類心靈深處的情慾衝動，是愛與欲的詩意展示。 ^[2] 

杜拉斯經常打電話給他，而且都在深夜。他曾給杜拉斯的小説《北方的中國情人》寫過評論，杜拉斯對他説：“你點到的地方連我都沒想到。”格蘭維爾對此十分自豪。他説杜拉斯是個可愛的老太太，而不像外界傳説的那樣乖戾和專橫，她非常單純，相反，她最後一個情人揚倒是喜怒無常，很難打交道。不過，他跟他們都處得很好，常常跟他們去兜風，揚開車，杜拉斯坐在揚的旁邊，他坐在後排。我説，我出過杜拉斯和揚的不少書，也有許多文字和圖書資料，怎麼從來沒有看見杜拉斯的汽車後排還有一個人？格蘭維爾滑稽地聳了聳肩。