山中傳奇

《山中傳奇》片場+花絮(8張)

宋朝邊關重鎮北屯堡，百年來邊關戰士為保疆土安寧，在北屯堡灑盡青春與熱血甚而賠上了性命。書生何雲青受海印寺法圓上人之託，抄寫《大手印》經以超度亡靈。因為抄寫佛經需要清幽靜心的環境，和尚推薦雲青至其好友崔鴻至居住的邊關重鎮北屯堡。雲青抵達目的地後怪事接連發生。熱心鄰人王媽媽設宴洗塵，安排女兒樂娘拜雲青為師並演出樂曲。一夜宿醉醒來，何雲青發現樂娘同處房中。樂娘泣訴兩人已非尋常關係，雲青於是答應娶其為妻。原來王氏母女乃陰間厲鬼，等着偷取何雲青抄完的經書。一路跟蹤何雲青的番僧試圖阻撓，但不敵樂娘妖術，於是與道長連手。何雲青與崔鴻至趕集途中結識另一對鬼母女莊夫人及依雲，從此便夾陷在僧道與鬼魂的角力鬥法、人鬼之間的愛戀迷情、厲鬼與善鬼之間的忌妒爭執等多角關係之中。鴻志在酒後吐真言警告何雲青樂娘是一個不簡單的女人，和她長久在一起必受其害。雲青不解。他依雲漸成情愫，二人做了露水夫妻。樂娘發現後大發脾氣使法術鎖住雲青的雙腿，讓他乖乖在家抄寫經書。依雲隨後而至救了雲青。經番僧指點，雲青才知道自己踏入了鬼域，羣鬼之所以糾纏他就是因為經書。待何雲青把經書抄完以後，卻發現出現了兩個依雲，真假難辨，危急之中，何雲清將佛珠拋向他們，二人都化為灰燼。最後，一切夢幻泡影煙消雲散，原來所有多情種種，竟是西山一窟鬼罷了 ^[1-3]  。

演職員表參考資料 ^[4] 

角色介紹參考資料 ^{[5]  [6]  [1-3]} 

胡金銓在韓國拍攝《迎春閣之風波》開片部分時，發現韓國的建築物，特別是寺院，與中國很相像，而且韓國寺院不太大，建築物很集中，對拍電影來説很方便。另一方面，如果胡金銓去中國大陸拍攝，他的入台證就會被取消，不能再去台灣，作品也不能上映。另外，中國大陸的建築物分散，互相隔得很遠，如果進行大規模拍攝，轉移地點很麻煩。綜合以上因素，他決定在韓國拍攝《空山靈雨》和《山中傳奇》 ^[10]  。

該片參加金馬獎評選的版本時長為183分鐘。而1979年在中國台灣初次公映時，發行商為了配合影院的放映場次，把影片剪成115分鐘版本，把樂娘、依雲等人生前的故事全部剪掉 ^[13]  ，還刪除了片尾何雲青“南柯一夢”的情節 ^[5]  。演員孫越為拍攝該片在韓國工作了一年，還出了車禍，但在該版本中他的鏡頭一個沒留下。直到該片獲得金馬獎後又過了一年零三個月，該片的完整版才得以在中國台灣公映 ^[13]  。

由於1970年代實行外國電影進口配額制，183分鐘版本的《山中傳奇》無法在韓國上映。但是當時香港武俠片在韓國很受歡迎，許多電影公司還是想辦法把《山中傳奇》作為合拍片（條件：1、韓語配音；2、韓國演員或者工作人員參與制作）進口到韓國 ^[14]  。3小時的版本剪輯到1小時45分鐘，整個敍事會不連貫，於是韓國導演樸允教加入其中，對其中有銜接不連貫的部分重新拍攝、補拍（和香港版無關的演員參與）。所以，該片在韓國作為合作品正式公映時，香港導演和韓國導演的名字就同時出現在片頭和海報上。

1998年香港國際電影節的胡金銓回顧展上放映過據説是胡親自剪輯的125分鐘版。此外，日本還發行過117分鐘的DVD版本 ^[5]  。

《山中傳奇》不賣座，但足以傳世。它是胡金銓個人意志極度膨脹的產物，是一件精雕細琢、巧奪天工的藝術品，也是一件完全背離電影製片規律、不合格的大眾文化產品——它無法被納入某種既定的類型中，並與胡金銓過往的俠義經典拉開了鴻溝 ^[5]  。

影片由行走段落開篇，藉由着何雲青的視點，大自然的壯美、靈韻飄然於影片的主體敍事線之外，在影片的前二十分鐘內成為了真正的主角。尤其值得稱道的是，山水之美與攝影機運動以及觀眾視點之間，達到了天人合一般的默契 ^[5]  。

《山中傳奇》劇組工作照(18張)

當影片接入愛情主題後，胡金銓在描述何與二女之間陰陽戀時，音畫關係的差異性處理是非常值得玩味的。何雲青與樂娘、與依雲雖然是相同的愛情主題，但是音樂的情感色彩卻是截然不同的。在敍事表意的層面，《山中傳奇》裏除了依託瑰麗高超的攝影技巧，作曲家吳大江的配樂是十分突出的亮點 ^[5]  。

胡金銓在片中以極其緩慢悠長的步調來描述其唯一的內容“情慾”，似乎在刻意地強調一種道家的陰陽相生觀點。其實對於“道”的闡述，他在《大醉俠》以來的很多影片中都多少有所涉及，但從沒有《山中傳奇》裏這般突出和風格化 ^[5]  。（中國電影藝術研究中心助理研究員沙丹評）

嚴格地説，該片不屬於武俠電影，更像是神怪片或驚悚片，片中體現的文人或知識分子身心如何安頓的問題，無疑是胡金銓其時心態的寫照。本片中美工、佈景、構圖、攝影自有中國水墨畫的留白和餘韻之美，讓人沉醉。本片的許多場景拍得極美，極有唐詩意境。胡金銓的影像之美，無有過於此片者 ^[20]  。（《北京青年報》評）

該片故事並不複雜，但在填充和完善細節方面卻乏善可陳，不是交代不清，就是強行切入，前半部分不緊不慢，後半部分卻又有急於求成之嫌。胡金銓想要表達什麼，可終究還是講述了一個稍顯無趣的通俗故事 ^[6]  。（《看電影》評）