宋四家詞選目錄序論

清真，集大成者也。稼軒斂雄心，抗高調，變温婉，成悲涼。碧山饜心切理，言近指遠，聲容調度，一一可循。夢窗奇思壯採，騰天潛淵，返南宋之清泚，為北宋之穠摯。是為四家，領袖一代。餘子犖犖，以方附庸。夫詞，非寄託不入，專寄託不出，一物一事，引而伸之，觸類多通，驅心若遊絲之罥飛英，含毫如郢斤之斫蠅翼，以無厚入有間，既習已，意感偶生，假類畢達，閲載千百，謦欬弗達，斯入矣。賦情獨深，逐境必寤，醖釀日久，冥發妄中，雖鋪敍平淡，摹繢淺近，而萬感橫集，五中無主，讀其篇者，臨淵窺魚，意為魴鯉，中宵驚電，罔識東西，赤子隨母笑啼，鄉人緣劇喜怒，抑可謂能出矣。問塗碧山，歷夢窗、稼軒以還清真之渾化。餘所望於世之為詞人者，蓋如此。 ^[1] 

清真渾厚，正於鈎勒處見。他人一鈎勒便刻削，清正愈鈎勒，愈渾厚。

耆卿鎔情入景，故淡遠。方回鎔景入情，故穠麗。

少遊最和婉醇正，稍遜清真者辣耳。少遊意在含蓄，如花初胎，故少重筆。然清真沈痛至極，仍能含蓄。

子野清出處、生脆處，味極雋永，只是偏才，無大起落。

晏氏父子，仍步温、韋；小晏精力尤勝。

西麓宗少遊，徑平思鈍，鄉愿之亂德也。

蘇、辛並稱。東坡天趣獨到處，殆成絕詣，而苦不經意，完璧甚少。稼軒則沈著痛快，有轍可循，南宋諸公，無不傳其衣缽，固未可同年而語也。稼軒由北開南；夢窗由南追北：是詞家轉境。

韓、範諸鉅公，偶一染翰，意盛足舉其文，雖足樹幟，故非專家；若歐公則當行矣。

白石脱胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕：蓋二公皆極熱中，故氣味吻合。辛寬姜窄：寬，故容穢；窄，故鬥硬。

白石號為宗工，然亦有俗濫處、〔《揚州慢》：準左名都，竹西佳處。〕寒酸處、〔《法曲獻仙音》：象筆鸞箋，甚而今不道秀句。〕補湊處、〔《齊天樂》：邠詩温與，笑蘺落呼燈，世間兒女。〕敷衍處、〔《淒涼犯》追念西湖上半闋。〕支處、〔《湘月》：舊家樂事誰省。〕復處，《一萼紅》：翠藤共，閒穿徑竹，記曾共西樓雅集。〕不可不知。

白石小序甚可觀，苦與詞復。若序其緣起，不犯詞境，斯為兩美已。

竹山有俗骨，然思力沈透處，可以起懦。碧山胸次恬淡，故黍離、麥秀之感，只以唱嘆出之，無劍拔弩張習氣。

詠物最爭託意隸事處，以意貫串，渾化無痕，碧山勝場也。

詞以思、筆為入門階陛，碧山思、筆，可謂雙絕。幽折處，大勝白石，惟圭角太分明，反覆讀之，有水清無魚之恨。

梅溪才思，可匹竹山。竹山粗俗，梅溪纖巧。粗俗之病易見；纖巧之習難除，穎悟子第，尤易受其薰染。餘選梅溪詞，多所割愛，蓋慎之又慎雲。梅溪好用偷字，品格便不高。

玉田才本不高，專恃磨礱雕琢，裝頭作腳，處處妥當，後人翕然宗之。然如《南浦》之賦春水，《疏影》之賦梅影，逐韻湊成，豪無脈絡，而户誦不已，真耳食也。其他宅句安章，偶出風致，乍見可喜，深味索然者，悉從沙汰。

筆以行意也，不行須換筆，換筆不行，便須換意。玉田惟換筆，不換意。

皋文不取夢窗，是為碧山門逕所限耳。夢窗立意高，取逕遠，皆非餘子所及。惟過嗜餖飣，以此被議。若其虛實併到之作，雖清真不過也。

竹屋、蒲江並有盛名。蒲江窘促，等諸自鄶；竹屋硜硜，亦凡聲耳。

草窗鏤冰刻楮，精妙絕倫；但立意不高，取韻不遠，當與玉田抗行，未可方駕王、吳也。

北宋主樂章，故情景但取當前，無窮高極深之趣。南宋則文人弄筆，彼此爭名，故變化益多，取材益富。然南宋有門逕，有門逕，故似深而轉淺；北宋無門逕，無門逕，故似易而實難。初學琢得五七字成句，便思高揖晏、周，殆不然也，北宋含蓄之妙，逼近温、韋；非點水成冰時，安能脱口即是？

周、柳、黃、晁皆喜為曲中俚語，山谷尤甚，此當時之軟平勾領，原非雅音。若託體近俳，而擇言尤雅，是名本色後語，又不可抹煞矣。

雅俗有辨，生死有辨，真偽有辨，真偽尤難辨。稼軒豪邁是真，竹山便偽；碧山恬退是真，姜、張皆偽。味在酸鹹之外，未易為淺嘗人道也。

詞筆不外順、逆、反、正，尤妙在復、在脱。復處無垂不縮，故脱處如望海山，三山妙發。温、韋、晏、周、歐、柳，推演盡致；南渡諸公，罕復從事矣。

"東""真"韻寬平。"支""先"韻細膩，"魚""歌"韻纏綿，"蕭""尤"韻感慨，各有聲響，莫草草亂用。

陽聲字多則沈頓，陰聲字多則激昂，重陽間一陰，則柔而不靡，重陰間一陽，則高而不危。

韻上一字最要相發。或競相貼，相其上下而調之，則鏗鏘諧暢矣。

紅友極辨"上""去"，是已。"上""入"亦宜辨："入"可代"去"，"上"不可代"去"，"入"之作"平"者無論矣。其作"上"者可代"平"，作"去"者斷不可以代"平"。"平""去"是兩端："上"由"平"而之"去"，"入"由"去"而之"平"。

"上"聲韻，韻上應用仄字者，"去"為妙。"去""入"韻，則"上"為妙。"平"聲韻，韻上應用仄字者，"去"為妙，"入"次之。疊則聱牙，鄰則無力。

雙聲疊韻字，要著意佈置，有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處。重字則既雙且疊，尤宜斟酌。如李易安之"悽悽慘慘慼戚"三疊韻、六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。

硬字軟字宜相間，如《水龍吟》等俳句尤重。

領句單字，一調數用，宜令變化渾成，勿相犯。

一領四五六字句，上二下三、上三下二句，上三下四、上四下三句，四字平句，五七字渾成句，要合調無痕；重頭疊腳，蜂腰鶴膝，大小韻，詩中所忌，皆宜忌字。

積字成句，積句成段，最是見筋節處。如《金縷曲》中第四韻，煞上則妙，領下則減色矣。

吞吐之妙，全在換頭煞尾。古人名換頭為"過變"，或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動，方成佳制。換頭多偷聲，須和婉。和婉則句長節短，可容攢簇。煞尾多減字，須峭勁。峭勁則字過音留，可供搖曳。

文人卑填詞小道，未有以全力注之者。其實專精一二年，便可卓然成家。若厭難取易，雖畢生馳逐，費煙楮耳。餘少嗜此，中更三變，年逾五十，始識康莊。自悼冥行之艱，遂慮問津之誤；不揣挽陋，為察察言。退蘇進辛，糾彈姜、張。剟刺陳、史，芟夷廬、高，皆足駭世。由中之誠，豈不或亮？其或不亮，然餘誠矣。

道光十有二年冬十一月八日止庵賙濟記於春水懷人之舍