山本泰一郎

夫人喬吉（1983年）動畫、原畫

遠古魔神（1984年）原畫

淘氣雙子星克萊爾學院物語（1991年）演出

我與我兩個綠蒂（1991年 - 1992年）分鏡、演出

佛蘭德斯的狗我的佩特雷（1992年 - 1993年）分鏡、演出

平成犬物語弓（1993年 - 1994年）作畫監督

紅男爵（1994年- 1995年）分鏡、演出

鬼神童子ZENKI（1995年）作畫監督

怪盜St. Tail （1995年 - 1996年）分鏡、演出

名偵探柯南（1996年 - ）監督（第2代･1998年 - 2003年、第5代･2012年 - ）、原畫、分鏡、演出、構成、OP/ED分鏡·演出·原畫

我的女神（1998年 - 1999年）分鏡、演出

哈姆太郎（2000年 - 2008年）原畫、OP分鏡·演出

PROJECT ARMS（2001年 - 2002年）開幕原畫

神樣中學生（2005年）原畫、分鏡

龍珠（2005年）分鏡

天使心（2005年 - 2006年）分鏡、演出

格鬥美神武龍 REBIRTH（2006年）ED2分鏡·演出

普路路小雫（2006年 - 2007年）分鏡

史上最強弟子兼一（2006年 - 2007年）分鏡、演出

淘氣小親親（2008年）分鏡 ^[1] 

元氣少女緣結神（2012年）分鏡、演出

名偵探柯南：江户川柯南失蹤事件~史上最糟糕的兩天~（2014年）監督、分鏡、演出、原畫

名偵探柯南：Episode "ONE" 變小的名偵探（2016年）監督、腳本、分鏡、演出、原畫

沉默的艦隊（1995年）作畫監督

名偵探柯南 柯南vs基德vs鐵劍 寶刀爭奪大決戰! （2000年）監督、分鏡、演出

名偵探柯南 16人嫌疑犯 （2002年）監督、分鏡

名偵探柯南 柯南與平次與消失的少年 （2003年）監督

名偵探柯南 來自阿笠的挑戰書! 阿笠vs柯南&少年偵探團 （2007年）監督

名偵探柯南 女子高中生偵探 鈴木園子事件簿 （2008年）監督

名偵探柯南 工藤新一 謎之牆壁與黑色拉布犬事件（2008年）監督

名偵探柯南 新一與蘭・麻將牌與七夕的回憶（2009年）監督

名偵探柯南 通往大阪什錦煎餅的艱辛之路（2010年）監督

名偵探柯南 新潟～東京 禮物狂想曲（2011年）監督、分鏡、演出

名偵探柯南 9號半之花（2012年）監督

福星小子只有你（1983年）

動畫渥太利亞（1986年）原畫

爆發無窮潛力的悟空父子（原畫）

名偵探柯南：計時引爆摩天樓（1997年）副人物設計、原畫、演出助手

名偵探柯南：第十四個目標（1998年）原畫

名偵探柯南：世紀末的魔術師（1999年）原畫

名偵探柯南：瞳孔中的暗殺者（2000年）原畫

名偵探柯南：銀翼的魔術師（2004年）導演、分鏡、演出

名偵探柯南：水平線上的陰謀（2005年）導演、分鏡、演出（第5屆東京動畫賞最佳劇場版）

名偵探柯南：偵探們的鎮魂歌（2006年）導演、分鏡、演出（第30屆日本電影學院獎最佳動畫電影 ^[2]  ）

名偵探柯南：紺碧之棺（2007年）導演、分鏡、演出（第31屆日本電影學院獎最佳動畫電影）

名偵探柯南：戰慄的樂譜（2008年）導演、分鏡、演出（第32屆日本電影學院獎最佳動畫電影）

名偵探柯南：漆黑的追蹤者（2009年）導演、分鏡、演出（第33屆日本電影學院獎最佳動畫電影）

名偵探柯南：天空的遇難船（2010年）導演、分鏡、演出（第34屆日本電影學院獎最佳動畫電影）

名偵探柯南：沉默的15分鐘（2011年）總導演、分鏡、演出（第35屆日本電影學院獎最佳動畫電影）

名偵探柯南：第11個前鋒（2012年）總導演、分鏡、演出

名偵探柯南：絕海的偵探（2013年）監修、原畫

名偵探柯南：異次元的狙擊手（2014年）原畫

名偵探柯南：業火的向日葵（2015年）原畫

名偵探柯南：純黑的噩夢（2016年）原畫

名偵探柯南：唐紅的戀歌（2017年）原畫

名偵探柯南：零的執行人（2018年）原畫

名偵探柯南：紺青之拳（2019年）原畫 ^[3] 

1．在劇場版中，山本導演更加註重於舞台的變換。從飛機到輪船，從輪船到飛艇，善於在電影中表現出不同 環境的魅力。在劇場版中也進行了許多不同風格的嘗試，其執導的七部劇場版從愛情戲、友情戲再到動作情節均有涉及。

2．山本泰一郎指導的《柯南》劇場版在業內獲得的評價是三任監督中最高的。其擔任監督期間，從M10《偵 探們的鎮魂歌》開始，每年都在日本電影學院獎最佳動畫電影的獲獎名單中佔有一席。而M9《水平線上的陰謀》更是《柯南》唯一一部在日本最重量級的動漫大獎之一——東京動畫賞上獲獎的作品。

3．在TV版中，山本導演初次執導期間的《柯南》達到了收視最高的一段時間，在那期間的TV動畫在不少粉 絲的心目中也有較高的地位。而在其第二次擔任TV監督後，TV的質量也有了較大的提升，其在任期間如TV 772~773“水族館系列”，TV 779~783“緋色系列”均有着較高的評價，原作者也對這兩個系列的動畫給予稱讚 ^[4]  。

4．山本監督是擔任動畫出身的，因而其監督的TV系列和劇場版均有較高的畫面質量。在其擔任劇場版監督期間起用了相當一部分的新作畫監督，而這一部分的作畫監督大多仍在現今對《柯南》的作畫有着很大的支持作用。在其第二次擔任TV監督後，TV的作畫班底也在不斷地優化。

5．山本導演十分注重對原作的還原與忠實，其上任TV版導演後，不僅修正了原來彌補“明美之死”劇情修改的漏洞，同時對黑衣組織的敍述也不再避諱。而且擔任劇場版監督後，也把早期高木因人設稿丟失而產生的人設不同的問題做出了修正。 ^[5]  在TV 684因為增減台詞而被原作者告知不可後，漫畫改編對於台詞的調整常常會詢問原作者。 ^[6] 

1．山本泰一郎對於劇場版的劇本理解與處理不夠到位，對許多情感戲的處理方法常常使用“蒙太奇”的多次剪輯手段而使得原有的情感效果被大幅度削弱，其執導期間的幾部劇場版獲得的評價也不如前任監督。

2．山本泰一郎的分鏡中常常出現許多的遠近拉伸鏡頭和視角切換的鏡頭。但是缺少與台詞的對應，在敍事性 上顯得較為薄弱。

3．山本導演在執導TV期間製作的許多OP和ED的畫面往往停留在日常場面與人物輪番登場站位ppt的呆板設 計中，“草原+大樹”畫面曾在其分鏡中過於頻繁出現。那棵頻繁在其分鏡畫面中出現的樹被戲稱作“山本樹”。

1983年加入布姆蘭工作室（日語：スタジオブーメラン），擔任動畫師。1991年擔任演出家。與佐藤真人一起參與了《紅男爵》（日文：レッドバロン）的製作，擔任分鏡、演出的職務（後來2人又共同參加了《名偵探柯南》的製作）。名偵探柯南放送第一年他開始參與制作，在119話集至332集擔任導演。卸任TV導演之後他擔任TV版部分劇集的分鏡、演出。2012年9月播放的667話起再次擔任導演。兒玉兼嗣退出製作後他擔任劇場版8至14的監督、劇場版15、16開始擔任總監督、劇場版17卸任導演，只擔任監修。擔任劇場版監督後他退出布姆蘭工作室。