山水純全集

中國北宋山水畫理論著作。韓拙著。韓拙，韓拙（生卒年不詳），字純全，號琴堂，自稱全翁。南陽（今屬河南）人。善畫山水窠石，宋徽宗時畫院待詔。供奉宮廷，在畫院中有較高的地位，可惜畫作早已失傳，只留《山水純全集 》記錄了他的藝術見解。該書收有他有關山水畫論著10篇，書中強調畫家要博學廣識，師造化之理及師古人格法，對不求古法、不寫真山持否定態度，同時具體分述山川及四時朝暮等自然規律，在郭熙所提三遠(平遠、高遠、深遠)的基礎上，又舉出闊遠、迷遠、幽遠及畫石之形狀結構（合稱六遠），同時列出披麻皴、點錯皴、斫剁皴等多種山水畫法。該書在注重規矩格法上體現了北宋繪畫、特別是宮廷繪畫的藝術要求。

《山水純全集》是一部繪畫論著，又名《山水純全論》。成書於1121年夏。一共有十篇：論山、論水、論林木、論石、論雲霞煙霧靄嵐光風雨雪、論人物橋杓關城寺觀山居舟車四時之景、論用筆墨格法氣韻之病、論觀畫別識、論古今學者、論三古之畫過與不及。所論俱主規矩，重法度而忽情致，是院體畫理論的代表，然不作空泛之談，切實詳明，尤宜初學者所用。

韓拙在此書的序言中自道“性志所適，切慕於畫”，“自幼嗜好，留心於此，至今自首，尚且孳孳無倦”，“所得山水之趣，粗以為法，誠不敢為卓絕之論。雖言無麗藻，亦使好學之士，頓然開悟”。故雖然郭氏所言為透視法，韓拙所言為觀畫所得的感覺，立論不同，後者不如前者，但迷遠、幽均為有深度變化、具朦朧美感的畫面，至少概言了某些山水畫的特徵，在董源、巨然的作品中可以見之。在論具體景物時，韓拙也多能道出特徵，如東、西、南、北的山川特點，春、夏、秋、冬的四時水色和四時雲象，雲、霧、煙、靄、霞、雨、雪的諸多變化等，至如各種畫面的“經營位置”更是明示法度，使人可以細細遵循。《山水純全集》在引用前人論述時雖常有出入，但如荊浩所説“六要”，卻僅在此書中見韓拙引用，亦為一功。 ^[1] 

有《説郛》本、《畫苑補益》本、《古今圖書集成》本、《畫論叢刊》本、《美術叢書》本等，其中《説郛》本文字較通順易解，且僅此本有第十篇。